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本帖最后由 天香百合 于 2022-4-7 09:11 编辑
经典文学每周一词（诗）2021第一季度作品【点评】精选
更漏子·西风
作者：戴恩学
扫浮尘，摧落叶。涤荡一轮秋月。
封雪霁，送霜寒。无形递冷烟。
黄沙路。江头渚。但见西风怎顾。
沧海阔，白云高。纵横万里遥。
【点评】此阕紧承题旨，借景抒情，交相辉映，极有次第。有道是“西风都是行人恨。……不似远山横，秋波相共明。”（宋·辛弃疾《菩萨蛮》）。上片先扬后抑，下片先抑后扬，点染于有形无形之间，寄情于有意无意之中。尾结“纵横万里遥”，言念于此， 慨然兴怀。能将尘土西风、寒霜落叶之凄凉行色视若等闲者，“以此见人之超然万物之上而最为天下贵也。” （汉·董仲舒 《春秋繁露‧天地阴阳》）。察时明理，至矣尽矣！
更漏子·秋夜寒
作者：唐昭平
秋夜寒，伊人寞。风打牖帘惊萼。
云鬓乱，柳眉忧。扇孤冷落愁。
鸳鸯梦。娥媚冻。落得花凋苦痛。
正漏暗，恰情凄。无人助袷披。
【点评】读罢此篇，深感作者乃其中之人也，以类相从：“秋色巧摧愁鬓，夜寒偏着诗肩。不知桂影为谁圆。何须照床里，终是一人眠。”（宋·陈克《临江仙·秋夜怀人》后段）。开句作题，承接各句极尽其“愁”，字里行间无不使人感慨系之。词为情设，当是不虚。整篇凄清委婉， 感人魂魄；其心杳杳，其韵依依。尚需注意组词之语法规范（相互关系），譬如“风打”“漏暗”等。
更漏子·诗心念未休
作者：王善伟
愁苦多，清欢少。岁月匆匆人老。
豪情在，壮心稠。诗心念未休。
寻故旧。交新友。唱和常贪病酒。
浓雅趣，淡奢求。诗乡尽兴游。
【点评】此截取上结作题，以动我类之心，实属巧发奇中。上下片紧扣题旨，先抑后扬，错综其语，交互映衬，事理通达。一叹岁月，一叹尘情，陶然病酒，但为兴寄，诗心之念尽矣。恰是“独有诗心在，时时一自哦。” （宋·王令 《庭草》）。共鸣处，“情欢”自为“诗心”设，“病酒”无言“尽兴游”。
更漏子·老友相聚
作者：牛文超
久别离，今相聚。席上金樽频举。
言欢笑，问康宁。不谈利与名。
浮云散。胸旷淡。晚照霞光灿烂。
抒高谊，赋新诗。琴心共此时。
【点评】“相聚不谈名与利，杯杯浊酒祝康宁。”整篇文辞通俗，直书其事， 写物图貌， 蔚似雕画。煞尾“琴心”句作旨，此似觉浅显，实则不然，这从上述大篇幅铺衬可以看出，乃有“新诗为我逗琴心，更仗新诗索好音。”（清·李渔《风筝误·嘱鹞》）之意。总的来说，义理清通，笔脉连贯，声气盘旋，曲终奏雅。注意词句之文势语法间有不顺者，如“言/欢笑”“晚照/霞光”。
渔歌子·瘦马
作者：戴恩学
老骥何需瘦骨怜。英雄曾记少华年。
执金蹬，拥雕鞍。疆场奋蹄任挥鞭。
【点评】“瘦马”一词源于元代马致远的小令《天净沙·秋思》，在以多种景物组合成的秋郊夕照图中，勾勒出天涯游子骑一瘦马出现在凄凉的背景上，后“西风瘦马”普遍用来表达孤苦无助的凄惨处境。从此篇起句“老骥何需瘦骨怜”看，乃假借其形，反衬其意也。次句用“英雄曾记少华年”作垫，则理数尽然。第三、四句上呼下引，尾结作旨，有道是：老骥生奇骨，常将万里行。由此想起曹操《步出夏门行·龟虽寿》：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。”正与此合，喻虽年老而雄心仍在。既“瘦”且“老”之马，此般景象，又何其壮哉！
渔歌子·一夜东君敲玉窗
作者：王善伟
一夜东君敲玉窗。薄寒料峭透轻裳。
烟草细，露风凉。迎春早已探篱墙。
【点评】一幅迎春图，个中滋味殊异。一夜春临，乍暖还寒，然“迎春”之“烟草”已“细”，何因无感？何故有误？是否“来迟不是春无信。开晚却疑花有恨。又应添得几分愁，二十五弦弹未尽。”（宋·晏几道《木兰花》后段）。煞尾“迎春早已探篱墙”，几多情结，几多感慨，有此一言，至矣尽矣。通观全篇，颇有“若得寻春终遂约，不成长负东君诺。”之味。第四句“露风”乃秋风也，可酌。
渔歌子·湖中小景
作者：梁怡达
银雾朦胧绕山峰。天光云影棹湖中。
小竹筏，老渔翁。万顷波上钓春风。
【点评】此篇颇具画面感，文辞炼达畅顺，远近虚实相间，景情错落有致，起承转合到位。“小竹筏，老渔翁。万顷波上钓春风。”是其精彩所在，可谓常言妙意，音韵天成。第二句“棹”字与第三句“小竹筏”略犯复犯别（建议将“棹”改作“泻”，一则活了句子，二则意味或许更深更浓些）。
玉楼春·雨打芭蕉
作者：未泯
雨打芭蕉声若诉。惹动相思千万缕。
海边心事易深藏，沙上足痕无可取。
树入台风花落去。怅满夜空星怎语。
闲愁一曲浪层层，终到天涯人没处。
【点评】该词牌因仄声韵较密，使得声情极为沉重掩抑，故而适于表现沉闷、惆怅、惋惜之意境。此篇为离情、感怀、念旧类题材，恰合其体制特色。首句起兴，接而点题，大有“雨打芭蕉叶带愁，心同新月向人羞。”（唐·王维诗句）之情状。上片第三、四两句及下片头两句直抒胸臆，感发自然。“闲愁”句概上引下，文势稍缓。尾结之“终到天涯人没处。”与起首之“雨打芭蕉声若诉。惹动相思千万缕。”上衬下应，前导后合；其旨隐幽， 其音宛妙。又佳句也，颇动人心！
春光好·本意
作者：忘年天马（范让能）
莺啼柳，蝶飞花。惠风斜。
燕剪几重天影，返梁家。
送别一帘霜雪，迎来万里烟霞。
留取岚光三寸热，煮春茶。
【点评】作品以词牌名为旨，选取几个常见意象，文辞生动，主题紧扣，承接自然，义理清晰，技法娴熟，深谙“驭文之首术， 谋篇之大端。” 前结作垫，后结相应；换头句与对接句稍缓蓄势，尾拍“留取岚光三寸热，煮春茶。”甚妙！通篇如行云流水，颇富神韵。唯“本意”二字作题可酌。
春光好·春江
作者：杨国辉
山披锦，水飘绸。画屏幽。
两岸菜花香馥，漫江流。
白鹭直追帆影，伊人已泊瓜洲。
斜倚栏杆听燕语，惹闲愁。
【点评】此篇颇具画面感。上片以赋比作正向铺述，精于其理，巧于其法，用意深曲。下片借物兴起，过变承转有致，接句顺而点题，意象交和衬映，“景书所睹， 情发欲言。” （清·李渔语）。尾拍作旨，堪为妙句。正是：倘若春江帆影没，而今再不惹闲愁。又道是：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。”（唐·孟浩然）。
好事近·细柳拂烟村
作者：王善伟
细柳拂烟村，风笛漫吟春曲。
裁剪游云几片，织苍山彩服。
风云忽转暗春山，天意高难卜。
鸿雁奈何阻返？问庭前旧竹。
【点评】首拍写景起兴，接拍“裁剪游云几片，织苍山彩服。”更进一阶，颇佳。过变作转，“天意”句发之感慨，“鸿雁”句设问，煞尾作旨，句句皆有言外之味。王国维有言，“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。以其所见者真，所知者深也。”作者洞谙此理：整篇先扬后抑，景情互错，承接自然，结构严谨，文笔凝练，豁达通脱。唯景结之“旧竹”与景起之“细柳”，两者（首尾意象）缺少关联。
好事近·元宵节
作者：戴恩学
雪化草初茵，微露苍苔清秀。
八九燕来春闹，剪岸边新柳。
鱼龙慢舞卷东风，光阴一年又。
醉赏一轮明月，问花灯如旧。
【点评】写景式开头是诗词中常见技法，旨在营造一种阔达深远之意境。上片四句以雪、草、露、苔及燕、柳等初春物象兴起。过变“鱼龙”二字颇具巧心，既承上结之“岸边新柳”，诸如北周·庾信“草木之遇阳春， 鱼龙之逢风雨。” 又借以渲染元夕之场景（古之杂戏称谓），诸如唐·李商隐“不须看尽鱼龙戏， 终遣君王怒偃师 。”且作为点题句，继而触引接句之感慨。煞拍“醉赏”句为主旨，尾结发问呼应全篇：“问/花灯如旧”——是也？非也！引人遐想，甚妙。此作以景衬情，寄情于景；动静相间，点染恰适；技法娴熟，理法通达；意未尽露， 耐人寻味。
醉乡春·纵然叶落花飞了
作者：风翻麦浪
陌上暖阳晴好。溪畔杏林春早。
宿鸟动，蛰虫鸣，声色动人音妙。
且待百花争俏。莫叹年光渐老。
顺其势，任其形，纵然叶落花飞了。
【点评】仅从写作上看，该词牌属小令，因只此一格，故而遣词用字方面要求较高，且对仗、拗句相对偏多，若功底不足，实难写顺写好。此作字词无失，文笔通俗，疏密有致，技法谨严。上片写初春景象，前结以情概之。过片承上，接句作转。煞拍两个三字句造势，尾结作旨。“纵然叶落花飞了。”意出自然，乃佳句也。整篇景情交融，点染恰切，开阖抑扬， 工力深厚， 句响字稳。
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