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[每周一词(诗)] 经典文学每周一词(诗)活动第16期出题:菩萨蛮

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发表于 2020-6-22 07:46:07 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 马林 于 2020-6-22 09:31 编辑

经典文学每周一词(诗)活动第16期出题:菩萨蛮


本期出题:马 林



    一、词牌简介
    菩萨蛮,亦作“菩萨鬘”,又名“子夜歌”“重叠金”“花间意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。本唐教坊曲,后用为词牌(为最古者),也用作曲牌。《尊前集》《宋史·乐志》注中吕宫,《正音谱》注“正宫”。作为词牌,最早出现在唐代,流行于五代时期,名作极多。至宋朝,使用频率仍然很高,譬如北宋婉约派代表人物张先、晏几道,文学家晏殊,文坛领袖苏轼,著名词人贺铸,北宋末(南宋初)“千古第一才女”李清照,南宋爱国词人辛弃疾等,都有许多作品传世。此调在唐宋可说是经久不衰。


    二、格律说明
    菩萨蛮为双调小令,以五七言组成。用韵两句一换,凡四易韵,平仄递转,以繁音促节表现深沉而起伏的情感。
正体,双调,四十四字。上下片各四句,两仄韵,两平韵。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片末句多用五言拗句“仄平平仄平”,亦可改用律句“平平仄仄平”。以李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》为代表。另有两种变体:(1)双调,四十四字。上下片各四句,两仄韵,两平韵。以南宋初期新词风开拓者朱敦儒《菩萨蛮·秋声乍起梧桐落》为代表。此即李白体,但后段仄韵、平韵即押前段原韵。(2)双调,四十四字。上下片各四句,两叶韵,两平韵。以宋代诗人楼扶《菩萨蛮·丝丝杨柳莺声近》为代表。

    三、词谱格律
    正体:(钦定词谱)

    中平中仄平平
,中平中仄平平
    平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。
    中仄仄平
,中平中仄
    暝色入高楼,有人楼上愁。 

    中平平仄
,中仄中平
    玉阶空伫立,宿鸟归飞急。
    中仄仄平
,中平中仄
    何处是归程,长亭更短亭。 

    注:(1)“中”字表示可平可仄。(2)彩色字为韵脚。(3)凡两句一韵,共四韵。(4)句式:七字句(2/2/3或4/3),五字句(2/3)。(5)五字句第2、4、6句要按格律规范写(前后两个“中”字处,须一平一仄或两平),避免孤平。

    四、典范例词
    1、《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
    作者:李白(唐)

    平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。
    暝色入高楼,有人楼上愁。

    玉阶空伫立,宿鸟归飞急。
    何处是归程?长亭连短亭。

    2、《菩萨蛮· 小山重叠金明灭》
    作者:温庭筠(唐)

    小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。
    懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

    照花前后镜,花面交相映。
    新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

    五、其他说明
   
此调无对仗,无领字,填写易,填好难。注意处:一为四换韵,二为韵间(尤其是上下片)承接关系。须适当运用写作技巧,以达情感的天人合一。填词的妙处在于“藕断丝连”,在于气脉贯通。谋篇时,是直抒胸臆还是隐晦言之,是悲凉还是欢娱,都应细心体味。上下片的安排要注意机巧,做到虚断而实连,各自独立而又萦缠回复。有人汇总(名篇较多的)百余常用词牌作品数量,“菩萨蛮”为最,可见古代诗词名家对此调之喜爱程度。为更好地把握写作要领,今概其应知事项、并简析典范例词于下,以期能够对初填者有所帮助。
    (一)应知事项:
    1、
来源。一般地,早期的词更像诗,典型如该词牌,两个七字句,六个五字句,特别工整。就是说,字面结构像诗,但属性为词(诗言志,词言情),应有所偏重,是为要。
    2、
平仄。自隋朝以后,诗词曲的发展对于平仄有了更进一步的严格要求。特别是唐后,改以唱为主,读为次,平仄理论就此确定。更及明朝以后,平仄理论的运用到了最顶峰。“天对地,雨对风”就出自清朝李渔的《笠翁对韵》,此外还有《四书韵对》《仄韵声律启蒙》等等。民国学者龙榆生对平仄的精到论点是,如果上下句平仄相对(相反),那整个表现出来的情绪就谐和宛转,如果是相同,就激烈生硬,道理是显而易见的。不过,为达到某种效果,有的反其道而行之,目的是以“阻隔”取其“形气”,借以抒发相应的心理情感。本词牌较明显的是前两个七字句。后面的五字句,虽不再平仄相同捉对,但第四句和第八句(最后一句)惯例上都是“拗句”。此小令看似简单,实则“别扭”处甚多。
    3、
韵脚。该小令最大特点,就是八句四韵、两句一变韵,形式上导致了各种不连贯,大跳脱,感觉上后两句和前两句是割裂的。譬如李词,不但四个韵,两句一组,而且平仄两两互变。本质如斯。这种情况,五代之前的词牌偶有,到宋代及以后则无。这种韵脚的割裂转换,如处理不当,直接会导致朗读的不畅和语义的割裂,进而导致整个气韵的不畅。
    4、
气脉。正是这种“气不连贯”,造成了层次折叠,曲回掩映,闪烁跳跃,浪花飞溅之气脉,使其情绪表达有了另类方式。如温词,就多符合这一维度。这对于有一定基础的词者而言,同样是一种恰好选择。
    5、
名句。大多数千古响句,虽非出自本词牌(主要是形态结构大异所致),但从整体句子的清透、顺口、意深上看,有人统计仍为数量之最。似如:李白:“平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。”“暝色入高楼,有人楼上愁。”温庭筠:“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。”“照花前后镜,花面交相映。”辛弃疾:“郁孤台下清江水,中间多少行人泪。”“青山遮不住,毕竟东流去。”韦庄:“春水碧于天,画船听雨眠。”“凝恨对残晖,忆君君不知。”等等,不胜枚举。
    6、
体理。该词牌有如交响乐,而非独奏。就是说,不能仅凭一两个响句与一堆相关或不相关的“八股”词汇简单粘合,须把每字每词每句当作一个复合、整体来雕刻、塑造。为此,甚至可以去掉那些与之争辉的“乐章”(句子)。还要照顾到意象和寓意,以及字面和音乐性多方面,谋篇上须同步复合推进,从而造成“层次感”,所谓“横看成岭侧成峰”是也。不过也有例外,如韦庄部分作品,脉络上则几近于独奏,音单调偕,有急有缓。
    (二)例词简析:(上四之典范例词)
    1、
李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》。该调上片偏于客观景物的渲染,下片偏于主观心理的描绘,但整体上又相互交融。上片先写自然之景,后写人工建筑,最后写楼中之人,由远及近,极有次第。首句是游子眼中景物。“平林”,是指山丘上的树林,依山而生,高低错落。而着一“平”字,不仅准确地写出了游子自高楼下视所见之远景,且表现了阔大而高远的意境。“如织”二字,形容烟雾密度之大,以衬托游人离愁之浓。这里的“伤心碧”,语义双关,一是极言寒山之碧,一是喻寒山似乎因伤心而碧透。山犹如此,人何以堪。秋天,本是文人墨客伤感的季节,再加上寒山日暮,烟锁雾封,使游子的思归之情达到极致。接下二句逼出“愁”字,自是水到渠成。“暝色”,即暮色。暝色本不会动,而“入高楼”,不仅十分形象地写出了夜色渐近的过程,又似暗示随着夜幕的降临,愁意也闯入了游子的心头。
    下片立足于主观的感受上。在暮霭沉沉之中,主人公久久地站立在石阶前,感到的只是一片空茫。主观情绪并不是孤立存在着的,它立刻又融入了景物之中——“宿鸟归飞急”。作者用急飞的宿鸟与久立之人形成强烈的对照,使整个情绪波动起来,由此引发了“何处是归程?”之“愁”。主人公此刻也急于寻求自己的归宿,来挣脱无限的愁绪。可是归程在何处呢?只不过是“长亭连短亭”,并没有一个实在的答案。有的只是在那十里五里、长亭短亭之间,连绵不断的落拓、惆怅和空寞。这里说明了归程遥远,而又归期无望,正与过片“空伫立”之“空”字相应。短短一阕小令,撷取了密集的具象和意象:平林、烟霭、寒山、暝色、高楼、宿鸟、长亭、短亭,借此移情、寓情、传情,手法极为娴熟,展现了丰富而复杂的内心世界,反映了词人在客观现实中找不到人生归宿的无限愁绪。
    此首望远怀人之词,寓情于境界之中。景情交融,委婉不露,动静相间,点染到位,被誉为本词牌境界最为阔大之作。构思上,通过描写平林、寒山的深秋景色和想象家人盼归的情景,抒发了游子的两地思归之情。手法上,层次清晰,跌宕有序,移情于景,情景相生。既有鲜明的形象描写,又有细致的心理刻画。句子简约而不晦涩,文字质朴而不平板,语意含蓄而不造凿,可为词作中之上乘。
    2、
温庭筠《小山重叠金明灭》。整词通体一气,无一烦字杂言,所写只是一件事,便是“梳妆”。而妆者,以眉为始;梳者,以鬓为主;故首句即写眉,次句即写鬓。在遣词用字上,“小山”眉妆之名目也,“重”字声平而义去,“叠”字当为蹙眉之蹙字义,“金”指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。将眉喻为山、鬓喻为云、腮喻为雪,是谓文心脉络。晨间闺中待起,其眉蹙锁,其鬓散乱,其披拂之发缕,掩于面际。上则微掩眉端额黄,在隐现明灭之间,下则欲度腮香(“度”乃微掩之意)。如此,山——金——云——雪,构为一幅春晓图,十分别致。第三句紧接懒起,先事梳妆,用“画蛾眉”三字点题,正承“小山”而来。“弄妆”再点题,“梳洗”二字又正承鬓之腮雪而来。双管并下,脉络清晰。又着一“迟”字,与“懒”相为呼应,与“弄”互为注解(“弄”字最奇,因而是一篇眼目)。一“迟”字,几多层次,几多时光,几多心绪,几多神情,俱被包尽。是故,过片写梳妆毕,以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准。照者,为看两鬓簪花是否妥恰也。此时,花光与人面,交互重叠。以十个字写此难状之妙景,尽得神理,实为奇绝之笔。后面两句,“新贴”以剪纸为之,粘于绸帛之上,以作刺绣之“蓝本”。当此刺绣罗襦,却偏偏是一双双鹧鸪新鲜花贴。闺中之人,见此图纹,不禁有所感触。此处与开头之山眉深蹙,梦起迟妆者相应。足见作者极工于组织联络、回复呼应之妙。
    此调写女子起床梳洗以及妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境,把妇女的容貌、服饰、体态写得十分到位,仿佛描绘了一幅唐代仕女图。不仅委婉含蓄地揭示了人物的内心世界,且成功地运用了反衬手法——鹧鸪双双,反衬人物的孤独;容貌服饰的描写,反衬人物内心的寂寞空虚。凡此,充分体现了作者的词风和艺术成就。

   
    六、发帖要求
  1、体裁:词牌《菩萨蛮》,题目自拟,内容不限,新旧韵不限,格式为上述第三条所列双调正体,词谱:钦定词谱。
  2、作品发到经典文学网格律诗词版,选择主题分类【每周一词(诗)】并按照以上第四条典范例词排版。同一次活动,同一作者的参加篇数不限。
  3、发帖时间:本周一至周日(6月22日一6月28日)
    
  
  
                                      经典文学
                               二〇二〇年六月二十二日




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1、每周一词(诗)活动作品,于周日晚上由出题老师精选汇总,并推荐经典文学中华文艺微信平台展示。
2、老师版主们点评作品所指正之处,作者未进行修改的,不纳入汇总。
3、作品发帖没有选择【每周一词(诗)】主题分类的,不纳入汇总。
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5、活动作品于每周日晚汇总,作品须在周日晚九点前发表到格律诗词版。过期不再纳入汇总。


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 楼主| 发表于 2020-6-22 07:47:38 | 显示全部楼层
名篇欣赏(三)
1、宋·李清照《菩萨蛮》:归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明。钗头人胜轻。角声催晓漏。曙色回牛斗。春意看花难。西风留旧寒。
2、清·纳兰性德《菩萨蛮》:朔风吹散三更雪,倩魂犹恋桃花月。梦好莫催醒,由他好处行。无端听画角,枕畔红冰薄。塞马一声嘶,残星拂大旗。
3、宋·周邦彦《菩萨蛮》:银河宛转三千曲。浴凫飞鹭澄波绿。何处是归舟。夕阳江上楼。天憎梅浪发。故下封枝雪。深院卷帘看。应怜江上寒。
4、宋·高观国《菩萨蛮》:何须急管吹云暝,高寒滟滟开金饼。今夕不登楼,一年空过秋。桂花香雾冷,梧叶西风影。客醉倚河桥,清光愁玉箫。
5、五代·佚名《菩萨蛮》:霏霏点点回塘雨,双双只只鸳鸯语。灼灼野花香,依依金柳黄。盈盈江上女,两两溪边舞。皎皎绮罗光,青青云粉状。
6、宋·辛弃疾《菩萨蛮》:青山欲共高人语。联翩万马来无数。烟雨却低回。望来终不来。人言头上发。总向愁中白。拍手笑沙鸥。一身都是愁。
7、清·纳兰性德《菩萨蛮》:春云吹散湘帘雨,絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中,楼高四面风。柳烟丝一把,暝色笼鸳瓦。休近小阑干,夕阳无限山。
8、毛泽东《菩萨蛮·黄鹤楼》:茫茫九派流中国,沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍,龟蛇锁大江。黄鹤知何去?剩有游人处。把酒酹滔滔,心潮逐浪高。
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 楼主| 发表于 2020-6-22 07:46:31 | 显示全部楼层
本帖最后由 马林 于 2020-6-22 07:55 编辑

名篇欣赏(一)
1、宋·苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》:柳庭风静人眠昼,昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉,凉衫薄汗香。手红冰碗藕,藕碗冰红手。郎笑藕丝长,长丝藕笑郎。
2、宋·辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》:郁孤台下清江水,中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数山。青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
3、唐·韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》:人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠。
4、宋·李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》:风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。故乡何处是,忘了除非醉。沉水卧时烧,香消酒未消。
5、唐·韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沉醉》:劝君今夜须沉醉,尊前莫话明朝事。珍重主人心,酒深情亦深。须愁春漏短,莫诉金杯满。遇酒且呵呵,人生能几何。
6、五代·李煜《菩萨蛮·花明月暗笼雾》:花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。刬袜步香阶,手提金缕鞋。画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。
7、唐·韦庄《菩萨蛮·洛阳城里》:洛阳城裹春光好,洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤,此时心转迷。桃花春水渌,水上鸳鸯浴。凝恨对残晖,忆君君不知。

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 楼主| 发表于 2020-6-22 07:47:22 | 显示全部楼层
名篇欣赏(二)
1、唐·温庭筠《菩萨蛮·杏花含露》:杏花含露团香雪,绿杨陌上多离别。灯在月胧明,觉来闻哓莺。玉钓褰翠□,妆浅旧眉薄。春梦正关情,镜中蝉鬓轻。
2、唐·温庭筠《菩萨蛮·玉楼明月》:玉楼明月长相忆,柳丝袅娜春无力。门外草萋萋,送君闻马嘶。昼罗金翡翠,香烛消成泪。花落子规啼,绿窗残梦迷。
3、唐·韦庄《菩萨蛮·红楼别夜》:红楼别夜堪惆怅,香灯半掩流苏帐。残月出门时,美人和泪辞。琵琶金翠羽,弦上黄莺语。劝我旱归家,绿窗人似花。
4、唐·韦庄《菩萨蛮·如今却忆》:如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。骑马倚斜桥,满楼红袖招。翠屏金屈曲,醉人花丛宿。此度见花枝,白头誓不归。
5、宋·陈克《菩萨蛮·绿芜墙绕》:绿芜墙绕青苔院,中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞,风帘自在垂。玉钩双语燕,宝甃杨花转。几处簸钱声,绿窗春梦轻。
6、明·杨基《菩萨蛮·水晶帘外》:水晶帘外娟娟月,梨花枝上层层雪。花月两模糊,隔窗看欲无。月华今夜黑,全见梨花白。花也笑姮娥,让他春色多。
7、清·顾贞观《菩萨蛮·山城夜半》:山城夜半催金柝,酒醒孤馆灯花落。窗白一声鸡,枕函闻马嘶。门前乌桕树,霜月迷行处。遥忆独眠人,早寒惊梦频。
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发表于 2020-6-22 08:32:02 | 显示全部楼层
出题精彩,马林老师辛苦了,问好。
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发表于 2020-6-22 12:10:56 | 显示全部楼层
很有学术性,辛苦了。
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发表于 2020-6-22 19:49:37 | 显示全部楼层
纳入2020年6月22日中华文艺微信平台发布,微信公众号:QQ228220518.
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发表于 2020-6-23 06:38:40 | 显示全部楼层
马老师出题,解释详细,老师辛苦了!
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发表于 2020-6-23 06:38:43 | 显示全部楼层
马老师出题,解释详细,老师辛苦了!
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