经典文学每周一词（诗）活动第14期出题：一斛珠

马林

经典文学每周一词（诗）活动第14期出题：一斛珠

本期出题：马 林

    一、词牌简介
    一斛珠，原唐代教坊曲名，商调。晚唐诗人曹邺在其小说《梅妃传》里，说江采苹于唐代开元中被选入宫，获得唐玄宗宠爱。采苹喜梅，玄宗名之为梅妃。自杨玉环入官后，梅妃宠爱日衰。玄宗在花萼楼，会见夷使，命封珍珠一斛密赐梅妃。妃不爱，随以诗《谢赐珍珠》与珍珠一起还与唐玄宗：“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”唐玄宗虽然不满梅妃的孤傲，但又喜欢诗的清妙，即命乐府为诗谱上新曲，名为《一斛珠》。用作词牌，南唐后主李煜之作为始词。北宋著名词人晏几道有此调四词，更名为“醉落魄”，其体与李词全同，为宋人常用之体。且多写青楼女子之不幸奇运，是为代言体。而北宋文坛领袖苏轼与南宋政治家、文学家周必大等，则用以酬赠友人，风格旷达老健。
    该词牌，李煜《尊前集》里注明为“商调”；《宋史·乐志》里注明为中吕调；金元时代列为中吕；明代嘉靖年间在曲学史上有“承前启后”之誉的蒋孝《九宫谱目》里列为仙吕引子。另名有：北宋婉约派代表人物张先词名“怨春风”，北宋著名书法家、文学家黄庭坚词名“醉落拓”，又名“章台月”“梅梢雪”等。但相较使用最多的则为“醉落魄”。

    二、格律说明
    正体：双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。以李煜《一斛珠·晓妆初过》为代表。另有两种变体：（1）双调，五十七字，前后段各五句、四仄韵。以张先《醉落魄·吴兴莘老席上》为代表。此与李词同，惟换头句平仄异。因宋词如此填者甚多，金元曲子注仙吕调者正与之合。 （2）双调，五十七字。前后段各五句，四仄韵。以北宋著名婉约派词人周邦彦《一斛珠·茸金细弱》为代表。此与张词同，惟前段第二句作上三下四句法异。

    三、词谱格式
    正体对照词谱：（钦定词谱）

    中平中仄，中平中仄平平仄。
    晚妆初过，沈檀轻注些儿个。
    中平中仄平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。
    向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
    中仄中平平仄仄，平平中仄平平仄。
    罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。
    仄平中仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平仄。
    绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸、笑向檀郎唾。

    注：（1）“中”表示可平可仄。（2）红色“仄”为韵脚。（3）句式结构：上片为“四七七九（上四下五）”，下片为“七七七九（上四下五）。

    四、典范例词
    1、一斛珠·晓妆初过
    作者：李煜（南唐）
   
    晓妆初过，沉檀轻注些儿个。
    向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

    罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。
    绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

    2、一斛珠·洛城春晚
    作者：苏轼（北宋）

    洛城春晚，垂杨乱掩红楼半。
    小池轻浪纹如篆，烛下花前，曾醉离歌宴。

    自惜风流云雨散，关山有限情无限。
    待君重见寻芳伴，为说相思，目断西楼燕。

    五、其他说明
    为更好地把握写作要领，有三点需明悉如次：
    （一）写作特点。该词牌五十七字，接近中调，表现形式除了宫调外，以四七句式为主。声韵轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调，细腻多情是其主要特点。这和章老师上期出题“武陵春”等多数双调小令的创作较为相似。上下片之间或承或转、或荡开一笔，皆若书家题写之呼应，气脉绵延不断，景情浑然一体，毫无天风海雨般地转折突兀或隐晦不明处。于此，下析三阕代表性作品以期为是。
    （1）苏轼的《一斛珠·轻云微月》“轻云微月，二更酒醒船初发。孤城回望苍烟合，记得歌时，不记归时节。巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说。此生飘荡何时歇，家在西南，长作东南别。”词之上片写酒醒——由景到情，下片写梦回——由情到景。全词情景交融，构成了一种结构的回还美（写作手法与例词2《一斛珠·洛城春晚》相似），描述了舟中酒醒后的心境，表达了对仕宦奔波的倦意和对家乡的思念。这首词语言平易质朴而又清新自然，笔调含蓄蕴藉而又飘扬灵动，感伤之情寓于叙事之中，将思乡心境刻画得委婉动人，由衷领略到作者高超的艺术表现形式。
    （2）李煜的《晓妆初过》（见例词1）：晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露出尖如花蕾般的舌尖，樱桃小口微张，流出婉转如莺的清歌。到了场下的酒会，则又另一般娇爽。小盅微啜似乎不够快意，于是换过深口大杯醉饮，哪还在意污湿罗衣？更忘情处，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。全词笔笔点睛传神，不但细致、生动、准确地描绘出了古时一个美丽可爱的歌女形象，且使整词结构为一，情趣盎然。上片描写歌女为情人歌唱的情景，下片描写歌女与情郎在一起欢会调笑的情态。格调方面虽失之于低，或可不屑一顾，但就其创作技巧而言无疑是极为成功的。
    （3）南宋文学家周紫芝的《江天云薄》“江天云薄，江头雪似杨花落。寒灯不管人离索，照得人来，真个睡不著。归期已负梅花约，又还春动空飘泊。晓寒谁看伊梳掠，雪满西楼，人在阑干角。”全词以写景发端，首两句写暮冬时节江天迷茫，大雪纷飞，表明了这是一个飘泊江湖的特定环境；而“云薄”“雪落”，则又进一步造成了一种凄冷、黯淡的氛围。“寒灯”三句，写游子在江边客舍难以入眠的情景。“离索”意即离开友朋亲人而独居。寒灯本是无生命的物体，自来就不参预人间之事，却兀自搅得人睡不着。此种构思和韵味，非“精雕细琢”无以能达。下片承前转入心理刻画，导出“睡不着”的原因。“归期”两句写游子并没有忘记跟意中人先前所立的盟约，而眼下梅花早已开放，春意已动，自己却依旧飘泊在外。“晓寒”三句是游子所想。身卧客舍，心驰远方。想象她仍依旧约，日夜企盼游子归来——早起精心梳妆，不顾飞雪满天，如往独上西楼，阑干一角相望。此词清丽婉曲，格调比李煜词高出许多，手法各具千秋。
    另外，名篇如晏几道《鸾孤月缺》，张先《吴兴莘老席上》，周邦彦《茸金细弱》以及南宋文学家范成大《雪晴风作》等等，写作脉络与上三词均无大别。可以看出，《一斛珠》情调谐婉，不宜“故作豪壮”，纵有“铁板琵琶”之称的苏轼，在用此调创作时，也显得“温和敦厚”。即是说，这不只是东坡的高明之处，当是本词调的特色所定。
    （二）注意事项。（1）上下片尾句，表为一个四字句一个五字句，实则一完整的句子，填者应知。（2）上下片为一个“意群”。某些前人作品，虽也有“多意群”现象，但大都是狗尾续貂，万不可学。
    （三）名词解释。要准确把握该词牌特色，须了解“词牌简介”中提到的几个名词：（1）唐教坊曲。教坊是唐代专门教习音乐的地方，“原唐教坊曲”就是从教坊里流传出来的曲子。（2）宫调、商调、中吕。宫调是古代乐曲名词。宫调不同，音调就不同。我国历代均依声序，把宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵七声，作为乐律之本。以宫声为主的调式称宫，以其他各声为主的称调。前五声是七音中处于核心地位的正声。常用的有五宫（仙吕、南吕、中吕、黄钟、正宫）四调（大石、双调、商调、越调），合称九宫调。

    六、发帖要求
    1、体裁：词牌《一斛珠》，题目自拟，内容不限，新旧韵不限，格式为上述第三条所列双调正体，词谱：钦定词谱。
    2、作品发到经典文学网格律诗词版，选择主题分类【每周一词（诗）】并按照以上第四条典范例词排版。同一次活动，同一作者的参加篇数不限。
　　格律诗词版发帖网址：https://bbs.izhwy.com/forum.php?mod=forumdisplay&fid=616
    3、发帖时间：本周一至周日（6月8日一6月14日）


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　　　　　　                     二〇二〇年六月八日

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莲花王子

很详细，很规范，辛苦了。

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解析详细，辛苦了。期待佳作。

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