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[赏析] 关于一些特殊格律诗体之我观

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发表于 4 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式

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                  关于一些特殊格律诗体之我观
聂笑民(网名:静水流深)
        近来见有诗友们贴出来四言格律诗。关于四、六言格律诗,在全唐诗中有见一定数量的作品,笔者所见四言少于六言。在正轨文献(启功著《诗文声律论稿》)中有见对四、六言格律诗的描述及具体格律规则安排。网络上见到过有人对一字到九字句格律规则的安排讲述(所谓曲度式),但属于个人见解,笔者以为师出无名则不足为据,以前我在学会群里戏称其为“旁系”。六言格律诗在唐宋时期名家作品不少,如杜牧的《山行》:“家住白云山北,路迷碧水桥东。短发潇潇暮雨,长襟落落秋风”。这类格律诗在百科知识平台中有见其相关知识讲解和格律规则的安排,也把其归类于格律诗范畴。但这些格律规则安排在当代诗界大家王力的《诗词格律》中未予单独论述,显然是排出格律诗范畴(归于古体)的了。不过百科知识平台(百度百科搜狗百科等)发布词条是需要提供相关文献资料和通过后台人工审核的,相对来说虽不具备权威性但还是有依据和参考价值的,不同于其它的自媒体平台发布出来的学术性论述。
       关于六句律诗(也叫三韵小律),一首只有六句的律诗,五七言均有。宋严羽《沧浪诗话·诗体》:“有律诗止三韵者。”即是言此。如李益诗“汉家今上郡,秦塞古长城。有日云常惨,无风沙自惊。当今天子圣,不战四方平”。李白《送羽林陶将军》诗:“将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴,三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气,临行将赠绕朝鞭”。唐宋时期名家这类诗还不少。只是当代王力先生《诗词格律》中未予单独论述,该是归于古体了。启功先生的《诗文声律论稿》把它置于格律诗的特殊形式(应该是予以认可),但只提一笔,未有具体规则要求的论述。关于小律的格式,就是在绝句后面增加两句,绝句句与句之间的关系是“对比与粘连”。从现存作品看增加的两句可以对比,也可以粘连。这样的话,绝句每一种格式或对比或粘连就形成了两种小律格式,就是说小律有八种格式,五言小律有八种格式,七言小律也有八种格式,共有十六种格式。五言小律为例:平起不入韵对比式:平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。仄仄平平仄,平平仄仄平。其余可以此方式类推。七言小律的格式是在每种格式前面加上与前两个字相反的平仄即是。
       很多人把仄韵绝、律诗也归属于近体诗,按现行关于诗词格律的文献(“王力说”与“启功说”)对于近体诗的概念定义,仄韵绝律均当属于古体诗范围。只是有人喜欢写仄韵的格律诗(可以称为特殊的格律诗)。它不同于古体的仄韵,它也讲究平仄的句中交替,句间相对与联间相粘。那么从平韵的四个基本句式可以推演出其格式也有如下四种:平起入韵式,平起不入韵式,仄起入韵式,仄起不入韵式。这四种格式格律固定,不能随意,就像平韵的要求一样严格。也是律、绝各四式包括五七言共十六式。五言仄绝为例(仄起入韵式):仄仄平平仄,平平平仄仄【对】 ,平平仄仄平【粘】,仄仄平平仄【对】。其余可以此类推。
      这里还有两个特殊的格律诗概念:一个是“应制诗”,它是封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。另一个是“试帖诗”也称'赋得体',以古人诗句或成语为题并限韵脚。起源于唐代为科举考试所采用,也是大都为五言六韵或八韵的排。五、七言的排律无论几韵都是属于现行格律诗范围的。
      笔者认为上述种种所谓特殊格律诗作为丰富见识拓宽视野可以,但不必深研细究或猎奇模仿,毕竟这些不是当今格律诗的主流方向。同时研习格律诗还当以当代文献典籍作参考为宜(后来网络上出现的一些学派主张及提法当谨慎采纳),笔者接触过的比较适合初学者的相关学术文献有:启功的《诗文声律论稿》1977年出版(2017年网络上手稿电子板完整出现)。沙地的《萨氏诗词格律》1990年出版。 王力的《诗词格律》2000年新版(1977第一板),《古汉语通论》1964年版。 龙榆生的《唐宋词格律》2010年出版。朱光潜《诗论》2008年版。 因当代的文献接近白话文便于学习理解,其中王力的《诗词格律》归纳性概括性强,精炼简洁明了,很多方面做了合并和简化,倍受当今诗界认可和广大诗词爱好者们推崇。早期的文献如董文焕《声调四谱图说》,王士祯《诗律定体》及再往上更早期的古典文献等,文言表达者不便于准确理解和把握,学习起来容易造成理解错误。比如对联律中马蹄格的解述,清代林昌彝说:“凡平音煞句者,顶句亦以平音,仄音煞句者,顶句亦以仄音”(这句话后人通俗地简述为“平顶平,仄顶仄”)。很容易被人误解为后句的首字顶前句的末字。其实他说的“顶句亦以平音”是“顶句亦以平音煞句”的承前省略,是指后句的末字(平)顶前句末字(平)。古人于表达方式上(文言文)与现代人(白话文)还是有一定区别的,稍微不注意就会误解或错解,学习时当谨慎为是。
        另外,现今网络上常看到的一些其它的诗体称谓,如:叠韵诗(末二字同时分别各自押韵)、抱韵诗(一四联相押,二三联相押)、交替韵(双韵诗,单句押单句的,双句押双句的韵,完全合格律者除外〔可属近体诗〕)、进退格(二四联换韵)、辘轳格(三四联换韵)、偷春体(一三联对仗)、蜂腰体(三四联对仗)、十字句(全诗无对仗句)、折腰体(绝句失粘)、吴体(平仄相对但不依定式,粘联不守)、柏梁体(通韵,不分奇偶句一韵到底)、顺风体(顺风格或顺风调,一至四联一个韵式到底)、独木桥体(韵脚用同一个字,又称独韵诗、一字韵诗)等等非主流的“小众”提法,按现行近体诗定义(“王力说“)来讲都已经不属于近体诗概念,归属于古体诗范畴了。
        以上为笔者一孔之见,旨在抛砖引玉。有不同见地的老师可留言或直接交流探讨以利学习提高。
          2020.4.9(本人原创)


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发表于 3 天前 | 显示全部楼层
上述种种所谓特殊格律诗作为丰富见识拓宽视野可以,但不必深研细究或猎奇模仿,毕竟这些不是当今格律诗的主流方向。
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发表于 3 天前 | 显示全部楼层
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