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本帖最后由 临江楼 于 2020-10-4 23:46 编辑
《倾城秋波圆月夜》
文/万显梯
怀念不是多余的，月亮总是
圆了又缺，圆圆缺缺
想起三十年前的一件事
潮声就会从心中，开始漫涨
那年，离东海很远离乐清湾很远
隔着天空的一片云儿
秋天的夜，说多寂寞就有多寂寞
隐隐的沙漠，驼铃追远老鹰
月在月宫，打开嫦娥的窗户
看静夜，天空万里
听沧海，秋波叠浪
心与风沙一起，跳着交谊舞
秋天，是一个被收缩的小城市
人生是一次意外的赌博
命运在多舛的赌注上，或输或赢
月亮始终是挂在天际的银元
《格式》
文/万显梯
明知是玩艺，来回不过如此
时序依然，漫不经心
日月，从东到西
流水，春夏秋冬
星星永远打在天空的众多钉子
幸福与苦难对应，一棵树站着
站着见证风雨和阳光
人与事不分彼此，面对中秋
天上，月亮圆了又圆
试着把忧伤和苦闷一切都放下
试着将其忘得一干二净
试着从过去到现在，格式到岁月
理想一只，错了位的诗盒子
诗歌与意象 ——诗歌创作浅谈
文/万显梯
意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。就是主观的“意”和客观的“象”的结合，也就是融入诗人思想感情的“物象”，是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象，简单地说就是借物抒情。因此我们写诗就离不开意象。
如何运用意象，就象木匠打造家俱，先要选择木料一样。计划想打造什么样的家俱，或大或小，或方或圆。若把家俱打造得好一点，漂亮一点，那就需要下一番苦心，千方百计把木料选好，加以精工细做，方可完成。我们写诗也是如此，一旦把写诗的主题确定了，马上需要取材，即是我们平常所指的意象。选择构成诗歌的意象，有别于木匠选择打家俱的材料。诗歌所需的材料（意象）来源于文化知识和丰富的生活经验，诗人务必从自己积存的大量的数据库里把最合适的材料挑选或寻找出来，给以加工和精造，然后完成一件自己所要完成的作品。
因此对一个写诗者来说，如何选择合适的意象做为诗歌的载体相当重要。应当注意几个方面：一是所选意象要真要实，要摸得着，看得见，只有这样才不会使自己的作品落于虚浮和空泛；二是所选的意象与意象之间，不能牛头不对马尾，东拼西凑，让读者丈二和尚摸不到头顶；三是要表里对应，客观与主观意识高度融合，前后连贯。比如一只鸟出现在诗行中高飞，它的飞翔环境、方向和高度，尽在写诗者的掌控之中。我们面对众多的意象，千里挑一，经技艺的驱驶和精心打磨，最终成于一件想要的作品。凡经历过诗歌创作的人，都能体会到其中复杂性的难度不言而喻。
在使用意象词语，如：松、竹、梅、菊、桂花、月亮、云、风等，其本身就赋有特定的象征意义，诗人可以借此用来表达自己特定的思想情感。我曾经写过许多怀念和回忆的诗歌，常以诗歌的文本来回忆当年在大西北的流浪生活，并在许多诗句中都用到：行云、飞鸟、明月、星星、流水、驼铃、大漠、夕阳、老鹰、工棚、风沙等具象做铺垫，渐次进入抒情语境。如果说隐喻是诗歌的生命，那么意象就是构成诗歌文本的筯和肉。其直观具象的特点，同时也具有超越表象的品质。诗歌意象成为主体情思与客体物象的统合，实现心与物的互相作用，达到抒情目的，也就无可非议。
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