经典文学每周一词（诗）活动第28期出题：虞美人

马林

经典文学每周一词（诗）活动第28期出题：虞美人

本期出题：马 林

    一、词牌简介
    虞美人，词牌名，又名“一江春水”“玉壶水”等。以南唐后主、词人李煜词和五代前蜀大臣、词人毛文锡词为正体。李词为双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵；毛词为双调五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。另有五种变体。代表作有李煜的《虞美人·春花秋月何时了》《虞美人·风回小院庭芜绿》等。
    此调为唐代教坊曲，始词见于敦煌曲子词，前后段结句为七三句式。《词谱》列七体，当以李煜体为宋人通用者。《碧鸡漫志》云：“《虞美人》旧曲三，其一属中吕调，其一属中吕宫，近世又转入黄钟宫。”元代高拭词注“南吕调”；《乐府雅词》名“虞美人令”；南宋文学家周紫芝词有“只恐怕寒，难近玉壶冰”句，名“玉壶冰”；南宋著名词人张炎词赋柳儿，因名“忆柳曲”；明初词人王行词取李煜“恰似一江春水向东流”句，名“一江春水”。
    关于“虞美人”名称来源，有多种可能。虞美人，秦末人，即虞姬。项羽之姬妾，常随侍军中。汉兵围项羽于垓下，羽夜起饮帐中，悲歌慷慨，虞姬以歌和之。又草名，别称丽春花、锦被花，花有红、紫、白等色，传说此花闻《虞美人》曲便花枝舞动。
    此调以七字句和五字句为主，配以一个九字句为结，凡四换韵，仄韵与平韵相间，每句用韵，因而音节明快响亮，气势奔放，以悲歌慷慨为基本特色。

    二、格律说明
    该词牌正体有二，变体有五：
    正体一，双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。以李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》为代表。按北宋中期文坛领袖苏轼词前段结句“便使尊前醉倒且徘徊”，后段结句“对月逢花不饮待何时”，“醉”字、“不”字俱仄声。又南唐著名词人冯延巳词后结“尘掩玉筝弦柱画堂空”，“尘”字平声，“玉”字仄声。谱内可平可仄据此。
    正体二，双调，五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。以毛词《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》为代表。此词前后段亦四换韵，但两结俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韵，与李词体又异。
    变体一，双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。以张炎《虞美人·修眉刷翠春痕聚》为代表。此与李词同，惟前后段不换韵异。
    变体二，双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。以冯延巳《虞美人·玉钩鸾柱调鹦鹉》为代表。此词后段不另换仄韵，但换平韵，与张词异。
    变体三，双调，五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。以北宋著名文学家晁补之《虞美人·羊山饯杜侍郎郡君十二姑及外弟天逵》为代表。此与毛词同，惟前后段不换韵异。
    变体四，双调，五十八字，前后段各五句，五平韵。以五代词人顾夐《虞美人·触帘风送景阳钟》为代表。此调字句悉同毛词，惟前后段全押平韵异。《花间集》亦仅见此体，宋词无别首可校。
    变体五，双调，五十八字，前段五句，五平韵；后段五句，两仄韵，三平韵。以顾夐《虞美人·少年艳质胜琼英》为代表。此词字句亦与毛词同，惟前段全押平韵，用“触帘风送”词体，后段两仄韵三平韵，仍用毛词体，见《花间集》。
   
    三、词谱格律
    正体一：（钦定词谱）
    格律对照例词：《虞美人·风回小院庭芜绿》

    中平中仄平平仄，中仄平平仄。
    风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
    中平中仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。
    凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

    中平仄仄平平仄，中仄平平仄。
    笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
    仄平平仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。
    烛明香暗画阑深，满鬓清霜残雪思难禁。

    注：（1）“平”表示填平声字；“仄”表示填仄声字；“中”表示可平可仄。句末彩色字为韵脚。（2）句式：5、7字句均为律句；9字句，前6字为2/2/2，后3字为1/2或2/1。

    附：正体二（钦定词谱）
    格律对照例词：《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》

    中平中仄平平仄，中仄平平仄。
    宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘宫锦。
    中平中仄仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。
    夕阳低蚬小窗明，南园绿树语莺莺、梦难成。
    中平中仄平平仄，中仄平平仄。
    玉炉香暖频添注，满地飘轻絮。
    中平中仄仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。
    珠帘不卷度沈烟，庭前闲立画秋千、艳阳天。
   
    四、典范例词
    （正体一）
    1、虞美人·春花秋月何时了
    作者：李煜（南唐）

    春花秋月何时了？往事知多少。
    小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

    雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
    问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

    2、虞美人·有美堂赠述
    作者：苏轼（北宋）

    湖山信是东南美，一望弥千里。
    使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。

    沙河塘里灯初上，水调谁家唱？
    夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。

    五、其他说明
    （一）写作要求：
    1、体式：“虞美人”词牌正体有二，正体一为本次活动写作选题。同时附上正体二（词谱）以备能者练习之用，作品不列入版主推荐内容。
    2、风格：该词牌适宜表达哀婉凄楚，悲愤无奈之情感，因而，不建议填写喜庆快乐，心神荡漾，两情相悦之类的内容。
    3、用韵：依据押韵要求，其平仄换韵方法与16期出题“菩萨蛮”相同，即两句一换韵。正格要求是换韵不能同一部，也就是整首词要用到四个韵部。通过梳理正、变格的异同处，使用两个韵部或三个韵部的作品数量也不少。考虑到每周一词（诗）活动的目的性和可操作性，现统一规范为：四韵部。
    4、结句：其两结系九字句，前六字是两两组合词组，后三字是一二组合或二一组合。诵读时，可根据句意，或在第二字，或在第四字，或在第六字处略作停顿。但不管怎么停顿，九字句必须是一个连贯完整的句子，如无行云流水、一气呵成的感觉，即为失败！
    （二）写作手法：
    钦定词谱共收录此调例词1093篇，作品主要为李、毛两体，而宋元词尤依李体填者为多。后人通过梳理其中名家名篇，归纳出写作手法若干，现概要如次：
    1、采用比兴。如南宋思想家、文学家陈亮的“东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。水边台榭燕新归，一口香泥湿带落花飞。海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月折梨花。”
    特点：全篇句句写景，句句喻情。情、愁、思、恨不着一字，但无处不在，竟得风流。“东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。”此句以物比物，正是“取类不常：或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”《文心雕龙》
    2、采用赋体。如南宋初期著名诗人陈与义的“扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得来游，更值满川微雨洗新秋。去年长恨拿舟晚，空见残荷满。今年何以报君恩？一路繁华相送到青墩。”
    特点：古典诗词中单纯用赋的极为少见。此词照直写来，铺叙一路好风景，好心情。是一景一情，把情景融合得恰到好处。昔人谓陈与义常常是“两句景即两句情，两句丽即两句淡”，“又有一句景对一句情者，妙不可言”。《桐江集》（卷五）
    3、逆境见真情。如北宋著名文学家黄庭坚的“天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。”
    特点：逆境之作，苦中有乐。此篇结构以对比见长。一是天涯与江南好有一比，这里也有梅，也有春天，表现作者一种豁达乐观的情怀；二是南枝与北枝好有一比，南枝开得早，北枝开得晚，早梅耐寒破雪，表现作者一种积极向上的精神；三是垂老与少年有一比，时光流水，青春不再，表现作者珍惜生命，知难而进的精神；四是去国十年与平生好有一比，作者流放十年，思念里不能为国出力和报效国家。表现一种对当时腐败朝廷的不满，对奸臣的怒视之慨。“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。王夫之《姜斋诗话》
    4、倒叙情愁。如北宋中期文坛领袖苏轼的“波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴在尘埃？酝造一场烦恼送人来！”
    特点：上片写眼前景，心中事，下片首两句回想送别之时，离别之情，结尾回到现在，无限感慨。“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。”千古名句，将情愁、离恨好有一比，化虚为实，化情为物，化无量数为有量数，写得活灵活现，情真意切。“酒味多于泪”句意应是指泪水比酒味浓，乍看是韵脚的需要，实为有意倒置，即突出重点，又有跌宕之美。
    5、开门见山。如北宋政坛名人舒亶的“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。”
    特点：上片连下三句景语，将所见的远景，中景和近景一一展现在读者面前。第四句是补叙之笔，看似交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。其目的是化景为情，从“独”字可以看出。
    6、回环往复。如北宋著名词人晏几道的“曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候望人归。罗衣著破前香在，旧意谁教改？一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪宝筝前。”
    特点：一是整体结构回环。第一、二句写行动，三、四、五、六句写心态，七、八句又写行动；二是句句回环。第二句“昨夜”的回环，连起今夜、明夜和前夜，无数个不眠之夜；第三句“初将”指开头，不难看出现在的状况，第四句“长向”包含一段时间，第五句“前香”、第六句“旧意”、第七句“一春”、第八句“两行”无不是暗示在一段时间内。
    7、炼字得意。如北宋文学家、婉约派词人周邦彦的“灯前欲去仍留恋，肠断朱扉远。未须红雨洗香腮，待得蔷薇花谢便归来。舞腰歌板闲时按，一任傍人看。金炉应见旧残媒，莫使恩情容易似寒灰。”
    特点：首句“欲去”是顿挫笔法，道出那种欲去未去的心情；第二句“断”与“远”，道尽人相远、心相近之情；第三、四句的“红雨”指血泪多，相思苦，“便”指主动，含有急迫之意。
    8、以景抒怀。如北宋文学家李廌的“玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。青林枕上关山路，卧想乘鸾处。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。”
    特点：上片写景，下片写情。上片的雨中带着愁情，是天涯雨，第一句自对，“玉阑干外”对“清江浦”，此两处也是作者凝思的地点，愁情的生发处；下片写情不离雨，是雨后的凉梦，第一句“青林枕上”与“关山路”自对，也是作者凝思的地点，愁情的生发处；四个地点实指四地，虚指处处时时、无时无刻的相思。
    9、情景相辉。如宋代苏轼的“湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。”
    特点：全篇有六句写景，有动有静，有雄放有清丽，动静相生，刚柔相济。使之因情生景，因景倍出情感波澜；第三、四两句直写情，通贯全篇主题。
    10、情、景、时合一。如南宋著名词人蒋捷的“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客州中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”
    特点：时空的跨度，画面的跨度，心情的跨度，通过“听雨”揭晓。在不同的时间，不同的地点，不同的心情，有不同的感受。前后反衬、相应，起到更深的艺术效果。
    11、以键笔抒柔情。如南宋初期著名词人叶梦得的“落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。”
    特点：全篇无缠绵之词，但有缠绵之意；无缠绵之字，但有缠绵之情。
    12、虚处传神。如北宋文学家、婉约派一代词宗秦观的“碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水潆回，可惜一枝如画为谁开?轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。
    特点：一是此词以议论起，虚设答，点出花的不同凡响；二是三、四句不从正面刻画，而从花开的环境荒僻体现花之高洁；三是五、六句又是从侧面中描写花在风雨中的情态；四是全篇六句吟花，实为人花合一，写人从虚处着笔；最后两句人花相分，抒情点题。
    13、平言淡语。如宋代蒋捷的“丝丝杨柳丝丝雨，春在溟濛处。楼儿忒小不藏愁，几度和云飞去觅归舟。天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿栏杆，才卷朱帘却又晚风寒。”
    特点：用语素淡清新。除“海棠”句外，皆不事藻饰，不着色，句句明如直言自语，自然流畅，句句平白，简易。与顿挫、转折的用法截然相反。首二句，一近景、一远景，一细描、一勾勒，平淡中见两者的天然神韵。正是“炼句精巧则易，平淡入妙者难”。杨慎《词品》。
    14、怀国之心。如南宋末年爱国词人刘辰翁的“情知是梦无凭了，好梦依然少。单于吹尽五更风，谁见梅花如泪不言中。儿童问我今何在，烟雨楼台改。江山画出古今愁，人与落花何处水空流。”
    特点:反映了一个遗民的爱恨情仇、亡国之恨。下片一、二句喷发出一腔悲愤，三、四句论笔法为突接法，论意味山河与民同慨。似有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”之风。

    六、发帖要求
　　1、体裁：词牌《 虞美人》，题目自拟，内容不限，新旧韵不限，格式为上述第三条所列双调正体一，词谱：钦定词谱。
　　2、作品发到经典文学网格律诗词版，选择主题分类【每周一词（诗）】并按照以上第四条典范例词排版。同一次活动，同一作者的参加篇数不限。
　　经典文学网格律诗词版发帖网址：
　　https://bbs.izhwy.com/forum.php?mod=forumdisplay&fid=616
　　3、发帖时间：本周一至周日（9月14日一9月20日）
　　
　　
　　
　　                          经典文学
　　                    二〇二〇年九月十四日


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人人喜喜

马老师出题辛苦了！祝老师新周快乐！

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出题规范，创作手法全面。楼主辛苦了，问好

雨雾樱花

马老师出题辛苦了！祝老师新周愉快。

李开唐

马导出题辛苦规范严谨！继续学习，不断实习，请多指导，感谢老师及诗仙与版主的点赞，共同提高！

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出题很专业，辛苦了。

李开唐

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青山依旧

马老师出题辛苦了。问好

单佳

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天香百合

出题也是一门学问，没有深厚的诗词功底，是难以出好题的。马林先生辛苦了。