聂笑民作品点评

聂笑民

                作品点评

               聂笑民
       作品的缺陷就像一个人脸上的污渍，别人不指出来作者自己很难自我发现。这个是基于人之思维本能的局限性造成的，就如视觉盲区一样，非人之主观意志所愿。诗评就像影评、书画评论一样。也不是说评论人就比别人演的好或写的好、画的好。而是一个不同审美角度的转换展示，是感性创作和理性欣赏的两种心态的不同表现。创作时作者是主观尽情的进入到情绪里完成作品，评论时评者是冷静客观地感受作品、分析作品。这两者过程上是不一致的。主观激情的创作不足，最容易被客观冷静的评者发现，所以也就自然会有作者与评者之间的异见分歧。试看下面诗例：

（一）七绝 瀛湖夜色

   作者/梦

西楼挂月又弯孤，对岸霓虹靚玉芙。

我自依窗痴相望，悠然心曲赞瀛湖。

点评：

      该诗构思顺序及合理性上就存在问题：题为“瀛湖夜色”，显然是要赞美瀛湖，起笔就该铺垫与湖之美景相关的意象，比如第二句的霓虹映湖水、映莲等。而作者第一句的“西楼孤月”显然与这个美湖意境氛围是不和谐不一致的了，所以这个起笔铺垫其实是不当的。其诗第一、三句意境和谐一致，第二、四句意境和谐一致。但一个是五彩祥和的美湖景象，一个是依窗痴望的孤凄景象，意象相悖。一首诗不能把相悖的意象同时揉合一起，给读者的感觉就意脉不畅了。相关意象的转承叫铺陈，无关意象的磊叠叫杂糅。想表达但是无关联的一些意象只能忍痛割爱，不能硬往一处塞。试做如下修改：

      七绝  瀛湖夜色（新韵）

华灯初放月清疏，隔岸霓光水上铺。

一望彩莲情荡漾，心歌几曲赞瀛湖。

    （彩莲：五彩霓虹灯映射水中荷莲的形象称谓。霓光：这里承上文“华灯”指霓虹灯之彩光）意脉：华灯上——霓光照——映彩莲——赞美湖（岸、水、莲、湖一脉相承，句句关联，没有一个意象是题外的多余的）。首句起笔（时间）：华灯月夜，二句承笔（地点）：岸、水（指向湖景），第三句转笔（人物抒情）：一望情深，第四句合笔（事由）：赞美此湖），因景而情，因情而歌。这样整体构思就章法有序，合理顺畅了。

          （二）七绝 冬情

    作者/ 红

西风瑟瑟冷寒窑，霜剪窗花玉蝶飘。

不见红梅迎雪舞，且开绿蚁暖良宵。

点评：

      该诗基本架构可以，“霜剪窗花玉蝶飘”亦可称佳句。其它三句表达及关联上有显欠缺：“冷寒窑”，冷、寒并列显赘，用“过寒窑、透寒窑”等均可，且能更进一步丰富意象（有限字数内当充分发挥每一个字的功用才是）。转笔处“不见红梅迎雪舞”与下句“且开绿蚁暖良宵”只是用了关联词“不……且……”，其实内在寓意上“不见红梅”与“且开绿蚁”没有实质性关联。而且“良宵”与前之“寒窑”意象相悖，用“清宵、孤宵”之类意境和谐，效果好些。“绿蚁”也是同样问题，此处用“浊酒、苦酒”之类更合意境（遣词用语当考虑上下文意境及语境风格才是）。试改如下：
                      七绝 冬情

西风瑟瑟过寒窑，霜剪窗花玉蝶飘。

不见红梅邀月舞，且陪琼树度清宵。

       这样用陪“琼树”（成词，指白雪覆盖的树木）呼应关联上句之不见“红梅”（对比映衬），且“月”代“雪”避免与上句“霜、玉蝶”等意象之反复相挤，并为下句“宵”铺陈，也为结句“琼树”之说留一席之地，使结构合理顺畅。若想最大程度保留原句内容的话，结句用“且斟浊酒暖清宵”也可以。只是“红梅”之意象便来去没了着落，有显突兀，结构紧密性也就略差了些。

下面再看一首律诗：

             苗园雨后

   文/* *

那日古城落雨寒，晨风拂过菜花繁。

地头草尖红泥破，苗木柔情绿叶伞。

碧浪千株曲水缓，葱茏百块月神牵。

天热翡翠移栽院，问好农家果不闲！

点评：

      该诗最大问题是表达不当：“菜花繁”“曲水缓”“月神牵”“果不闲”不通不顺，凑韵明显。“绿叶”，“碧浪”，“葱茏”，“翡翠”词意相近相挤、重复累赘，所谓“相滥”之病。同时构思上也显“起承有余”而“转合”不足。另通篇未见较高的主题立意。就同一话题试作一首五言律供参考：

    雨后苗园（新韵）

春城落雨长，万物润琼浆。

坪草清濯面，园苗绿染裳。

金蜂鸣喜曲，紫燕舞新妆。

富贵花开地，农家乐小康！

       诗也好词曲也罢，于“形”都讲究一个韵，于“实”都是为了表情达意！千变万化不离生活之源（切合实际），及字词之功（完美的表达）。前段点评过学会里一首散曲，不妨在此一并品味：

【中吕·山坡羊】矿山行

文/* *

皇家铁矿，深山老巷。

层林尽染灯光亮。杏花芳，紫荊香。

岩石化验金含量，飞溅钢花三晋扬。

山，龙脉长；庄，宝库藏！
点评：

       作者意图表达皇家峁铁矿发现矿石有金含量，铁矿变金矿。其实不如直接写发现金矿表达上便于驾驭。起句“皇家铁矿”并列“深山老巷”，大山深处有人家而且矿就在老巷脚下？显然起句的意象（位置）概念连接太紧是有些混淆不清的。紧接着是“层林尽染”、“杏花芳，紫荊香”，之间却夹入了“灯光亮”，意脉上也不够畅通了。而且后面的“金含量”、“溅钢花”，把铁矿”与“金矿”也搞得混淆不清。“岩石化验金含量”缺了诗情画意，多了学术气息！诗有诗言曲有曲语，类似学术性言辞也是不适合入曲的。“钢花三晋扬”应该扬的不是“钢花”而是“金花”，也不止于“三晋”。另外前“景”与后“矿”描写互相缺少关联，也就是“自然景观”到“矿产资源”间少了铺承转合。下面尽量保留原词与原意修改如下:

【中吕·山坡羊】矿山行

皇家峁上，沟溪壑塝。

层林遍染花齐放。紫云长，绕乡梁。

钟灵毓秀风和畅，金矿声名天下响。

山，龙脉长；庄，宝库藏！

       这样开始两句写山乡美景，包括地点表述，也暗含季节性时间表述。中间过度:紫气祥瑞，萦绕山乡，乃地灵人杰惠风和畅之所在（启承作用），所谓宝地生金，此句乃后述“矿金名扬”之铺陈。于物而言:“山，龙脉绵长”。于人而言，地灵人杰，更加优秀的是这里的人及人的精神：“庄，宝库藏”（点睛之笔）。这个宝库不单指藏金，更藏有乡邻惠风，识宝慧眼及乡亲们不屈不挠的挖掘精神（拔高立意）！

       近年来随着网络上诗词平台的兴起和发展，以及各类诗词曲格律检测工具的出现，很多初学者坠入一种误区：以为套着格律平仄写出来的就是格律诗或词曲了。其实诗的格律及词谱曲谱只是诗词曲的形式要求，其真正的内涵与实质却是在这些格律之外的章法结构与字词句意上。没有合理的章法结构及良好的语言文字表达，再合格合律也是难成为诗或词曲的，只不过一堆辞藻。所以我们不能把视线只放到力求和满足于诗词曲的基本形式“合格”，更需要沉下心来在主题立意、构思顺序、字词句及语法、修辞、逻辑上下功夫研习积累和斟酌雕琢，力求形式、内涵及表达的共同完美才是。

香儿

欣赏楼主的才情，问好。

聂笑民

香儿 发表于 2021-4-13 21:55
欣赏楼主的才情，问好。

谢谢版主光临与鼓励

人人喜喜

欣赏楼主的才情，学习问好。

莲花王子

不能把视线只放到力求和满足于诗词曲的基本形式“合格”，更需要沉下心来在主题立意、构思顺序、字词句及语法、修辞、逻辑上下功夫研习积累和斟酌雕琢，力求形式、内涵及表达的共同完美才是。

所言是也

马林

感佩情怀，问好

天香百合

点评精彩，问好。

聂笑民

天香百合 发表于 2021-4-14 10:04
点评精彩，问好。

谢谢总监关注和鼓励

聂笑民

谢谢楼上各位老师关注和鼓励

狼—诗迷

欣赏佳作，隔屏问好