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本帖最后由 天香百合 于 2021-10-18 20:04 编辑
经典文学每周一词（诗）2021第二季度作品【点评】精选
看花回·莫道人间聚散匆
作者：风翻麦浪
舞尽东风遍落红。春又无踪。
夙心常对莺儿许，转瞬间、愿落芳丛。
年年花事老，惊梦谁同？
莫道人间聚散匆。总有重逢。
去年春恨今时解，任风吹、漫卷碧空。
灞桥花树在，消得从容。
【点评】整词表达方式以抒情、议论贯穿全篇，表现手法景情交错、虚实结合，欲扬先抑，托物言心。上片首二句赋起，“夙心”两句以拟人之法承上引下，前结设问预留悬念。过片切题，后接三句顺流而下，煞尾“消得从容”句作旨，并与开句呼应。“夙心常对莺儿许，转瞬间、愿落芳丛。”甚妙。“年年花事老，惊梦谁同？”响句也！
看花回·空恨蓬山
作者：范让能（忘年天马）
欲结鸥盟说永年，春意绵绵。
小楼灯隐含羞草，夜未央、执手相看。
曲终人别后，渺渺云烟。
夕拾朝花不复还，木石尘缘。
寄留风雨游仙客，到而今、一枕梦残。
醒来犹揾泪，空恨蓬山。
【点评】此等隐逸类题材，读来格外清通自然，巧妙新颖。作品未直接抒写田园风光和归隐后的生活，而从“向往”和“结局”两头着墨，且隐寓“只在此山中，云深不知处。”（唐·贾岛）之意，实乃匠心独运。过片以借句“朝花夕拾”（鲁迅）上承下引，令人浮想联翩、回味无穷。接拍“寄留风雨游仙客，到而今、一枕梦残。”与尾结“醒来犹揾泪，空恨蓬山。”通贯全篇，颇佳。
看花回·春江月夜
作者：戴恩学
白帝诗城到客船。江上雄关。
晚风吹皱平湖水，古寺中、暮鼓悠闲。
画楼灯影碎，色彩斑斓。
皎洁晴光洒满天。万里婵娟。
太平歌舞催人醒，看夔门、气势万千。
夜深窗外探，明月青山。
【点评】词中所称“诗城”，系历代诗词大家登临白帝城留有作品若干得之，如李白、杜甫、白居易、苏轼、黄庭坚、陆游等；所称客船、雄关、古寺、画楼、虁门等，均为景区之典范物象、景象。整词紧扣主题，籍景言情，虚实结合，动静相间，颇具画面感。上片赋起，读之如临其境，思之心旷神怡。下片起兴，间景间情，跌宕昭彰。发题句“太平歌舞催人醒，看夔门、气势万千。”辞旨抑扬，文脉清晰。 尾结引人遐想，回味无穷。
看花回·桃花岛
作者：看茶
赧面羞腮带露娇。才上春梢。
碧波皴皱鸳鸯去，见又来、眷侣兰桡。
翠烟丝柳暗，浪里听箫。
世海浮沉鬓发凋。意懒身憔。
向来枝上芳期短，趁东风、莫负浊醪。
醉中多少梦？欹枕波涛。
【点评】上片紧扣主题，借景抒情。下片状物论事，发乎于心。整篇文辞炼达，技法谨严，层次清晰，笔翰如流，更兼情趣哲理，了无斧凿之痕。“向来枝上芳期短，趁东风、莫负浊醪。”为主旨句，可嘉！但“浊醪”二字来得突兀了些，略憾。尾结“醉中多少梦？欹枕波涛。”发人深思，多有“醉困不知醒，欹枕卧江流。 ”（北宋·米芾词句）之况味。
风入松·春醉柳湖
作者：范让能（忘年天马）
老夫何处趁余闲。偏爱湖边。
海棠一袭红衣秀，惹柳腰、漫舞亭前。
莺醉呢喃花树，燕回装点春山。
参差楼阁掩林间。独自凭栏。
芙蕖看取吹绵去，算多情、擎盖联欢。
茶煮三分烟水，歌飞七彩云天。
【点评】交代式开头，乃诗文之惯常做法。起首两句紧扣词题，时间、地点、人物、事由巧于铺设，路脉清晰。后接各韵拍，借景抒情，点染恰切，动静相间，疏密有致，抑扬顿挫，淋漓酣畅。整词上下片浑如一体，前后结互为照应，承接句自然紧凑，物象间知类通达。“茶煮三分烟水，歌飞七彩云天。”佳句也。
撷芳词·暮春怨
作者：戴恩学
浮云厚。花枝瘦。落红不解春风骤。
江水畔。溪沙浣。五柳堂前，海棠初綻。
听更漏。消残酒。几回清梦孤芳守。
情难断。理还乱。千缕愁思，万般哀怨。
【点评】仅就写法而言，上片层层布景，间以“落红”句作衬，愁情自见。下片“几回清梦孤芳守。”托之以景，动之以情，自然畅达。尾结照应词题，笔法谨严。“千缕愁思，万般哀怨。”皆由“暮春”而来，此景此情，怎不使人感慨系之。作品婉转简约，极有次第。四组三字句意脉清通，错落别致，运笔独到，因难见巧。
撷芳词·落花人独立
作者：风翻麦浪
风前舞。枝上诉。望中纷落千千语。
归飞急。香消泣。恁是无计，落花人立。
花期误。空吟句。蹙眉凝望任春去。
风如律。雨如笔。关山描尽，满园红湿。
【点评】此调写作上小有难度，其中的换韵手法较为特别，虽然每段用的都是仄韵，但却非一仄韵到底，而是上下阙的前三句用一韵，第四句起换一韵。但凡上三韵用上、去声，下三韵必用入声。这样的韵律安排，使得声情极为凄寒紧促、婉转激烈。作者深谙其要。此篇取宋·晏几道词句为题，意向了然。从内容上看，不仅展现了人在落花纷扬中幽幽独立之况，也暗含“微雨燕双飞”之味。整词主要通过对“落花”这一景象的主观感受，映托并抒发了“园中人”之情状。特别是下片以“蹙眉凝望任春去。”和题，以“满园红湿”（满园都是湿润的花丛）作结，亦景亦情，亦真亦幻，如泣如诉，如慕如怨。作品技法炼达，遣词畅顺，景语徐回，路脉清通，读来辗转反侧，余音亹亹。
浪淘沙令·春夜婵娟
作者：范让能（忘年天马）
芳径影翩翩，莺语魂牵。
桃花扇底舞清寒。
皓齿明眸香雪腕，春夜婵娟。
锦瑟有谁怜，风月无边，
小城一别已经年。
秋水伊人幽梦里，浩渺云烟。
【点评】此乃春夜怀人之作。读罢给人的第一感觉是“春色恼人眠不得”（宋·王安石诗句），极具质感。其外在景象清幽而淡雅，内在抒情曲折而深沉，创作手法颇为生动。整篇紧扣主题，间或荡开一笔，进而表现其怀想之久之深，使得感情表达露而不显，余而不尽。上片感慨于彼时美景，过片怜之以“风月”，接而叹之以“经年”。尾拍“秋水伊人幽梦里，浩渺云烟。“以景结情，情隐词外，甚佳！
浪淘沙令·天无凭
作者：未泯
天有几多情。夏雨无凭。
葳蕤荷叶绿池汀。
出浴青莲羞怯怯，渐解红绫。
花好梦难成。在水盈盈。
蛙声一味夜争鸣。
纵有清香丝不断，阑月空明。
【点评】此作以发问式开头，预设悬念，引人入胜。 “言归文字外， 意出有无间。” 景情掩映，辞旨抑扬，虚实相错，跌宕昭彰。上片“出浴青莲羞怯怯，渐解红绫。”颇具画面感，妙句！过片承上引下，衔接自然。“蛙声”句声情荡激，愁怨显出。接句顺流而下，旨义深曲。尾结之“阑月”，应是借用明代陈繗绝句《阑月》题意，而“空明”则是特指月光下之清波。两相呼应，耐人寻味。
浪淘沙令·游百里峡登高
作者：戴恩学
拾级踏青峰。叠浪千重。
登临绝顶更葱茏。
百里清溪弯九曲，流水匆匆。
钢索走惊鸿。劲舞云空。
坡前落凤戏梧桐。
峡谷幽深留客住，醉在其中。
【点评】“即景抒情”类作品常用的表达技巧一般是寓情于景、情景交融：或用比喻拟人，或用对比衬托，或用白描渲染，或是动静结合、虚实相生，或是视听结合、抑扬互衬。此篇写景有远有近，有动有静，有虚有实，有点有面。起首紧扣主题，尾结直抒胸臆，引人遐想。整词文理畅达，义旨通彻，将一幅大自然“百里画廊”——河北涞水县野三坡百里峡景色——较好地展现了出来。
浪淘沙令·自得从容
作者：常青树
原野起熏风，山色葱茏。
花开疏散草成丛。
马踏露香蹄染翠，蝶落飞蜂。
韁放骋无踪，百骏争雄。
放飞思绪任西东。
休问世尘烦乱事，自得从容。
【点评】前景后情（借景抒情）是诗词创作的惯常做法。此词上片写景，过片亦景亦情，下片后两韵拍抒情，技法娴熟，较有次第。整篇用心曲深，文思宛妙，意境融彻，一气流转。词者面对这美丽的原野、山色和骏马奔腾之景象，自是感慨万千！煞尾两句“休问世尘烦乱事，自得从容。”作旨，情景畅洽，卒章显志。所谓“情是景中之情，景是情中应有之景。”是也。
浪淘沙令·秋思
作者：杨国辉
芦荻满头霜，落叶飘扬。
枯山瘦水映斜阳。
萧瑟西风催雁阵，万里他乡。
细雨叩帘窗，一枕寒凉。
长宵无梦结愁肠。
别后心中无限事，都付清觞。
【点评】上片布景，通过芦荻、落叶、斜阳、雁阵等物象，先是将一幅“万里江湖秋思动”之凄凉画面展现出来，有如身临其中，怎不使人感慨系之。下片抒情，正所谓“几多秋思乱乡心”。“细雨”两句，亦景亦情，由远及近。接句“长宵无梦结愁肠。”点醒题旨，甚佳！此与结尾“都付清觞”衬映，乃是对“借酒消愁愁更愁。”之完美诠释。作品动静相间，疏密有致，层次清楚，点染恰适。
诉衷情令·寄与浮云
作者：风翻麦浪
乱红飞渡着迷津。花落又一春。
蛙鸣声声如诉，唤醒梦中人。
心有愿，梦无垠。暗销魂。
那多牵绊，几许愁肠，寄与浮云。
【点评】起首“乱红”“花落”两句亦景亦情，暮春之象，顿成愁结。接句更进一阶：“蛙声”预示着夏天（或风雨）就要来临，此处“声声如诉”与“唤醒梦中人”，给人以只可意会，不能言传之感。前结既是答案，又造悬念，景情相映，较有次第。写法上，妙在上半可独自成篇。换头三字句及三字对句紧扣前意，“暗销魂”句作转，尾拍发乎于心，系之以情，“深文隐蔚， 余味曲包。”
越江吟·青山遥隔春声远
作者：王善伟
青山遥隔春声远。缓缓。夏风渐起徐暖。
樱桃软。荷张玉扇。幽香漫。
念丝长、淤积成茧。箫声断。窗前缺月植砚。
孤身伴。何时月满？迎归雁。
【点评】因事起意，触景伤情，乃怀人作品惯常谋篇之法。此词上段首三句，主要以春夏季节变化作引，接以“樱桃”与“荷”（叶）两个物象起兴，加以连用四个形容词作韵脚烘托，既表达了怀人之意，又营造了一种绚美的氛围。前结“幽香漫”乃有感而发，余怀缕缕。下段间情间景，眼前景与心中景相融，心中事与意中人相叠。以“孤身伴”作转，不胜凄凉清怨，不尽悱恻缠绵，不啻愁肠百结。甚妙！煞尾以“月满”“归雁”两物象将时序拓展到秋季，可谓起结相映，颇有用心。整篇文辞畅顺，技法明练。
越江吟·离人怨
作者：范英民
骊歌声里南飞雁。叹叹。一汪秋水谁看。
离人怨。千年咏遍。常相盼 。
似双星、犹聚还散。诉心愿。何时踏平云汉。
秋江畔。天涯漫漫。柔肠断。
【点评】此阕情境哀凄，词义悲苦，细腻地表现了作者内心之怨结。首起紧扣主题，巧于布设，以告别之歌、南飞之雁、“一汪秋水”造势。吟咏玩味，有如听到伤心之人在低声倾诉，从而一种莫名的愁绪在心头弥漫开来。又且掩映低回，婉转凄楚，无不句句含情，令人动容。末尾三句，“秋江畔。天涯漫漫。柔肠断。”更是如泣如诉，哀婉缠绵，思怨难消，扣人心弦。全词理法清通，文辞跌宕，一气贯注，余味无穷。乃“以飘忽之思， 运空灵之笔。”
醉太平·许樽前酒浓
作者：风翻麦浪
春深叶丰。花妍景融。
境迁时过人空。剩长亭晚风。
此生可逢？渐闻曲终。
人生难得欢同。许樽前酒浓。
【点评】写法上，此阕议论成分较多些。一般地说，作诗填词，靠的是形象思维，议论，则是靠逻辑推理。但它们又不是相互矛盾和孤立的。有些议论句子不仅不破坏诗情，还会增加艺术的完美。紧要的是理中有趣，形象生动，带情而行。是故，词中议论，多寓于含蓄蕴藉之中。上片首二句赋起，先予铺衬，接而运用对比，形象鲜明，声情激越，发人深思，良可慨叹。“境迁时过人空。剩长亭晚风。”绰有余味。下片议论，续写相逢之可贵，人生之短暂，同欢之难得，晚景之凄楚，惟“许”（期望或寄托）这“樽前酒浓”。颇佳！整篇文脉清晰，义理畅达，点染恰适，读来令人起舞。
凤衔杯· 微茫晓雾浮天碧
作者：范让能（忘年天马）
微茫晓雾浮天碧。遮不断、远方云翼。
最恨春残、流水销红迹。花溅泪、谁相惜。
柳丝长，晚风急。生死恋、此情长忆。
只待殷勤燕子、衔消息。怎奈空山寂。
【点评】思怀类主题惯常表达技巧，常常是从自身写起，先罗列眼前凄凉景象，以映衬内心孤单寂寞，并通过想象或联想，再写“那人”情景。细节上，多采虚实结合，借景抒情和比喻、拟人等手法，将思怀之情化作具体物象，以达生动感人之目的。此篇前段首二句写眼前景象，接句及前结写内心感受，景情交触，极有次第。换头两句及接句，近写、实写，上映下衬，直抒胸臆，读来声词怨感， 莫不泪下。“只待殷勤燕子、衔消息。怎奈空山寂。”将有情之景赋予人的特性，更显形象生动。甚妙！作品文笔流畅，技法娴熟，动静结合，颇有巧心。
凤衔杯·春暮
作者：梁怡达
风吹柳岸伤春暮。香欲尽、水中飞絮。
怅望人间、无个安身处。行渐远、空流去。
梦难成，恨何故。低首问、与谁同度。
触目凄凉独自、黄昏路。惜别千千绪。
【点评】句法上，此调除换头第一个三字句外，句句用韵。但因句读（逗）较密，写顺并不容易。尤其后段九字长句，前半（六字）若不注意字词勾连，不注重声调节奏，殊易拗涩呆滞，读之味同嚼蜡， 兴趣索然。此阕除个别句子外，大都衔接自然，流畅通达，一气浑成。仅就写法而言，上片紧扣主题，先景后情，景情交映。换头句上承下引，与接句连设二问，以造待发之势。煞尾“惜别千千绪。”作旨，发乎于心，嗟乎于情。正是：“愁侵柳岸暮春伤，乱絮千千别恨长。有梦何谁同与度，黄昏路上独凄凉。”通篇文辞省净，理法清通，涵泳玩味，余响绕梁。
凤衔杯·乡音老
作者：常青树
杨花柳絮春声闹。初日旭、远山新好。
万点红飞、春满边城道。飞絮乱、山花小。
梦痕无，醉情了。香雾里、别情颠倒。
玉管弦声甚妙、萦心窍。倍显乡音老。
【点评】托物言志、借景寄情是诗词写作的常用技巧。此篇通过对“柳絮、山花”等春日景象的刻画渲染，间以抒情议论，运用动静、远近、虚实、浓淡等手法，较好地实现了作者想要表达的“乡音老”之情感。炼字炼句方面：“万点红飞、春满边城道。飞絮乱、山花小。”甚佳。可酌处：“杨花、柳絮、飞絮”一物也，犯复；“春声、春满”意涵重叠（非必要性重复）；后段九字长句句意犯别。
凤衔杯·人生半百思何寄（新韵）
作者：南山
人生半百思何寄。萧瑟处、却言欢喜。
莫道缘生、穷尽秋风起。回望眼、情难弃。
雾空蒙，雨稠密。心自问、志酬何必？
水墨窗含夜雨、淅淅沥。最怕栏独倚。
【点评】发问式开端，可以增强感染力，使之生动活泼，饶有趣味。此作以抒情为主，偏于议论，娓娓道来，引人入胜。上半写人生之无奈，不尽萧瑟秋风，悲欢际遇， 按迹循踪俱在“情难弃”也。过变托景言情，给人以无限遐思。接而自问——“何必酬志？”甚觉茫然。“水墨”句兴起并作垫，煞尾“最怕栏独倚。”音声之外，乃得真味。整篇遣词顺畅，意境融彻。可酌处：“雨稠密”与“夜雨、淅淅沥。”句意犯复。
御街行·秋波乱
作者：范英民
又逢七夕秋波乱。溪上鸳鸯恋。
花前月下忆当初，惹起新愁旧怨。
飞鸿传信，流星传恨，翘首殷殷唤。
几时牛女逾云汉。相会银河岸。
金风玉露意翩翩，争奈昙花一现。
行如双蝶，宿如双鸟，化作年年盼。
【点评】史上咏叹七夕节的诗词歌赋多不胜举，有人统计，仅唐宋时期流传下来的就有3000余篇，可见这一题材的受欢迎程度。此阕取“秋波乱”三字为题，意即借七夕这一景象而怀故人也。上片首起一“乱”字破题，从而“惹起”了“新愁旧怨”。接句以“鸳鸯恋”蓄势，继用一“忆”字勾连，写法上参差跌宕，声情和谐，义理融畅。后两个四字句一“传信”一“传恨”，表达了其压抑而又激烈之情绪。前结“翘首殷殷唤”声情稍缓，无奈、失落、期待发乎于心，系之以表，似结非结，预留悬念，给人以无限遐想（此乃写作上的惯常做法）。过片用“牛女”“云汉”写实，与上片首句“七夕”（写虚）呼应，“金风”三句与尾拍“行如双蝶，宿如双鸟，化作年年盼。”紧扣主题，借“秋”之景，“七夕”之象，其心乱、伤乱、怨乱、迷乱之况跃然如见。整词行文流畅，情景融彻，虚实结合，颇具巧心。可酌处有三：一是句法上，按柳词写法，前后段两个四字句宜对仗，而非排比或并列句式；二是遣词上，“云汉”“银河”为同一物象，犯复。三是过片之“逾”字，按句意，此处非作“经过、越过”解，而是通“ 偷 ”（苟且），故与“相会”句犯别。
满宫花·数访草堂花溪（寻诗）
作者：未泯
溪边花，堂下草。词帖诗碑沿道。
踏枝寻迹访黄鹂，白鹭水天飘渺。
情思多，欢爱少。怨笛悲琴声绕。
青春殇逝怎还家，西岭雪寒谁晓。
【点评】词题之“草堂”，是指杜甫流寓成都时的故居。“花溪”，是指浣花溪，紧邻“草堂”。此怀古作品，写法上多是由作者身临古迹凭吊而产生联想，引起感慨而抒发情怀抱负。艺术表现上，则以写景为主，情景交融者居多。词中几个典型物象如“黄鹂”、“白鹭”、“西岭”、“雪”及“水天”等皆出自杜甫《绝句》，其用意颇为巧妙。发端三句紧扣主题，写景写“实”。“踏枝”、“白鹭”两句以借代修辞手法，“借体”耳熟能详，形象鲜明，寓意含畜而深婉。下片以抒情议论为主，声情跌宕振发，整个意境、感情、气脉一气贯通。过片两句承上接下，异峰突起，直抒胸臆。“怨笛”句慨叹老杜仕途的失意，生活的贫困。文辞怨断幽抑，低回婉转。尾拍连设二问，慨叹其青春年华，伤怀其人生际遇。尤以煞尾“西岭雪寒谁晓”句耐人寻味。整词文笔晓畅，写境宽达，怨曲绕梁，意象清新。正所谓“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。……境非独谓景物也。”（王国维语）。可酌处：词题“数访草堂花溪”之“数”，意即多次，内容中体现不够，为赘。
满宫花·清心
作者：梁怡达
一壶茶，三盏酒。日日闲门棋友。
且歌且舞且开怀，直取月明归后。
满宫花，深院柳。几缕暑风轻扣。
绿茵幽草鸟鸣时，却道暗香依旧。
【点评】此篇采上情下景、边叙边议之法。叙述上，时间、地点、人物、事件等清楚明了，通顺流畅，有主有次，详略得当。议论上，通过逻辑思维，对事件的“外在与内在”直接用“景语”阐述了观点、表明了态度，殊为形象生动，令人感慨。上片借用日常生活中的酒、茶、棋、歌、舞、月为象，通俗易懂，颇为亲切。王国维在《人间词话》中开宗明义：“……喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”此寥寥几言，看似平淡无奇，却包含着作者对生活的体察感悟和概括升华，是胸中激情的综合体现。过片首三字句以调名“满宫花”（类为借典，本意是宫苑内满是雨打落花的情景）造意。“几缕”“绿茵”两句，其景情渲染于外，其理趣深藏于内，婉转低回，读之动容。煞尾“却道暗香依旧”作旨，深化主题，“如截奔马”（南宋·姜虁），发人深思，绰有余味。可酌处：上片第三句与前结犯别，“日日”即为每天，有“月明”者仅半，另半何“归”？第四句“歌、舞”与“开怀”语法上不可作并列排比。
满宫花·送春词
作者：月满西楼时
雨潇潇，风软软。幽径绿肥红浅。
子规啼血助愁浓，蛙鼓更催春远。
举金杯，持玉管。沉醉欲呼伊返。
可怜归去杳芳踪，久对一庭蕉展。
【点评】上片写景，先通过雨、风、径、花、叶、鸟、蛙（水）等具象，勾勒出一幅暮春图，并通过潇、幽、肥、浅、愁、浓、远等几个形容词，赋予了强烈的情感色彩（词之造势，单从字面上看似乎平淡无奇，实似引弓待发，往往笔锋一转，便如悬崖飞瀑，一泻而下）。下片言情为主，突出一个“送”字。过片以“举金杯，持玉管。”造境，接句作主旨句，用先抑后扬之法，意在一“伊”（她）耳，所挂怀者，非送春也，实乃“她”之归去来兮。尾结“久对一庭蕉展”，“蕉”字与起首“雨”字相映，以“展”字作“眼”，情如“零落蕉花雨打开”（唐·王建诗句），深文奥义，余味曲包，颇佳。一首好词，开头、过片、结尾是一个整体，只有合起来品味，才知它的妙处。此作文笔畅顺，字词炼达，技法圆熟，场景交映，体势浑厚，理趣渊微。可酌处：下片第三、四句所表达的，应是两者均处外乡，作者“归去”，而“伊”未“返”（“欲呼”二字已经表明），所谓“沉醉”也仅表明了深陷于某种情感当中，而看不出大醉后忘记了“欲呼伊返”一事。故“杳芳踪”三字当为蛇足。
满宫花·恩怨
作者：常青树
水茫茫，莲婉婉。蜓立鱼游迷恋。
小舟一叶荡波生，惊动浴凫飞散。
碧波稀，絲柳乱。年少情缘隨愿。
旧时曾誓两相依，留下几多恩怨。
【点评】写景状物类作品，谋篇上，首要的是对事物仔细观察。也就是说，观察是写景的前提，需要抓住被写作对象的特征。此词上片之发端两句，从写法上看较为“工稳”。不仅将大的场景若隐若现地展现了出来，还如园林之门扉，推开后只窥见了佳景一角，引起了要走进去、看下去的浓厚兴趣。下接“蜓立”、“小舟”及前结三句迭次造境，依景生情，依景叙事，此谓“……一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》）。在造思上，通过几个形容词（迷恋、荡波、惊动、飞散）较好地制造了悬念，令人遐想。过片两句与起调两句相映，一扬一抑，通过“稀”“乱”承接上段所造之思。下接各句紧扣其上所造之境，次第展开抒情议论，以真挚情感而引起读者共鸣，谓之“情动于中而形于言。”（《毛诗序》）。尾两句“旧时曾誓两相依，留下几多恩怨。”点明主题，此谓“词意俱尽”者，乃“急流中截后语，非谓词穷理尽者也”（南宋·姜虁）。甚佳！全篇文笔流畅，情感细腻，衬应跌宕，发人感慨。可酌处：倒二句“旧时”在时序逻辑上，已含上句“年少”意。
满宫花·夜深深
作者：范让能（忘年天马）
草萋萋，花灿灿。月照一帘清婉。
晓天梦断意中人，空负小楼春晚。
海纵深，情已浅。衣带渐宽谁见。
短亭池上柳莺啼，离恨夜来相伴。
【点评】首起造景，欲抑先扬。做法上，从反处着笔，使情节形成波澜和对比，以给读者留下深刻印象。此之发端，不仅为了渲染气氛，更象征着作者难以平静的心境。“月照”“晓天”“空负”三句一气贯通，在点明主题的同时，一“清婉”，一“意中人”，几多情愫，几多怨思，几多惆怅，几多感慨，跃然纸上。前衬与前结，情态与意象， 浑然一体，饶有别趣。过片两句，接转变化，上下相联，气脉通畅。既是对题旨的深化，也是对“上情”的反衬，章法上虽司空见惯，但沈郁顿挫，不失激扬。既紧密、自然，又有新意。古人写词评词，特别强调“过片不可断了曲意，须要承上接下”( 元初·张炎) 。“衣带”句扬起设问，再留悬念。继以“短亭”句作垫，尾结照应全篇，前出所有景情，皆为“离恨”而设。整篇遣词造句通达晓畅，写景抒情错落有致，文法笔力颇为老练，造势造思熟谙其道。可酌处：一是场景偏狭，此为婉约类作品多有之病。二是“月照、晓天、梦断，春晚、夜来”时序上皆属同类，未为不可，而是在短短的一首小令里，字面显得过于拥挤。
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