经典文学每周一词（诗）2021第四季度作品【点评】精选

天香百合

经典文学每周一词（诗）2021第四季度作品【点评】精选

（点评老师：马林、范让能、龚旭）

惜黄花·回故乡随笔
作者：月满西楼时

洁云苍昊。雁声林杪。
越君山，访横塘、旧踪稀少。
梁栋燕泥新，庭院梧桐老。问银杏、别来还好？

人同滩沼。事如鸿爪。
惜曾经，恨时迁、水淹风扫。
折柳赠芳樽，吹笛欣红蓼。让绮梦、尽随烟袅。

【马林点评】此篇写的是游子归乡所见所闻、所思所想，由而对世事无常、物是人非的所感所叹。整词先扬后抑，间景间情，章法绵联，意境融彻。其中上片后三韵拍“越君山，访横塘、旧踪稀少。梁栋燕泥新，庭院梧桐老。问银杏、别来还好？”气脉贯达，较有次第。不过，仅就技法抑或语法上而论，起首两句与其它各句相比似偏弱了些：一个是首四字句作为独立一拍，展现的意境略显空泛；二是接拍“雁声林杪”若描述的是林外之“雁声”，则寓意模糊，若指树稍之“雁声”，则两者难以关联。另外，按出题要求此二句应对偶。


惜黄花·中秋无语
作者: 范让能（忘年天马）

姮娥幽府。中秋寒露
甚佳期，被清辉、卜归南浦。
天际月窥人，地陌花无主。漫忘却、向时来去。

曾经风雨。相依朝暮。
几多情，几多情、为谁空许。
恨只恨难逢，愁也愁难诉。梦不得、雁行低处。

【马林点评】此调特点之一就是首四字句为独立一拍，造境须有涵盖性。就笔法上看，上片发端借用典故引领全篇，委婉含蓄，思味隽永。二三两拍点题，转接自然，辞义融彻。第四拍触事兴咏，开阖抑扬，颇具爆发力。前结按惯常做法声情放缓，沈郁顿挫，明练通微。下片（过片）以“曾经”勾连，其它各句紧承上意抒情，余怀切切，素心依依，如慕如怨，如泣如诉。尤以“几多情，几多情、为谁空许。恨只恨难逢，愁也愁难诉。”两拍较佳。整篇文笔流畅，意境清新，理法晓达，句炼韵响。可酌处在于用典和意象略显宽泛，加之表达方式以议论为主，读来些许茫然。倘若考虑到词题“无语”二字，亦可视作有意为之。


荷叶杯·满院杏花初绽
作者：范英民

满院杏花初绽。争看。笑东风。
一双新燕似相识。春日。几重逢。

【马林点评】此为春日怀人之作。当满院初放的杏花告诉你春天已经来临的时候，同般传递着万物争春也已拉开了帷幕，还暗示着它即将完成自己的使命。“笑东风”表达的应是这样一种感慨和无奈。燕子跟随着春的呼唤，抒发着春的情怀，寄托着春的希望，象征着春的美好。此等景象以“似相识”“几重逢”表达情感，应是隐寓着惜春之意。全词以一静一动两种物象造思，文笔畅顺，扬抑谐婉，场景清晰，饶有别趣。相商处有二：一是从两种物象造境看，这“春日”二字不仅意有犯复，且过于表象化，余味大减。二是收结之“几重逢”与前者“似”字语意稍有犯别（不确定与确定的关系）。


荷叶杯·一夜冷霜寒雾
作者：范让能（忘年天马）

一夜冷霜寒雾。愁绪。锦衾封。
玉人犹自听孤雁 。魂断。梦成空。

【马林点评】此阕描述了因寒夜而触发的一个心理瞬间。己之“愁绪”，她之“魂断”，一“空”字了结。笔法上，言简意赅，脉络清晰；起端工稳，转接有致，句断意连，尾煞情出。尤以两个二字句、两个三字句相互映衬，况味殊长。但就理意上而言，“玉人”句稍有费解处，根据“雁”之习性，夜间罕有其踪，“听孤雁”则给人以莫名的感觉。不过，若因“愁绪”难“封”而惊动了“孤雁”，表现手法上亦合乎逻辑。比如宋代黄庭坚的《喝火令·见晚情如旧》之摊破句“星月雁行低度”，近千年来解析者一直颇为所惑：一般来说这段时间是见不到雁飞的，只有一种可能，那就是受到惊吓或受伤，通过联系承句之“愁”“禁”，可喻此时作者的心情和受伤雁一样。两者异曲同工。


荷叶杯·旷野暮林云断
作者：南山

旷野暮林云断。风乱。一山愁。
小窗寒夜苦滋味。无寐。望西楼。

【马林点评】前三句以“断、乱、愁”述景，第四句以“苦”字接转抒情，尾两句意在言外，句结情出。整篇文脉明晰，韵脚畅顺，景情谐婉，绰有余味。单就造思上看，“风乱。一山愁。”两拍之炼字敲句，均达化境，是此词成功的紧要所在。微憾处则为首起造境上，与下文所表达的意象略有犯别：“旷野”指空旷的原野（“原”乃宽广平坦之地），“一山愁”来得便突兀了些，更何况“小窗”“西楼”乎！这显然不在一个意象群。小令常用来描述某个特定场景的某个瞬间心理，进阶要快，中情不露，忌用并列模式描写两个或多个与主旨相映的情景。


离亭宴·叹东君意懒
作者：范让能（忘年天马）

叹东君意懒。风雨过、红残绿暗。
零落成泥闺蜜散。况又是、蝶蜂幽怨。
暮霭欲留花信，朝雾总迷春眼。

纵有桃林杏苑。却负了、芳心一片。
沧海曾经情缱绻。从别后、星移斗转。
枕上梦魂依旧，槛外归舟难见。

【马林点评】此为春日怀人之作。借风雨过后红花零落、绿荫幽暗的景象（此般景象多出现在暮春，但与第五句“花信”及过变“桃林杏苑”相联系，则应在雨水、惊蛰时节），以映衬和抒发作者之情感，重在表达对“红残”之怨尤。上片感念时光流逝，好景不再，空有一片痴心而无所寄托。下片眷恋曾经岁月、慨叹离别相思之苦。技法上先景后情，具象清透；过处承上引下，衔接自然；前结对偶齐整，语气稳切；煞尾主旨凸显，言辞恳直。其中上片“暮霭”“朝雾”两句与下片“纵有桃林杏苑。却负了、芳心一片。沧海曾经情缱绻。从别后、星移斗转。”四句一气呵成，文脉畅达，甚妙。上片第三句嵌入词语“闺蜜”以人喻物，颇为形象生动。尾句之“归舟”，与上出景象少有关联，遣词上略显突兀。总的看，此作通首浑成，立意新巧，文句清通，笔势夭斜，悠扬婉转，情韵俱佳。


东坡引·秋思
作者：风翻麦浪

丹枫摇静月。黄菊露秋靥。
南飞大雁何曾歇？霜浓风更冽。

清秋踏破，怨笛吹绝。景常在、时更迭。
那堪岁月如翻页。匆匆人远别。

【马林点评】上片切题之“秋”，下片发题之“思”，过处承上引下，两结景情呼应。首起一、二两句几于客观描述，后接三、四两句杂以主观感受，谋篇有致，理法自然。换头两句一“破”字参透，一“怨”字指尽。下接逗字句稍作铺垫，蓄势以待。“那堪”句及煞句颇具张力，极言时光之易逝，人生之无奈，是别绪的流露，情感的喷发。此二句作旨收结，恰似横截急流，强勒奔马；出笔洒洒，余响袅袅。唯憾处，中有两“月”字、两“秋”字重出，特别是过变“秋”字平白冗复。虽词中不避重字，但若非不得不重，究以不重为佳。


东坡引·茶凉叹
作者：范让能（忘年天马）

秋寒惊白露。茶凉嗟迟暮。
兰台走马谁相与。风高云黯处。

桃源雾失，痴心背负。伤季子、吟梁甫。
求田问舍君何苦。华年空自许。

【龚旭点评】此作品为暮秋之作，首拍就交待了秋寒惊白露。下拍直点主题，人一走茶就凉。第三拍兰台走马岀自李商隐无题，“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”。兰台在汉朝为中央档案典籍处，由御史中丞管理，也叫御史台，此喻走马上任公职。仕途风高云黯，不是一帆风顺的。
下阕笔峰一转写感悟。首拍引自秦观的踏莎行，“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”。陶令所指的桃花源在哪呢？痴心背负，一片迷茫。伤季子，吟梁甫。引进典故苏秦，字季子，“壮怀空投班超笔，久客谁怜季子裘”。未实现抱负时，连裘衣都要卖掉。在挂六国相印前，曾多次劝说秦王，不为所用，后倡合纵术以抗秦。“伤季子”即有抱负不为所用之意，与放翁 ：“尘暗旧貂裘”。皆含悲切失意之音。梁甫吟据说为诸葛亮之作，李白有诗云：“余亦南阳子，时为梁甫吟”。有宋人王质过隆中村时写到：“有客吟梁甫，何人表出师”。该乐府诗从望汤里三座坟写起，坟主人被逸言遭杀害，点出施毒计之人。也就是仕途凶险。看透了一切买田置屋又有何意？华年也只能空自许了！
全篇引进多个典故，串连的一气呵成，用典无痕。体现作者把握文字的高超能力，词作遣词优美，立意新颖，结构通畅。在一阕小令中有哪么丰富的内涵，确为一篇佳作，值的赏读。


东坡引·相看君不语
作者：葛宗社

花飞香不聚。春归燕离去。
飘红满径情何许。空山啼杜宇。

蜻蜓点水，杨花起舞。芳草地、天涯路。
追风玉蝶知何处。相看君不语。

【天马点评】：这是一首借物抒情的感时之作。上片“花飞”、“春归”点明时令。作者齐逼抓住花飞香散、春归燕去的暮春景象，给人以惆怅、失落之感。接着用“飘红满径”承接飞花句，以“空山啼杜宇”承接燕离春归句，一实一虚，进一步渲染春归“情何许”的愁绪。其中，“空山啼杜鹃”化用宋人赵彦龄《题巾山》“一夜空山闻杜鹃”句，飞、归、离、飘、啼，几个动词连缀把，地上、天上的画面凸显在读者眼前。与宋·张炜 “花飞梁苑春消后，月落秦楼夜断时。一点不如归去恨，阿谁说与杜鹃知”的描写有异曲同工之妙。过片承上用点水的蜻蜓，吹绵的杨花，空自多情，自然联想到“天涯芳草无归路”春怨情怀。最后用玉蝶追风无所踪，发出 “相看君不语”人生感喟。这个“无语”的空灵定格，突然将前面一系列动态描摹戛然煞住，其引发的连锁效应是：“君不语”饱含多少言外之意，是离愁，闺怨，还是情场失意？诗无达诂，读者自行想象罢。
王国维先生《人间词话》有云：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。”品味这话的含意，不外乎两点：一是一切环境描写的文字都是作者表情寄意的载体，都必须为文章所要表达的情感服务，二是一切景物又必然引起作者情感波动，进而付诸文字，形成景语。景与情，情与景，二者相因相成，不可分离。读是词，可知所言非诳也。这首小词上下片各四仄韵，韵脚绵密，能使气韵贯通，作者较好的把声情与表意相契合，意境显得高旷清古。然则，是词选材老旧，多步前人窠臼，故难出新意。此外，过片蜻蜓句略显突兀，如何做到与上结“似断非断”，似可再酌。


东坡引·何妨长袖舞
作者：南山

何人寻陌路。秋风扫枯树。
荒郊野岭寒鸦顾。独怜斜日暮。

孤舟自酌，数鸭携渡。待夜色、寻烟雨。
纵歌且在无人处。何妨长袖舞。

【马林点评】以设问开头是诗词创作中常用的八法之一，好处是既可引起悬念，又可使之跌岩起伏，避免单调、平铺直叙。此词开端连发两问：“何人”在“陌路”上“寻”找（什么）？下接二、三两句引而不发，欲扬先抑，给出的是秋日满目凄凉景象。准备过片上应下衬：“独怜”这傍晚西斜将尽的太阳。此与尾二句“纵歌且在无人处。何妨长袖舞。”相映成趣，殊妙。全篇文笔流畅，技法练达，画面灵动，卓有余韵。相商处有二：一是所采意象略乱：比如前结  “斜日暮”与下片之“寻烟雨”；上片第三句“荒郊野岭”与过变之“孤舟”。由于缺乏铺垫，致两般景象较难勾连。二是“何”“人”“寻”三字以不重复为好。


望远行·眉头才下两重天
作者：风翻麦浪

露重霜浓紫菊残。游园惊梦夜阑珊。
轩窗半闭似从前。楼空人去又经年。

清秋里，幔亭边。昔时欢纵剩云烟。
红笺心字锁清寒。眉头才下两重天。

【马林点评】此调设定的七个七言句句法结构差别不大，声情有所单一。是故，创作时需适当注意韵字的阴阳二声及句尾三字的节奏变化。这也是检验作品是否成功的因素之一。总的看，此阕敲字推词精到细致，窜句造意通达融炼，铺述议论顿挫抑扬，动静疏密参差错落。尾二句“红笺心字锁清寒。眉头才下两重天。”颇为响亮，所造境、势、思俱佳。过变“清秋”二字甚是紧要，窃以为酌改为上：一是首起造境所指时节已十分明了，意有犯复；二是“紫菊”大都分布于江南地区，9至11月份开花，残落多已初冬，与之犯别；三是与倒二句“清寒”，不仅“清”字重复，且意思相近；四是两个三字句要求对仗，“清”字与“幔”字，前者与“秋”组词作形容词，后者为名词，两个三字句虽结构相同，但词性不一致，欠工。另外，关于词题的惯常起法，此前点评时曾提出过，要么取首句为题（作标记用），要么另起题目（表明事件），两相权衡，当以后者为佳。


望远行·雪山冰雨
作者：刘延臣

域雪空临大自然。山溪泉下水潺潺。
无须月色照如前。从今闲境看蛙眠。

潇湘曲，北疆弦。和来云卷雨连绵。
游方仙客正行间。莹光冰阙夜中天。

【马林点评】此篇将景情较好地融合在了一起，几无斧凿之痕，文辞明透顺畅，表意清新自然，景象参差灵动，构思别具匠心。从给出的标题看，应是某地雪山的冰雨景象，意境上当为一体，但内容表达的“雪山”与“冰雨”却是分开的（上片无冰雨，下片无雪山）。一般地说，词题为旨，多应主之。潜在及由此引发的问题：一是首起及通篇未将事件发生地交代清楚，易产生歧义，直接影响了“真情”的表达，为诗文一忌。二是所谓“冰雨”（雨落即结冰），当是气温在零度以下形成的自然现象。上片第二句描述的“泉下”及“山溪水”，前者词意通常是指死人埋葬之地，（与尾结“冰阙”相联系）若喻溪水在雪洞抑或冰洞里流动，此等景象为雪融化所致，与词题之“冰雨”少有关联。再是前结“看蛙眠”，（水里的）“蛙”这种冷血动物，温度在零上五度左右业已冬眠，“冰阙”里的流水温度也高不到哪儿去，什么“闲境”什么人看到过蛙在睡觉（大概率是死蛙，俗称“睡着了”）？这般景象，恐有些想当然了。夸张需有凭。


望远行·百转千回不了情
作者：范让能（忘年天马）

百转千回不了情。天涯孤旅别长亭。
倾觞折柳暗愁生。萧萧班马路难行。

参商怨，海山盟。可怜花月梦三更。
衡阳归雁信无凭。涛声依旧雨霖铃。

【马林点评】此作表达了彼此别离之苦。首起直抒胸臆，词旨彰显，一“不了情”通贯全篇，其愁肠百结，万千感慨，一语道尽。下接各句以追叙补叙之笔，娓娓言之。以“涛声依旧雨霖铃”顺势收束，堪为点精之笔。整词文笔顺畅，气脉清透，谋篇有致，技法娴熟。文中的几个典故，恐不知其所以然者众多，需借助百度才可了解大概：（1）“班马”，为离群之马，古为两人的并称，出自《左传·襄公十八年》，如唐·李白《送友人》诗句“萧萧班马鸣”。（2）“参商”，喻亲友隔绝，不能相见，如南朝梁吴均《闺怨》诗句“参商书信难”。（3）“海山盟”，即海誓山盟，出自明·王雅宜《二犯桂枝香·题情》曲。（4）“衡阳归雁”，见唐·杜甫的《归雁二首》，借离雁抒发难以排遣的愁绪乡思。（5）“雨霖铃”，原唐教坊曲，后用作词调，唐玄宗作此曲以寄思念之情、死别之恨。关于用典，历来多有诟病，用则须要与史相关，典必有据，重在约定性。忌堆砌，忌累赘，忌生僻，忌减省，忌误解，忌编造。今借用陶老师前期的一句评语：“用典是否有必要？”可谓金石之言，细思则明。


望远行·月下弄琴
作者：南山

陋室窗寒月色明。疏枝清影弄琴声。
吟猱绰注惹伤情。高山流水曲难成。

灯花落，夜虫鸣。拂轮勾剔已三更。
繁华归去莫相争。柴门书院一孤僧。

注：（1）吟猱绰注，拂轮勾剔：古琴指法。（2）高山流水：古琴名曲。

【马林点评】起首二句开宗明义，时间、地点、事件清微通澈，一“寒”一“明”、一“疏”一“清”，抑扬结合，参差错落。第三、四两句顺流而下，所出情境，一“惹”字一“难”字道尽。过处紧承上意，一“落”一“鸣”当是心态使然。接句“已三更”更进一阶，是倾诉，是慨叹，难以尽言。尾二句作旨并呼应词题，韵味浓郁。整阕文脉章法较有次第，构思亦有独到之处。常见问题：一是开端“陋室窗寒”与煞尾之“柴门”，“月色”与第二句之“清影”意有犯复。二是上片一、二两句及换头第一句皆已点明为夜间场景，“夜虫鸣”之“夜”字，字意无外，字面多余。这里虽不以瑕疵论之，但有必要说明的是，大凡名家遣词，一概不会出现此等重复现象。三是注（1）中的古琴指法，其意无非是上片第二句已表明的“弄琴声”罢了，与句后三字所表达的情绪并无多少关系；然两次提及指法，不仅浅尝辄止，且文字上就占了小词1/7的篇幅，尤显堆砌。另外，注（2）中的曲子名称，纵是借意言怀，亦觉索然。类此，诗词创作中除典故须慎用外，凡固定词语、俗语、成语，皆有特定含义，难以再有想象空间，易导致深味不足，应以不用或少用为宜。用之，当在不得不用时。


望远行·晚秋赊冬
作者：未泯

一夜寒潮带雪花。窗棂霜雾裹浓纱。
枯藤瘘叶落荒葭。凄风声里听残鸦。

冰云暮，冷阳遮。晚秋何故把冬赊。
泥炉烟火煮时嗟。倾杯偏见旧春茶。

【天马点评】这是一首感慨“冬天未到晚秋赊”的咏怀之作。开篇直入主题，”一夜寒潮带雪花 ”后，连窗纱都被一片迷蒙的霜雾包裹着似的。接着展开想象，已虚应实： 凄风呼啸，把枯藤、败叶， 吹落到远方与荒葭（枯萎的芦苇）为伴，又仿佛隐隐听到树上残鸦的凄切悲鸣。 作者通过带、裹、落、听四个动词，极力渲染寒潮的迅猛与凄厉。荒葭，典出元梈《引儿湾晚泊》：“夕阳明细雪，秋树拥荒葭。”下片转写屋内词人的感受与联想。 过变三字句用“冰云暮，冷阳遮。”承上写傍晚时分，冰云遮住毫无暖意的夕阳，然后宕开一笔，突然发问“晚秋何故把冬赊。” 是啊，你为啥让初冬的天气提前到来，这不是向冬天赊欠吗？接下第三句又转回眼前： 唉，无奈只好用“泥炉烟火”驱赶寒意。如果说“煮时嗟”，用语新奇，那么，尾韵更具想象力：“倾杯偏见旧春茶。”  正想炉边倾杯饮酒， 怎么杯中的酒仿佛就是从前我沏泡的一杯春茶呢？这个收官之笔，给读者留下一片苦寒思春的遐想。与宋人杨万里 “畏暑长思雪绕身，苦寒却愿柳回春 ” 的感受相较，更具视觉冲力。

全词上景下情，虚实并举，立意新颖，浮想联翩，语言饶有情趣。从意境的创设上， “晚秋何故把冬赊。”之问和“倾杯偏见旧春茶”的联想，无疑为作品增添不少辞色。通观全篇，下片优于上片。上片从写景的切入点看，视角略显局促。过变三字句对仗稍欠工稳（毕竟暮与遮词性不一）。个别用语如 “瘘叶” 、“浓纱”显生涩，欠精准。


望远行·邀月
作者：常青树（内蒙古）

意入浮云任远游，辞袪尘事免筹谋。
风花本是悦心由，偏生寒露落残秋。

箫笙彻，鼓琴休，两杯琼釀可忘忧。
何须烦事眼中收，邀来明月醉高楼。

【龚旭点评】这是一阕暮秋的远游之作。游子的心意像浮云一般飘忽不定，将尘事了却，一切事务都无需筹划。走马亭台，风花雪月本是一件赏心悦目之事，但时令寒露秋残，百花凋零难免心生愁怅。“辞祛”两字用的很妙，有一股空灵感。首联七字句采用七律的手法写成对偶句，把出游需做的事交待的很清楚。
下阕＂箫笙彻，鼓琴休＂。从字面上看对偶很工整。但鼓琴出自诗经：小雅，鹿鸣“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴，鼓瑟鼓琴，和乐且湛”。是弹琴的意思，从意思来讲有可酌之处。南唐元宋帝诗人李璟在摊破浣溪沙中有“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。的诗句，彻是吹到最后一遍。唯有杜康可解忧愁！此处作者忧什么呢？远游是一件美事，是因为伤秋吗？还是把一切烦恼事抛到脑后吧，邀来明月醉高楼。邀月伴酒有李白的“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人”。苏轼的“明月几时有，把酒问青天”。同是孤寂，同是望月怀人，作者运用形象描绘手法，勾勒岀一种皓月当空，亲人千里，孤高旷远的意境和氛围。全词最出彩之笔也押题就是邀月。
箫笙彻，鼓琴休。欢娱之时何需借酒消愁未能交待清楚。借酒消愁，愁更愁。总之这是一篇佳作，从谋篇，立意，遣词，意境都很精美，读完有一种淡淡的忧伤感。


望远行·泗水采风一日
作者：月满西楼时

日暖风柔泗水滨。烟笼堤柳气氤氲。
莺啼燕舞竞撩人。秋千贪色拽红裙。

持金盏，赏冰轮。夜阑吟咏酒重温。
归来唯恐惹眉顰。罗衫轻解振芳尘。

【龚旭点评】此篇词作开篇就将时间地点作了交待，地点是山东泗水是孔子讲学传道之处。时间是日暖风柔，烟笼堤柳的春日。与朱熹的春日篇写的是同一位置和时间，描摹的是同一个胜景。到处莺啼燕舞，景色撩人，
美丽的佳人在春风中荡着秋千，拽起的红裙是一道美丽的风景线。杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。作者从“竞”到“拽”两个动词用的非常妙。此景物让人想到苏轼蝶恋花中：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”“烟红露绿晓风香，燕舞莺啼春日长”。贪色的何止是秋千，秋千彩索眩斓斑。
下阕首联持金盏，赏冰轮。夜色阑珊吟咏华章。不知不觉酒又凉了，重新温来，与明月对话。归来唯恐惹眉颦。“颦”皱眉，上片的景色消魂，下片的月色消魂。无处不令“我”回思春景和往日的温馨。罗衫轻解振芳尘。与李清照的轻解罗裳，独上兰舟。一曲同工，将归来的一片芳尘除去。
从谋篇上采风一日过的非常精彩，唯一就是唯恐惹眉颦一事可酌，从赏景，赏月，饮酒都过的非常开心，难道又被酒勾起不快，烦心之事了！作品意境优美，立意新颖，语言流畅，文笔精练，是难得的佳作。


万年欢·瘦菊无言
作者：王善伟

瘦菊无言。任霜清露冷，干挺花繁。
野径荒坡，山脚湖岸舒颜。
香馥幽幽暗溢，凝望处、簇簇笼烟。
清姿曳、宛若娥仙，伴风起舞翩然。

秋深暗自惆怅，叹西风忽转，物候徐寒。
惯看疏林凋敝，水瘦沙滩。
世事沉浮若此，苦无计、满腹心酸。
凭谁问、愁上眉端，愁落虚弦。

【马林点评】此词通过描述野外瘦菊之清姿，联系到稀疏的林木和沙滩消损的水流，从而感叹世事无常、岁月沧桑。首起以“瘦菊无言”统领全篇，尾拍以“凭谁问、愁上眉端，愁落虚弦。”煞收，颇有意境。两“愁”字实虚结合，“虚弦”二字更是余音绕梁，让人浮想联翩。作品抑扬顿挫，景情互映，读来顺畅，思之有味。相商处有三：（1）谋篇上，上下片写了两种境象，类此所采抑扬、反衬手法，虽有利于深化主题，表达情绪，但两个意象群如何跳脱剪接，巧妙地融合在一起，则需要真功夫，否则易失之散乱。（2）练字上，“瘦、无、清、风、暗、若”等非必要重复字，避之为佳（这与尾二句的两个“愁”字不同）。再是换头句“秋”字，上下所出境象俱已明了这一时节，复用为赘（此类字，用在开端可统揽全篇，用在句末有时表意不同，如辛弃疾的《采桑子》“却道天凉好个秋”之“秋”字，其他位置则大都无实质意义）。（3）句法上，非押韵处一般不用韵字（韵母相同），以免影响声情节奏，如“仙、转、端”。


万年欢·小院风光
作者：莹洁

小院风光。记竹幽居翠，瓦舍青堂。
夜静阴浓，门前井水清凉。
明月当空皎洁，红石榴、叶嫩花香。
葡藤蔓、隐映萦纡，闹喳雀鸟归藏。

依依忆景生情，叙故人往事，欲寄柔肠。
久别离愁回首，何处吾乡。
独坐寻思展转，孰知道、梦寐无方。
层楼上、重结寂寥，相望迷茫。

【马林点评】此作格式规范，韵脚流畅，主题明确，文字平顺。前段写景，后段抒情，先扬后抑，层次清晰。对于初级词者而言，组织一篇百字长调，能够写出真感情、真意境实属不易。为相互学习，相互勉励，现就作品中所涉技法及语法上的几个问题，循次提出以供参考：（1）上景择象过于冗杂。一定要突出重点，展现出来的画面，皆应有所指有所托，而不是若干景物的堆积，忽略其“特定”性。（2）前段二、三句一字领两个四字句，按要求应对偶（结构一致，词性相同），欠工。（3）“门前井水清凉”，略显主观。（4）“明月当空皎洁”，此“当空”用在“明月”后，抒情有意义，述景无意义；此“皎洁”用在“明”月后，意有犯复。（5）过变“忆景生情”，不可直言。（6）“久别离愁回首”，遣词稍显生硬；上已有“叙故人往事”句，无须再“回首”。（7）倒二句“层楼上”与上片第三句“瓦舍青堂”（即“青堂瓦舍”：青灰砖砌的堂屋，灰瓦盖顶的住房。指大瓦房），两相犯别。
    要写好长调，除不犯常识性错误、精于布局谋篇外，还应注意创作技巧。此前点评时已提到过，简言之：一是铺叙渲染。就是说铺叙需要抓住重点，而重点则要渲染。二是衔接转折。就是要处理好韵与韵之间的领格字和过渡词。三是回还照应。就是对多次出现的相似内容或表达方式，要做到前后呼应。四是跳脱剪接。就是要处理好“时间”的过渡和“空间”画面的两相衔接。五是抑扬顿挫。就是要把握好贬与褒的节拍缓急，“抑扬”与“顿挫”一体两面，各臻其妙又相得益彰。当然，仅凭这些既笼统又零碎的知识，是很难实现从“必然王国”向“自由王国”飞跃的。建议诗词爱好者报名参加“经典文学第16期格律诗词高级研修班”，有名师指导，必事半功倍。


石州慢·冬阳偏雪
作者：刘延臣

苍叶分空，荒野释然，候鸟飞绝。
疏林柳迹残枝，星点牧羊明月。
黉门终学，贺坠三尺冰花，多情此是初时结。
相忆忘年华，借冬阳偏雪。

宣帖。抚弦吟梦，行路归魂，碧瑶通彻。
旧域新朋，尤幸蓬山龙穴。
比天不老，拓筑仙境桃源，八千岁后应参谒。
日日换新符，对灵宫春阙。

【龚旭点评】此篇词作写于北方的雪后，候鸟都飞绝了。上篇描写初冬的景象，疏林柳迹残枝，星点牧羊明月。作者用了对偶的手法，柳迹与牧羊对偶显然欠工。牧羊在此有歧意，晚上牧羊？学业终结时正好赶到冬季，借冬阳偏雪，来相忆哪段美好的旧时年华，三，四拍描摹的景中有画，显示作者高超的文笔功底。
下阕感到是梦吟，到仙境桃源，有仿太白梦吟天姥留别的词风。可酌之处，比喻失切，行路归魂，八千岁后应参谒。参谒谁？
宣帖后的三个四字句除魂字外写的比较精彩，用对偶之手法处理。结尾拍，日日换新符，对灵宫春阙。结的比较好。谋篇上除个别词语给人造成费解有理顺的空间。总之该词在起承转合，过篇上都很到位。


留春令·乡思
作者：葛宗社

故园东望，一弯新月，数声啼鸟。
悄立江楼寄离思，雁声远、烟波杳。

往事空怀萦梦绕。忆天涯芳草。
杯酒无言对长庚，楚江阔、关山老。

【马林点评】思乡是人类共有的一种情结，放眼当下，有多少人为了梦想而背井离乡，又有多少人在怀念家乡那一草一木。此阕主要抒发了游子漂泊无依、凄凉孤寂的情感，由而产生了对家乡亲人的深切思念。可谓“如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。”（北宋苏轼《赤壁赋》句），令人读之动容。整篇遣词及韵脚颇为流畅，文句较为平实自然，未用僻字僻典，乃“非由雕琢而得”（清代黄周星《唐诗快》）。其中“悄立江楼寄离思，雁声远、烟波杳。”“杯酒无言对长庚，楚江阔、关山老。”两拍甚佳。首拍亦妙。相商处有二，（1）造思上：不论是借景言情还是感今追往，在时空及场境等方面，中小词创作一定要紧凑（即不可顾左右而言他）。比如，上片起首为“东望”，下片第三句则是西望（“长庚”即傍晚出现在西方天空的金星）。又如，上片表明的是夜间（见第二句“新月”），下片则是傍晚。再如，夜里“数声啼鸟”尚可，而“雁声”则罕有（此前点评已提及）；另，“啼鸟”已包含隔句之“雁声”。（2）炼字上：一是换头句之“萦梦”（萦回于梦中），无须后加一“绕”字（属凑韵），这里“萦梦”与“梦绕”两个词语体现的是一个意思，可改作“尘梦绕”或“香梦绕”等较妥；二是换头句既已表明“往事”，下接句则不宜再用“忆”字，犯复。三是填词虽不避重字，终以不重为好，如“声”、“江”等。四是从词题及发句看，主旨应为游子思乡，“忆天涯芳草”句则与之犯别。

香儿

精彩点评，楼主汇总辛苦了，问好。

未泯

感谢诗词学院老师们的精彩点评。于作者和读者帮助完善或学习相关知识极为重要。为你们辛勤耕耘和无私奉献点赞。

冷言

老师辛苦了，希望下次也被点评

天香百合

纳入2021年12月29日中华文艺微信平台发布，微信公众号：QQ228220518.

月满西楼时

精彩点评，楼主汇总辛苦了，问好。

青山依旧

精彩点评，汇总辛苦了，问好。

狼—诗迷

精彩点评，汇总辛苦了，问好