经典文学每周一词（诗）2021第三季度作品【点评】精选

天香百合

经典文学每周一词（诗）2021第三季度作品【点评】精选

点评：马林


千秋岁·秋深雨沛
作者：杨国辉

秋深雨沛。但见檐流水。
风入院，寒侵袂。
阶前黄叶积，廊下残蛩滞。
登楼眺，远山萧瑟云烟起。

鸿雁无留意。声断南天际。
独叹息，空追愧。
繁华携梦别，往事随风逝。
难自抑，漫天尽是盈盈泪。

【点评】此等以“悲秋”为主题作品，无不凝结着作者深深的感时伤怀、悲悯无助之情愫。通观全篇，所及秋雨秋水、秋风秋叶、秋蛩秋雁，秋山秋云，乃至秋思秋绪皆沾染着或浓或淡的愁结怨感。在这一连串的联系中，将秋与“悲”较好地融合在一起，境象迭变，疏密有致。开端两句，深秋之雨沛然不息，恰似内心之愁苦难以排遣。继以秋风满院，落叶纷飞、残蛩形滞，其茫然、孤独、疲惫、伤感了彻可见，从而引发作者韶华易逝之悲叹，令人读之泪目。此般景况，怎不发人感慨！正所谓“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”（杜甫 《登高》）。前结由近及远，开阖抑扬，客尘浮想，预留悬念。过变及“声断”句承上引下，景情跌宕。“繁华携梦别，往事随风逝。”点醒题旨，哀心昭彰。煞尾较好照应了全篇：它往往是点睛之笔，既要收住全文，又能发人深思，留有余味，这是最要紧的。上出所有秋景秋情，一“漫天尽是”全部概括在内。此以虚笔为之，正是匠心所在，多少苦楚，多少无奈，实难以一景一物可道尽。“盈盈泪”与起首“雨”字呼应，将“悲秋”之“客观存在与主观感受”酣畅淋漓地展现了出来，意境殊胜，荡人魂魄。唯“独叹息，空追愧。”句，若上达其景，则直白突兀；若下连其情，（接拍）则味况冗复。略憾。


千秋岁·夜（通韵）
作者：钟广清

苏堤雪夜。虫二三潭月。
蛇仙弱，雷峰烈。
天神常有理，民事偏无解。
波饮恨，飞来横祸琴声切。

雾暗阴云野。剑利寒光掠。
冰凌化，春花谢。
此生希冀在，来日风华写。
晨幕启，丛林深处苍鹰跃。
注：西湖湖心岛上立“虫二”青石碑，据说字迹系乾隆下江南到此所书，寓意“风月无边”。

【点评】借古抒怀与用典，范围上虽是有异，属性上则归一类。后者之所以受人诟病，多因疏密无章、不加剪裁、抑或用了僻典之故。但凡运用得当，观点会更有说服力，语句会更为凝练，意蕴会更具含蓄之美。此作开端四句，一并罗列了三个典故：先是“苏堤”（此为苏轼任杭州知州时，用疏浚西湖所挖淤泥渐次筑成。为纪念其治理功绩，后命名为“苏堤”）；次是“虫二”（见作者注。一说为杭州西湖湖心亭刻字，一说为泰山摩崖石刻）；再是“蛇仙”与“雷峰”（《白蛇传》为中国民间四大爱情故事之一，可谓家喻户晓）。此一官、一帝、一民，承载着多少厚重的历史文化？！作品造境造势简明扼要，脉络清晰，毫无堆砌之痕。借此抒臆，多是作者因现实中某些灵感呼应，而有了新的情感和思考。下接“此生”“来日”两句及前结，其心其境，入情入理，疏直激切， 尽所欲言。换头与“剑利”两句，突出了历史进程之“变”，其势飞扬，其意昭彰。下接三字对句，借冬春变换再发感慨——星辰明灭，日月升沉，历史的长河奔流不息，多少兴亡成败，皆随着浪花而逝。那些令人感动的故事，却仍在不断洗刷沉淀中，历久弥新。“此生希冀在，来日风华写。”触发道机，开豁心志，声情跌宕，立意高远。倒二句“晨幕启”点题（“夜”，本指天黑到天明这段时间），喻漫漫长夜已经过去，曙光就在眼前。唯惜煞尾“丛林深处苍鹰跃”炸而不响，未照应发端三个故事之全部内涵：“苍鹰”被称作“无畏之翼”，象征着勇敢、力量、拼搏、自由。一“民”堪可，一“官”犹可，一“帝”未可。


玉蝴蝶·秋来萧瑟风淫
作者：杨文明

秋来萧瑟风淫，空谷满蛩音。
苇荻伏江浔，松涛唱古今。

年华何复返，新月总来临。
原野雨霜侵，怆然惊我心。

【点评】“自古逢秋悲寂廖”。秋风肃杀，万物将衰。当秋日到来之际，“气之动物，物之感人，故摇荡性情，行诸舞咏”《诗品》，秋思是也。首以“萧瑟”赋起，接以“空谷、蛩音、苇荻、松涛”等几个物象作衬，较好描述了秋日凋衰、悲壮之气。前结以“唱”（吟也、思也）字作眼，炼字之功，甚为扎实。过变及下接三句以情概上，情景交融。“原野”句寓情于景，既与上片所出之景呼应，又为尾结作引，技法较为精到。“怆然惊我心”既在意料之中，又出意料之外，“我”字所表达的是内在感受，实不与他人同耶！“年华何复返，新月总来临。”两句较为精彩，当为响句。整篇行文流畅，择景融练，抒情旷达，颇有韵味。


玉蝴蝶·宫影
作者：刘延臣

长灯宫影春光，征鸟望东窗。
剪烛绣鸳鸯，堆衾睡帝王。

秋风吹旧榻，山野着新霜。
孤月在天凉，此时人断肠。

【点评】从内容上看，此篇写了宫女悲欢离合的一个侧面。首二字“长灯”（长明灯），意为长明不熄之灯。有如“岩前宝塔藏遗烬，殿里长灯续旧明。”（宋·李复诗句）。此与“宫影”相互映照，“春光”则为反衬，多有调侃意味，这从后接各句亦可看出。下片借景抒情，换头句承上引下，以秋日之凄凉之景，较好地表现和阐释了人物内在的情感逻辑。整篇择物（选择物象）紧凑，遣词畅顺，景情相间，意境融彻。“秋风吹旧榻，山野着新霜。孤月在天凉，此时人断肠。”一气呵成，较有次第。可酌处：句法上节奏、遣词单一，致声情略显呆滞——五言句皆做成了2/1/2句式，第二字均用了名词，第三字大都（七有其六）用了动词。（作为长短句的词，该调除首六言句外，其他七句均由五言律句拼合而成。凡此句子较短、用韵较密、字数相同且连续三句以上者，创作时适当注意为妙。这从名家名篇中可寻端倪。）


思越人·人间难得深深爱
作者：风翻麦浪

夜阑珊，云缥缈。枝头倦鸟归栖。
依旧水流长向远，感怀别梦依稀。

人间难得深深爱。誓言未必常在。
镜里朱颜都曾改，曲终最是无奈。

【点评】该词牌不论是从创调之名还是句式结构上看，最适合抒发别愁离恨、怀乡思人之情感。婉约柔情，幽怨凄凉是其主要特点。就写作上看，多或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻思情。此阕表达了对亲人的挚爱，抒发了作者内心的孤独、凄凉、思念之情。读之，无不使人感慨万千。首韵拍述景，接拍间景间情，下片四句以抒情为主。整篇条理清晰，章法谨严，辞旨抑扬，层层递进。技法上，造势、造境、造思一气贯通：起调物象宽宏，若隐若现，过变承上引下，文思透脱，结尾词尽意不尽，耐人寻味。“至如辞尽意不尽者，非遗意也，辞中已仿佛可见矣。”（南宋·魏庆之）。“人间难得深深爱。誓言未必常在。镜里朱颜都曾改。曲终最是无奈。”真情实感，跃然纸上，后两句最为动人。盖常事而能描述精彩，虽是词家必备手段，但景情能够巧妙地融合在一起，则殊为不易。
关于词题的起法，陶老师在“诗词高研班”上有过讲解，此不祥述。为便于吟咏，自汉代以后诗歌才有了题目（此前只是为了歌唱）。就词题而言，唐宋时期大都取其首句（仅作标记），同时，参照律诗起法者逐渐增多，尤以明清及现、当代为最（以交代事由为主）。总的说，词题虽无律诗那般要求（力避与内容相重复的字、词、句），但亦应简单，凝练，概括为好。


临江仙·闲愁
作者：范让能（忘年天马）

楼外斜阳空照水，溪头相聚无期。
春来谁寄枕边诗。
月吟思客久，杨柳晓风时。

酒醉灯前低语耳，痴情醒后方知。
阳关万里扣心扉。
闲愁花点点，良夜意迟迟。

【点评】此篇较好地借眼前之景，抒发了内心之情。写法上间景间情，远近呼应，抑扬顿挫，声韵谐婉，颇有古人春日怀归作品之况味。首起造境，楼外一缕斜阳照在空寂的溪水之上，多少“闲愁”，一“空”字敲尽。“月吟”与前结“杨柳”两句，直抒胸臆，托物言心。过片深化上出之情，一“醉”一“醒”相互映衬，几多情思，几多感慨，“痴”心了然。接句顺笔荡开，形气通远，别情横发，动人心弦。其章法立意，俱见用心。收尾点醒题旨，时景绵绵，余音袅袅。此词共鸣处，全在真情二字，如诉跟前事，似觉眼中人，故能打动人心。可酌处：“夜”间场景布设偏多，字面略显堆积，如“枕边”“月吟”“灯前”，结句“良夜”更觉索然。另外，“阳关”一词，从整词内容看，显非指具体的某个“古关”。从“万里”二字看，亦非泛指远方，如是，则两者意有犯复。此与“扣心扉”相联系，应是古曲《阳关三叠》之省称，泛指离别时所唱歌曲，故加双书名号“《阳关》”为当。


临江仙·暮年孟夏归桑梓
作者：槛外客

暮年孟夏归桑梓，奴家小舍空幽。
栏门窗槛伴乡愁。
月残何必满，云暗可曾浮。

烟水潺潺东逝去，征人漂泊孤舟。
江川一舫任清悠。
蝉吟秋日近，雁送故人忧。

【点评】此阕写的是远行人返乡，女子家中怀思之场景。首拍从时间、地点、人物赋起，文句简炼，条理清晰。一“归”字、一“空”字乃点睛之笔。过片两句异峰突起，笔断意连。尤借逝水与“孤舟”转写“征人”之愁苦，其景况跃然如见矣。两结以一问一答、一抑一扬方式，意指“云暗”只是表面的、暂时的、飘动的，但等“故人”归来之日，就是解忧之时。整词谋篇有致，知类通达，理法娴熟，情景融彻。相商处有三：（1）时序上，上片“孟夏”是指农历四月，下片“秋日近”则在农历六月。从首句“归”字看（归程），两个多月的水路，不知所以然者何（夸张不能脱离实际）。（2）“奴家”，旧时女子自称，此已成历史名词，今用不妥。（3）下片“孤舟”与“一舫”，上片第二句“奴家”与下片尾句“故人”犯复。与起首“暮年”照应，“故人”若改用“落霞”“落晖”抑或“晚潮”等借代，是否会更好一些。


满江红·梦断
作者：一片云，寻缘

夜半风声，敲窗雨、催魂梦断。
残酒凉、孤灯只影，寸心怀远。
处世谦卑频失意，待人诚挚难如愿。
望长空、惨雾湿云中，哀鸣雁。

龙凤帛，鸳鸯扇。
镶玉笔，雕花砚。
醮尽三江墨，倾诉迷恋。
忆昔温馨欢合聚，思今冷漠悲离散。
俱往矣、一纸隐情诗，谁垂盼？

【点评】间景间情是感时伤怀类作品的惯用手法。此篇创作风格朴实自然、沉郁顿挫、精微细腻、清冷婉约，采用了描写议论、照应铺垫、比喻衬托、虚实相生等创作技巧，表达了人生悲欢离合、世事难料的思想情感。上片从“夜半、窗雨、梦断，酒凉、只影、寸心，处世频失意、待人难入愿，湿云、哀雁”等一咏三叹架构和真挚动人的情感线索中，领受到了一种特殊的缠绵莫名情绪。下片直抒胸臆，声节悲壮，道是“醮尽三江墨，”难寄一情诗。“思今”“忆昔”沧桑阅尽，无不令人柔肠百转。全阕遣词造意谨严，内容紧扣题旨，表述合理沈密，源委脉络清晰。可商处：从首二韵拍造境看，时空逻辑乃雨夜室内之为，然第四韵拍场景“望长空、惨雾湿云中，哀鸣雁。”则殊难勾连。


满江红·过子陵滩
作者：朴素方正

枫掩寒江，千溪径、长河红错。
蓑雨远、鹳山残照，暮光萧索。
钟鼓响鸣香客散，渔樵唱和征帆落。
野渡晚、曲泛夜归人，舟漂泊。

孤烟止，舒云漠。
流水涩，青崖削。
看岚浮水碧，鹜飞霞跃。
文正斗茶歌浊醉，放翁吟赋还邀约。
卧白云、茶鼎煮乾坤，清风乐。

注：1、依韵柳词《满江红·暮雨初收》。
2、蓑雨取自陆游的鹊桥仙：一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。
3、文正范仲淹的谥号在严子陵祠斗茶歌到；众人之浊我可清，千日之醉我可醒。
4、陆游在《钓台见送客罢还舟熟睡至觉度寺》一诗记述他当时“诗情森欲动，茶鼎煎正熟”的情景。
5、卧白云，饮清风。为严子陵的隐居生活。

【点评】子陵滩位于杭州桐庐县城南富春山麓，现为富春江主要景点。此篇写的是过子陵滩时的所见所闻所感所悟。上片前两韵拍景中见情，文辞浑厚，境象开豁，笔端隐隐有金铁之声。第三、四韵拍“钟鼓响鸣香客散，渔樵唱和征帆落。野渡晚、曲泛夜归人，舟漂泊。”既写眼前，又溯古往；动静相间，情景互错；造意深幽，声远句响。下片前三韵拍虽仍为写景，但不同之处在于通过几个形容词嵌入了更多的情感色彩。接拍两个七字对仗句用典，“文正”乃宋代以后文人中最高的谥号（其中包括范仲淹），“放翁”即陆游（见注4）。前者除词者注释之外，亦隐喻史上曾有一千多名诗人、文学家来过此地，如李白、范仲淹、孟浩然、苏轼、陆游、李清照等，并留有两千多篇诗文。此与上出情景全然一气，颇有意韵。煞拍作为一种情态，展现于读者面前，较好地概括了全文、表现了主旨。整词谋篇有道，文辞练达，借景融情，技法娴熟。从整个内容看，词题广义上虽可，但狭义上“子陵滩”是因东汉高士严子陵拒受光武帝刘秀之官位，来此地隐居垂钓而闻名。有道是“西风吹雨暮江寒，想见当年独把竿。不是君王思故旧，何人知有子陵滩。”（宋·严粲《子陵滩二首》其一）。又北宋范仲淹谓叹“云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。”（“先生”即指严子陵）。是故，为紧切题意，纵悠游之作，亦应重笔体现“子陵隐钓”之情节为上。


纱窗恨·秋风北雁
作者：未泯

秋风北雁归心起。一行行。
故人鸿信相知否？两茫茫。

望南岳、雨烟千里，云梦中、倩影纱窗。
欲近乡情，羽如霜。

【点评】思归，乃是对故土眷恋的一种情感状态。起首以“秋风、北雁”交代了时间和地点，“归心”喻指词者之心也，贵在一“起”字，不仅表明了事件之发端，又与前三者相偕（秋风“起”、北雁“起”、归心“起”），语法通透，理法谨严，遣词造句浑然天成。“故人”句与前结设问并预留悬念，字里行间流露出几多无奈，几多感慨，这当是乡愁之本意乃尔，可谓神至之笔。过片紧承上意，顺流而下，一“南岳”一“烟雨”一“云梦”一“倩影”，思归之情更递一层，彰显本真。煞尾与题旨呼应，“羽”与“雁”，（又书信也），“霜”与“秋”，（又思怀之象也），妙哉。整词文笔精炼，意象丰满，首尾通达，余味悠长。
另：此调写作要求虽然不高，但须注意过片应尽量用不同方式做成对仗（部分或全部，名篇多从。其中平仄要求上的第二句豆前三字“中中中”实便于对仗设），以增强其感染力。正体例词采衬豆对，如毛文锡《纱窗恨·新春燕子还来至》“后园里、看『百花发，香风拂』、绣户金扉。”再如毛词别格《纱窗恨·双双蝶翅涂铅粉》“二三月、爱『随飘絮，伴落花』、来拂衣襟。”另有整句对，如清初陈维崧《纱窗恨·蝴蝶》“花架底、潜防纨扇，/画梁前、巧斗红襟。”清初田茂遇《纱窗恨·答冠月韵》“雕盘处、千山黑雪，/马嘶外、万里黄沙。”等。


纱窗恨·秋叶
作者：范让能（忘年天马）

枯枝败叶重重恨。叹离分。
欲期飞燕传花信。问东君。

凤池里、倩落霞舞，孤鸿奋、腊鼓催春。
待绿含烟，绕江村。

【点评】此作见秋叶落而发春之思，信手拈来，生动有味，道是“解落三秋叶，能开二月花。” （唐·李峤绝句）。章法上，秋景冬景春景交错布设，开阖抑扬，别有心裁。首二句从晚秋枯枝落叶着笔，感慨人生之悲恨离分。接句及前结一“期”一“问”，迭发盼春之叹。过片“凤池”句以思怀度之，“孤鸿”乃秋冬交接之象，“腊鼓”为冬末，此与“催春”相连，较有次第。尾二句与准备过片“问东君”相应，喻美好的时光只待春来之时。整词情景交融，博而不俗，超然俊逸，饶有别趣。可酌处，一阕小词内三季物象兼有，略显庞杂。又，词题以“秋叶”拟人，冬春此物已朽，单凭想象实难得其“真”也，“咏物诗若无寄托，便是儿童猜谜。”（清·袁枚）。


眼儿媚·牵手天涯
作者：葛宗社

云淡风清夕阳斜。陌上采新茶。
翻空燕子，交飞蝴蝶，醉赏烟霞。

山歌回荡云河绕，摘朵小蔷花。
几分羞涩，满心欢喜，牵手天涯。

【点评】于寻常处见功力，于细微处见真章。谋篇上，从大处造势，从小处落笔，是此词的一个突出特点。特别是通过点缀“采新茶、摘蔷花”两个具体事象于期间，人景和谐，相映生辉，使整个意境得到升华，乃传神之笔。悠游类词作多如牛毛，但能写得如此生动者并不多见。上片主要以写景为主，清新雅致，恬淡飘逸，可用前结一“醉”字概之。过片场景承上，“摘朵”句略转，为接拍抒情作垫。煞尾三句照应题旨，谓之娇态，谓之欣乐，其所以然者，尽在“牵手天涯”也。整词动静相间，点染恰适，画面灵透，余意款卓。


媚儿眼·依夕枯荷映残霞
作者：槛外客

依夕枯荷映残霞。晚月照谁家？
冷衾寒舍，孤灯疏影，素几凉茶。

转身春夏繁花落，秋菊探篱笆。
小庭信步，静听雨燕，闲望风茄。

【点评】首起从傍晚惨淡的景象着笔，接而将时间推移至夜间并以设问领起全篇。此等布篇虽与常法有异（首句引领），但亦非不可，一切以处理得当为要。下接三个四字句笔酣墨饱，其景其情（寂寞凄凉）无不使人感慨万千。下片应是忆往昔岁月，以“小庭信步，静听雨燕，闲望风茄（曼陀罗花“有毒”）”收煞，颇有意韵。此作文笔流畅，情感丰富，生动有味，清亮自然。可酌处：下片景象略显杂乱，过片首句在承转上当为蛇足，“秋菊”与倒二句“雨燕”（一般作春夏物象）稍有不合。


眼儿媚·月下离愁
作者：常青树

时雨凉风点沙洲。落叶洒金秋。
松阴青岭，花浮碧水，湖静归舟。

蓦然回首韶华去，世事染霜头。
菊篱茶韵，灯前旧感，月下离愁。

【点评】这是一阕描写秋日景色、引起离愁别绪的作品。上片写景，沈致婉曲。过片异峰突起，笔断意连。煞尾以感慨系之，情景交融。全篇构思简旷，语言淡雅，流畅自然，画面清晰，读后令人心魂跌宕。此词成功处在于过片，这是很要紧的。道是“过片不可断了曲意，须要承上接下。”( 元初·张炎)。又以接得紧密、自然，能出新意为上。无此，尾拍“菊篱”、“灯前”、“月下”与上出之景则难以勾连。不过，有如宋·沈伯时在《乐府指迷》中指出，“过处多是自叙，若才高者方能发起别意，然不可太野，走了原意。”相商处：写法上上片未照应词题“月下”，尤以起句“时雨”与之犯别，较难自圆。再是小词所采之景（物象），不可太过堆积，亦不可太过松散；煞句不论景结还是情结，以与上景紧相呼应为宜。


眼儿媚·归梦
作者：范让能（忘年天马）

人在天涯怕凭栏。归计梦乡关。
一轮圆月，两行清泪，酒醉更残。

醒来又听西风紧，犹自忆前欢。
轩庭灯影，情追花信，魂系春山。

【点评】此篇写的是旅人夜间在居室庭院酒醉思归的场景。发端以“人在天涯”破题直书，其情隐隐可见；“怕”字乃点睛之笔，此种情态表现了怀乡人之“真”也。这一点一线，几分感慨，几分沧桑，跃然纸上。接句承题，语境朴实自然，甚为明了。“一轮”三句笔法殊妙：望之“圆月”，思之“清泪”，醉之“残更”，辞顺而意笃，人天而共鸣。过片紧承上尾，一醉一醒，一今一昔，令人荡气回肠。尾拍与上片呼应，见之“灯影”，盼之“花信”，寄之“春山”，乡心何切切，“天畔独潸然”（唐·刘长卿诗句）。通篇情景融彻，文辞畅达，意象严确，物我一体，读来驰想无际。


眼儿媚·长对清寒
作者：风翻麦浪

秋色横波起苍颜。旅雁复归还。
放怀眺远，题诗寄语，把酒凭栏。

经年一别关山隔，转瞬过中年。
前尘往事，漫随愁绝，长对清寒。

【点评】此调起句为独立的一拍，统领着全词的基本情调和脉络走向，句意应完整、独立，用语需要有涵盖性。此阕首句以“秋色”与“苍颜”领起全篇，从下接各句所出意象看，较符合上述要求，当赞。继以“旅雁”句作衬，使其具象化，别有巧心。“放怀”三句欲抑先扬，“放怀远眺”为之气，“题诗寄语”为之识，“把酒凭栏”为之性。此与词题呼应，情景交融，荡人肝肠。过片是对时间流动的伤感，是对离别的忧怀，是对生命的感叹。此拍逆势承上，转笔扣题，顿挫有致，意旨彰显。尾拍则是另一种心态的自然流露，此与上段后三句反向为之，既深化了主题，又强化了情感，一体两面，相映成趣。整篇遣词造思幽攸抑扬，托景抒情融练通达，前结后结余味曲包。


忆旧游·中秋忆
作者：范让能（忘年天马）

忆苔侵老屋，云绕苍山，雾锁横塘。
此际嫦娥夜，叹琼楼烟冷，桂馆凄凉。
落霞望穿秋水，孤鹜起彷徨。
恁触景生情，思亲怀远，魂系何方？

堪伤。倩谁问，道故里吴娃，岁岁平康。
月是当年月，惜朱颜已改，两鬓飞霜。
黯然寄语归雁，不似旧时郎。
纵玉镜重磨，金风迭送人断肠。

【点评】从章法结构上看，上片首拍追忆故里景象；二、三拍以“此际”勾连，慨叹月之女神、落霞孤鹜；第四拍以代词“恁”概其前境，触动了思亲怀远之情。下片以换头句“堪伤”承上起下，下接各拍与上四拍一一照应，沉沉百感，声声萧瑟；尾以“纵玉镜重磨，金风迭送人断肠。”煞收，抑扬深婉，耐人寻味。整词铺叙渲染有致，回环照应严谨，跳脱剪接恰适，衔连转折自然。从此作的扣题谋篇、起承转合、沈郁顿挫可以看出：相对于小词而言，所谓长调难写，主要在于结构。结构就是立意、设拍、谋篇等。长调的领拍很重要，而领拍首重破题，破题的目的在于贴题切意。而结句最难，须生象外之象，亦即有言外之意可供回味。总的说，只要结构做好，各拍再填充适合的意象，拍与拍之间有一定的线索过渡与勾连，同时稍加注意字词文采，结尾再略有升华，作品就算是成功的。

天香百合

原词、赏析俱佳，一组佳作，欣赏。

香儿

再赏佳作。楼主汇编辛苦。问好

马林

章老师辛苦了，问好

莹洁_h3C6m

所精选的十七首词，字字珠玑，出类拔萃，值得赏读学习。

莹洁_h3C6m

章老师点评出神入化，恰到好处，让人赏心悦目。长知识了。

莹洁_h3C6m

章老师辛苦了，祝周日快乐。

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所造作品精道，章老师点评辛苦，祝周末愉快。

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打错一字，所造作品精道，应为：所选作品精道

未泯

精彩，感谢马林老师的点评。学习收藏。向您致敬。

青山依旧

原词、赏析俱佳，一组佳作，欣赏。

歌吟的信者

香儿 发表于 2021-10-17 15:33
再赏佳作。楼主汇编辛苦。问好

欣赏问好

林湖渔翁

原词、赏析俱佳，一组佳作，欣赏。

单佳

纳入2021年10月26日中华文艺微信平台发布，微信公众号：QQ228220518.