经典文学每周一词（诗）活动第26期出题：如梦令

马林

经典文学每周一词（诗）活动第26期出题：如梦令

本期出题：马 林

    一、词牌概况
    如梦令，词牌名。创调之作是五代后唐庄宗李存勖词《忆仙姿·曾宴桃源深洞》，以此词为正体。代表作有宋代著名女词人李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》等。此调本名“忆仙姿”，北宋末期著名词人周邦彦又因该词首句改名《宴桃源》。另外，北宋末期词人沈会宗词有“不见不见”叠句，名《不见》；南宋词人张辑词有“比著梅花谁瘦”句，名《比梅》；《梅苑》词名《古记》；《鸣鹤余音》词名《无梦令》；北宋士人魏泰双调词名《如意令》。北宋中期著名文坛领袖苏轼词注：此曲本唐庄宗制，名《忆仙姿》，嫌其调名不雅，故改名《如梦令》。
    《词谱》以庄宗词为谱，将第三句“长记欲别时”改为“长记别伊时”以和律句“仄仄仄平平”。《尊前集》与《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九录此词均为“欲别”。苏轼四首，其中三首此句平仄与庄宗同，但宋人多为仄仄仄平平，如被尊为北宋婉约派一代词宗的秦观五首为：“睡起熨沉香”“梦破鼠窥烛”“遥想酒醒来”“桃李不禁风”“孤馆悄无人”。此调两个二字叠句，最难处理。《词谱》此句第一字作可平可仄，但当依《词律》此句作“平仄”，如秦观作“消瘦”“无寐”“回首”“肠断”“无寐”。此调四个六字句，俱为仄仄平平仄仄。两个二字句，为平仄。此六句用仄声韵。一个五字句，末字为平声。这样使此词声情低沉凝重。“如梦令”于五代仅庄宗两词，宋人作者甚众，一般用以抒情，自苏轼用以游戏和表旷达之情后，亦有用以言志与写景者。

    二、格律说明
    正体，单调，三十三字，七句，五仄韵，一叠韵。以李存勖《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为代表。此词第五、六句例用叠句。另有五种变体：
    1、单调，三十三字，七句，六仄韵。以宋代无名氏《古记·腊半雪梅初绽》为代表。此词第五、六句不叠。
    2、单调，三十三字，七句，五仄韵，一叠韵。以宋代无名氏《如梦令·疑是水晶宫殿》为代表。
    3、单调，三十三字，六句，四仄韵，一叠韵。以宋代无名氏《无梦令·学道非难非易》为代表。
    4、单调，三十三字，七句，五平韵，一叠韵。以南宋词人吴文英《如梦令·秋千争闹粉墙》为代表。此词用平韵，只此一首，无别词可校。
    5、双调，六十六字，前后段各七句，五仄韵，一叠韵。以魏泰《如梦令·寿新恩人》为代表。

    三、词谱格式
    正体：（钦定词谱）

    中仄中平中仄，中仄中平中仄。
    曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。
    中仄仄平平，中仄中平中仄。
    长记别伊时，和泪出门相送。
    中仄，中仄，中仄中平中仄。
    如梦，如梦，残月落花烟重。

    注：“平”表示填平声字，“仄”表示填仄声字，“中”表示可平可仄，红色“仄”为韵脚。

    四、典范例词
    1、如梦令·为向东坡传语
    作者：苏轼（宋）

    为向东坡传语，人在玉堂深处。
    别后有谁来，雪压小桥无路。
    归去，归去，江上一犁春雨。

    2、如梦令·遥夜沉沉如水
    作者：秦观（宋）

    遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。
    梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
    无寐，无寐，门外马嘶人起。

    五、其他说明
    （一）写作要点：
    该词牌按字数属短词，单调，写作要求较宽，对仗不多，句法稳定，最适合初学者练习之用。具象上虽属常年用词，但名家多用之于春、夏、秋三季，冬季用者极少。
    1、对仗。起首两个六字句，史上名家名篇多为对仗，也有不对仗的。但考虑到每周一词活动的目的性，故要求必须对仗。
    2、叠句。第五、六两个二字句，凡代表性作品大都为叠句叠韵（并以前平后仄为妙）。此法虽主要是为了加强结尾语气，但写法上一定要注意上下句的语意连贯，这也是难点之所在。   

    （因参与每周一词活动的新手较多，现就有关中、小词的常见写法及李清照的两首“如梦令·赏析”附于后，以期有所帮助。）   
    （二）小令的写法：
    一般而言，小令在几句话内就完成了意思的表达，因此常用来描写某个特定的场景和某个瞬间的心理。故用语要言简意赅，快进快出：起句能使读者迅速进入你的情感，结句则要意在言外、重笔点题，万不可将意思说尽，应使之读后仍能情思萦绕。
    填写单调小令常用的结构是前景后情式。这种结构是人们最熟悉也最易理解的正向直线模式，以方便作者安排铺陈。就其写景而言，断不可用并列模式，描写多个与主旨相映的情景。写作上总的要求是：起首要稳，进阶宜速，意连为主，中情不露，转而自然，句结情出。对初学者而言，中间句较好的方法是有意识地安排一点转折在里面。如写悲情，可在情起时用平或抑，以极尽情感宣泄。结尾处再次用抑，从而形成跌宕起伏的情感波动，此最易打动人心。
    中小词的常见起法主要有以下几种：
    1、顺起式。
    （1）先昔后今：从时间的流程来看，自然是从昨天到今天，从过去到现在，写作往往就是随着时间的步伐前行，如李煜的《破阵子》和陈与义的《临江仙》等。此类作品，往往是说今非昔比，过去总是美好的，现在总是哀伤的，无限的伤感和怅惘在对比中不言自明。
    （2）从内到外：从空间的位移来看，一般的顺序是由内而外，由近及远，层次分明。如晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，先写室内菊愁兰泣，再写罗幕外燕子双飞，明月穿户，后转到独上高楼望远，从内到外，层层写来，脉络清晰。随着空间场景的转换，境界越来越扩大，从而丰富了词的内容。
    （3）由景及情：如上已述，这种写法在宋词里最常见，是一般填词的惯用手法，是最为省事的套路。如范仲淹的《苏幕遮·碧云天》等。
    （4）前因后果：从逻辑的关系来看，正常的顺序是由因至果、由分到总、由特殊到一般。如李煜的《清平乐·别来春半》，一起笔就告诉读者，这首词就是写离别相思的，因此，接下来就是对别情的依次描述，前因后果清清楚楚。
    2、逆起式。
    也叫声东击西法，欲表西，偏言东，用这种形式来带动读者。
    （1）先今后昔：这类抚今追昔的词，比较常见，往往用“因念”“犹记”等有明显标志的词语，表示时间由今日转换到过去。如晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》，先写梦回酒醒后的落寞感伤，不由得想起去年春恨，后用“记得”二字领起过去的情景，以过去与现在的苦乐对比表明了世事的沧桑变化，令人怅惘不已。伤近，多愁，是文学的一大母题，多愁善感的宋词尤其喜欢“向后看”。
    （2）从外到内：如晏殊的《踏莎行·小径红稀》，先写外景，再写内景，词序井然。
    （3）由情及景：这种方式也很普遍，词人用得很娴熟。比如张先的《天仙子（水调）·数声持酒听》，上写午睡醒来后的愁情，下写月下静谧的境界。
    （4）前果后因：先说结果如何，再步步追寻原因，倒戟而入，逆流而上，新颖别致。可想而知，如果把原因先说了，再说如何如何的烦恼，就没有这样的吸引力了。词者只要巧妙地换一下顺序，作品的魅力自然就会增加几分。
    3、错综法：
    又叫杂乱无章法。一般来说，小令（包括六、七十字的中词）短小，可供词人腾挪的舞台不大，因此词中的时空顺序、逻辑关系的变化比较简单。这大不同于慢词长调的篇幅长，可通过回忆、梦境、联想、幻觉等手法，造成时间、空间的多重交错及转换跳跃，以收到顿挫变化、回环吞吐的艺术效果。（柳永善作慢词，其章法结构一般是顺流而下，从头到尾，娓娓道来，是一种单方向的直线型结构。李清照的长调也基本如此）。但小词就没有这些空间让作者去铺垫、烘托、展开，只能在狭小的空间腾挪跳跃，其创作难点正在于：尚未入题、破题，就结束了。所以，定要注意这一特征，就寥寥几句，该表达的即可言尽，这是填好每首中、小词的前提。
    （三）李清照《如梦令》作品赏析二篇
    1、如梦令· 常记溪亭日暮
    （1）原作：
    常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
    兴尽晚回舟，误入藕花深处。
    争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
    （2）赏析：
    这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
    起首两句笔法平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境之中 。“常记”二字明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“ 沉醉”二字流露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折表达了作者悦心忘返的情致，可见，这是一次给作者留下了深刻印象且十分愉快的游赏。接写的“兴尽”两句，又把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟。同时也恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了作者的忘情心态。盛放的荷花丛中，一叶扁舟上摇荡着游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此戛然而止，耐人寻味。
    作品用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归，正所谓“少年情怀自是得 ”也。这首小词不事雕琢，富有一种自然之美。
    2、如梦令·昨夜雨疏风骤
    （1）原作：
    昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
    试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
    “知否？知否？应是绿肥红瘦。”
    （2）赏析：
     这首小令，通过借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了惜花伤春之情。不仅有人物、有场景，还有对白，语言清新，词意隽永，充分体现了此调的艺术表现力和作者的才华。在当时轰动朝野，是李清照奠定“才女”地位之作。这在经典文学诗词高研班上，陶老师也专门做过讲解。
    起首两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来，酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当地写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却疏落，四个字便使人能够感受到暮春的气息。“浓睡”句则写出了人物现在的状态，刚刚醒来还略带些酒意，一副慵懒的模样，此种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出了下文。起句写室外，应句写室内，转折巧妙恰当，灵动自然。
    经历了一场风吹雨打，她心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，因而急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿春天就这么快的过去，将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料。虽然内心渴望海棠依旧，但也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得句子更加耐读。“却”字同时写出了原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解她的心思和回答时的漫不经心，两者之间形成了微妙对比，使之叠进一层，意境别开一界。
    但她毕竟知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然不会依旧了，因此连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语化叠句让人读来颇觉清新。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。看似信手拈来，却是功力独到。用“绿”代指绿叶，用“红”代指花朵，以“肥”替“多”，以“瘦”替“少”，给出了一个全新意境。而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物的伤春情思。不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李词给读者的一个典型感受。
    （3）技法：
    这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
    一是，写法别致。它曲折委婉，意境层层叠进，字句虽少，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，更加强烈地引起了读者的共鸣。
    二是，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。这种写法，不仅使读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外，作者在对话中稍加点缀，如“试”“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，用对比手法描写了两个人物的情感心思。
    三是，成功地运用代指手法。使语言更显凝练，诗味更加浓郁，乃是匠心独具，言前人之未言也。
    综上，这首小令以曲折婉转的笔法勾勒了生活中的一个细节，真实地反映了作者的内心世界，用语平白如话，意境含蓄丰富，令人不得不佩服作者驾驭语言、剪裁篇幅、开创意境的高超才能和艺术技巧。
    尤其是末句的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿红”是两种颜色的对比；“肥瘦”是两种状态的对比。本来平平淡淡的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，确实令人叹为观止。单从意境的打造和炼字的角度来说，凡每周一词（诗）活动的参与者，不知从中能悟出点什么？！一言以蔽之，只要认真领会了，作品质量定会上一个台阶。

　　六、发帖要求
　　1、体裁：词牌《 如梦令》，题目自拟，内容不限，新旧韵不限，格式为上述第三条所列单调正体，词谱：钦定词谱。
　　2、作品发到经典文学网格律诗词版，选择主题分类【每周一词（诗）】并按照以上第四条典范例词排版。同一次活动，同一作者的参加篇数不限。
　　经典文学网格律诗词版发帖网址：
　　https://bbs.izhwy.com/forum.php?mod=forumdisplay&fid=616
　　3、发帖时间：本周一至周日（8月31日一9月6日）
　　
　　
　　
　　                          经典文学
　　                    二〇二〇年八月三十一日




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天香百合

起首两个六字句，史上名家名篇多为对仗，也有不对仗的。但考虑到每周一词活动的目的性，故要求必须对仗。

人人喜喜

马 林老师学识渊博

天香百合

出题解析透切，解析精彩，活动作品要求简明扼要。望作者们创作前先读透出题要求和解析。

天香百合

经典文学每周一词（诗）活动已开展25期，我们惊喜的发现，部分作者从一开始连格律都不懂，经过点评老师辅导指正以及作者自身的努力和虚心好学的精神，创作水平有了质的提升。加油吧，朋友们！

天香百合

马林老师出题辛苦，指导点评孜孜不倦，敬佩学习。

单佳

纳入2020年8月31日中华文艺微信平台发布，微信公众号：QQ228220518.

香儿

出题规范，范例标准。楼主辛苦了，期待佳作。

草木皆春

马老师出题辛苦！
本题虽短小，构思是考验。两个关键点，一气诉因缘。

秋枫.

马林老师出题辛苦了！

青山依旧

出题规范，范例标准，赏析精彩。马老师辛苦了。问好

皖平

格式为上述第三条所列双调正体，词谱：钦定词谱。

此处“双调”，是否有误？

马林

皖平 发表于 2020-8-31 17:06
格式为上述第三条所列双调正体，词谱：钦定词谱。

此处“双调”，是否有误？

谢谢指正

狼—诗迷

像马副院长致敬

狼—诗迷

像马副院长致敬

李开唐

学习再学习，实习再实习，大师多指点，创作不停息。