经典文学每周一词（诗）第70期出题：念奴娇

马林

经典文学每周一词（诗）活动第70期出题：念奴娇

本期出题：马 林

    一、词牌简介
    念奴娇，词牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”等。此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。另有双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵等十一种变体。代表作品有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、姜夔《念奴娇·闹红一舸》等。始兴及流行年代为宋代。
    《念奴娇》曲名，来源于唐天宝中著名歌女念奴，“娇”为形容词。元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌每岁楼下关宴，万众喧溢，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。明皇遗高力士大呼楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，那二十五郎吹小管逐，看人能听否？’皆悄然奉语，然明皇不欲夺狭游之盛，未尝置在官禁。岁幸温汤，时巡东洛，有词潜遭从行而已。”
    五代王仁裕《开元天宝遗事》有“眼色娟人”条，今按：念奴以有姿色，善歌唱擅名于天宝年间，玄宗的品题“此女妖丽，眼色媚人”，使之艳名远播，成为文人艳称的题材，形之歌咏，播于乐府。元稹诗有“春娇满眼”之句，《念奴娇》曲名，即取义于此。
    《念奴娇》曲子起源于何时，史无明文。王灼《碧鸡漫志》载：“今大石调《念奴娇》，世以为天宝中所制曲，予固疑之。然唐中叶渐有今体慢曲子，而近世有填连昌词入此曲者。”现存唐五代词作中，并无《念奴娇》词作传世。今传《念奴娇》词，最早的是沈唐“杏花过雨”一阕。其作年当在北宋嘉祐、照宁之间，则该曲可能起于北宋中期。
    宋末元初王仲晖《瓮天脞语》记北宋宋江一词：“天南地北，问乾坤何处，可容狂客。借得山东烟水寨，来买风城春色。翠袖围香，鲛绡笼玉，一笑千金值。神仙体态，薄幸如何消得。回想芦叶滩头，蓼花汀畔，皓月空凝碧。六六雁行连八九，只待金鸡消息。义胆包天，忠肝盖地，四海无人识。闲愁万种，醉乡一夜头白。”这应是传说之词，可见此调在民间的流行。
    《念奴娇》乐曲的宫调，诸家记载不一。前引王灼记为大石调，下云：“又复转此曲入道调宫，又转入高官大石调。”张孝详明确注为大石调，姜夔则明确记载其过腔为双调。此外，元高栻又注为大石调，又大吕调。实际上，《念奴娇》的宫调只有两种：大石调和双调。以大石调为正调，双调则为变调。首创变调者为姜夔。
    此调有异名二十六个之多，除《湘月》外，其他异名与《念奴娇》并无实质性差异，此不一一列举。

    二、格律说明
    正体：双调，一百字，前后段各十句、四仄韵。以苏轼《念奴娇·中秋》为代表。若苏词别首“大江东去”词、姜夔“五湖旧约”词句读参差，姜夔“闹红一舸”词、张炎“行行且止”词多押一韵，张炎“长流万里”词多押两韵，及张辑、赵长卿词之添字，皆变体也。此词前段第二句五字，后段第二句四字，第八句五字，前后段第四句皆七字，宋元人多如此填。
    变体一：双调，一百字，前段九句四仄韵，后段十句四仄韵。以苏轼《念奴娇·大江东去》为代表。此词前段第二句三字，第三句六字，后段第二句五字，第三句四字，前后段第四句俱四字，第五句俱九字，与前词异。宋元人如此填者甚少，故以前词作谱。
    变体二：双调，一百字，前后段各十句、四仄韵。以姜夔《湘月·五湖旧约》为代表。此与“凭空眺远”词同，惟前后段第四句四字，第五句九字异。按此词第四、五句句读，即“大江东去”词体。因姜夔自注“《念奴娇》之鬲指声，转入双调。”采以备体。
    变体三：双调一百字，前段十句四仄韵，后段十一句五仄韵。以姜夔《念奴娇·闹红一舸》为代表。此亦与“凭空眺远”词同，惟前段第二、三句仍照“大江东去”词体，及换头句押短韵异。按刘克庄“老夫白首”词后段起句“尝试。铨次群芳，梅花差可，伯仲之间耳”正与此同。
    变体四：双调，一百字，前段九句五仄韵，后段十句四仄韵。以张炎《湘月·行行且止》为代表。此亦与“凭空眺远”词同，惟前段起句即用韵异。按刘儗词“西风何事。为行人、扫荡襟烦如洗。”黄机词“春愁几许。似春云霭霭，连空无数。”方岳词“花风初逗。喜边亭依旧，春闲营柳。”俱与此同。
    变体五：双调，一百字，前段十句五仄韵，后段十一句五仄韵。以张炎《念奴娇·长流万里》为代表。此亦与“凭空眺远”词同，惟前段起句用韵，后段起句藏短韵异。
    变体六：双调，一百一字，前后段各十句、四仄韵。以张辑《念奴娇·嫩凉生晓》为代表。此亦与“凭空眺远”词同，惟前段第二句添一衬字异。
    变体七：双调，一百二字，前后段各十句、四仄韵。以赵长卿《念奴娇·银蟾光满》为代表。此亦与“凭空眺远”词同，惟前段结句添二衬字作四字两句异。
    变体八：双调，一百字，前后段各十句、四平韵。以陈允平《酹江月·赋水仙》为代表。此调平韵词以此词为正体，若张词、叶词之句读参差，又换头句押韵，曹词之前后段第六句押韵，皆变体也。
    变体九：双调，一百字，前后段各十句、四平韵。以张元干《念奴娇·代洛滨次石林韵》为代表。此与陈词同，惟后段第二句五字，第三句四字异。
    变体十：双调，一百字，前段十句四平韵，后段十句五平韵。以叶梦得《念奴娇·故山渐近》为代表。此亦与陈词同，惟后段第二句五字，第三句四字，又前后段第四句四字，第五句九字，换头句押韵异。
    变体十一：双调，一百字，前段九句五平韵，后段十句六平韵。以曹勋《念奴娇·半阴未雨》为代表。此亦与陈词同，惟前段第二、三句作九字一句，前后段第四句四字，第五句九字，又前后段第六句及换头句俱押韵异。

    三、词谱格律
    正体：（钦定词谱）
    对照例词：《念奴娇·中秋》

    中平中仄，仄平中中仄，中平平仄。
    凭高眺远，见长空万里，云无留迹。
    中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。
    桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。
    中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
    玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
    中平中仄，仄平平仄中仄。
    江山如画，望中烟树历历。

    中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
    我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。
    中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。
    起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。
    中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。
    便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。
    中平平仄，仄平平仄平仄。
    水晶宫里，一声吹断横笛。

    注：（1）“平”表示填平声字，“仄”表示填仄声字，“中”表示可平可仄，句末红色“仄”为韵脚。（2）上片第二句为“一字领”句式，其它均为律句。

    四、典范例词
    念奴娇·中秋
    作者：苏轼（宋）

    凭高眺远，见长空万里，云无留迹。
    桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。
    玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
    江山如画，望中烟树历历。

    我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。
    起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。
    便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。
    水晶宫里，一声吹断横笛。

    五、其他说明
    （一）词调风格。就词牌的缘起而言，娇艳是此调的本色。但就这一词调的声韵而言，则更适宜表达豪放悲壮的情感。《念奴娇》词，其定格为上片十句，句脚字九仄声一平声；下片十句，句脚字八仄声二平声。句脚字采用仄声字，构成一种拗怒的情调，所表达的情感便显得激越凄壮。即使作者选择艳情为题材，写出来也别是一番声情。如宋辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》，读起来没有通常婉约词的缠绵悱恻与低徊哀怨，而显得声情激壮。此调仄声韵中，上、去声韵宜于表达清幽峭拔之情，入声韵宜于表达豪壮的感情。后世词人作《念奴娇》，大多喜用入声韵。究其原因，在于入声韵有助于强有力地表达激越矫健的思想感情。
    该调的创作历史，大部分作品为豪放词。其中影响最大的作品是豪放派词人苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》。其雄姿英发、豪情万丈，直接影响辛弃疾、陈维崧等豪放词人的创作；其超脱旷逸、慷慨悲凉，则影响张孝祥、萨都刺等一大批豪放婉约兼而有之的作家。传统的婉约词人，从李清照、朱敦儒直到清代朱彝尊，所作《念奴娇》，因为词牌的声情特点，也大多疏宕轻灵，自由酣畅。使得《念奴娇》这一词调，无论豪放婉约，都具有清新高华、舒徐流畅的风度气势。
    （二）对仗。综观此调之名家名作，对仗句子多有：上片第二句（领字句）后四字与第三句，第六句与第七句；下片第一句（六字句）后四字与第二句，第六句与第七句。总的看，对仗句虽多，但句法稳定，难度不大，建议可对仗处尽量做成对仗。本活动要求：上下片第六、第七句（两个四字句）必须对仗。

    六、发贴要求
    1、体裁：词牌《念奴娇》，题目自拟，内容不限，新旧韵不限，格式为上述第三条所列双调正体。
    2、作品发到经典文学网格律诗词版，选择主题分类【每周一词（诗）】并按照上述第四条典范例词排版。同一次活动，同一作者的参加篇数不限。
网址：https://bbs.izhwy.com/forum.php?mod=forumdisplay&fid=616
    3、发帖时间：本周一至周日（7月12日——7月18日）。　　

　　　　　　            
                   经典文学　　　
　　　       二〇二一年七月十一日


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香儿

一字领句，对仗句，为该词牌特点，期待佳作。
出题规范，楼主辛苦了，问好。

人人喜喜

楼主老师出题辛苦了，问好

天香百合

本活动要求：上下片第六、第七句（两个四字句）必须对仗。

出题规范，辛苦了，问好。

青山依旧

纳入2021年7月12日中华文艺微信平台发布，微信公众号：QQ228220518.

一易客

出题规范，老师辛苦！学习了！