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本帖最后由 单佳 于 2022-6-2 10:39 编辑
浅谈对联的意境美 安徽 单佳
我们知道，诗词创作是必须讲究意境的。清代大学问家王国维先生曾经说过：“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词之所以独绝者在此。”“言气质，言格律，言神韵，不如言境界。境界，本也；气质、格律、神韵，末也。有境界而三者随之矣。”境界，也可以称为意境，是中国美学和文艺理论的重要范畴之一。这里的境界，可以理解为诗词作家通过主观把握而创造出来的艺术存在，它不是单纯的“景”，而是“情”“景”二者交融汇聚的产物，是客观景物与主观感情的高度统一。也就是说，当诗词创作富有意境的时候，它就是美的，给读者以美的享受和熏陶。那么，对联创作呢？我认为，也同样如此。 翻开《红楼梦》这本书，可以看到很多精彩的对联——“芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥。”“宝鼎闲茶烟尚绿，幽窗棋罢指尤凉。”“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。” 曹雪芹不愧为伟大的作家，这些读来唇齿生香的句子，意境深远，让人回味无穷。我想，对联之所以精妙，就是因为它能够在那么简单、那么短小的篇章里面，表达非常深厚的意思。好的对联读了之后，有一种言外的意蕴，有一种言已尽而意无穷的感觉。比如说“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”这副对联，清新唯美，好像一幅画出现在眼前。这是《红楼梦》中第十七回，贾宝玉为沁芳亭题写的对联:“但见青溪泻玉，石磴穿云，白石为栏，环抱池沼，石桥三港，兽面衔吐。桥上有亭，名曰‘沁芳’。”三篙，指水的深度。一脉，指水的一条支流。上联写波浪澄碧，好像是因为借来了柳树的翠绿；而下联写一脉之水也似乎分得了隔岸的花香。这副对联是写水的，但全联妙在并无“水”字，而是从“隔岸”、“三篙”、“一脉”等词语中描绘出来。“借”“分”二字极为传神，这样用侧面暗示的手法是一种技巧。记得有个老师曾经说过，诗词不仅仅可以写花，还可以写花香！即使技术再高超的摄影家也做不到这一点。在这里，我觉得对联也是如此。对联最初比较简单，限于五、七言，上下联各只一句，相当于律诗中成对的两句。后来对联吸收词和骈文等句法，不仅上下文不再局限于五、七言，而且可以将各种类型的句子按不同的方式组织起来，使对联兼备诗词和骈文之长而又具有自己的特色。比如说，要讲究对仗，讲究声律协调等等。联语声调高下抑扬，是我国文字语言的特性，如《文心雕龙·声律》所言：“同声相应谓之韵，异音相从谓之和。”亦其《丽辞》所言：“心声文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对。”汉字外形的整齐和内在的节奏，很自然地构成中国联语形式上的对称美与抑扬律。五字联和七字联还要避免三平尾和三仄尾，不要犯孤平。但是，这些都是形式罢了。我们要研究对联的内涵，真正好的对联，美在神韵，美在气质，美在富有意境。 虽然，至今没有看到有人把联家们划分为豪放派和婉约派，但这并不影响作者情感的表达。“掬水月盈手，弄花香满衣。”“月光千里白，秋色一天青。”“风云三尺剑，花鸟一床书。”细品之，余味无穷，真是人生一大乐事！
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发表于 2022-6-2 10:37:43
发表于 2022-6-2 20:09:00
