野店苔痕一寸深

牛老伍

野店苔痕一寸深

牛老伍

   

    这是正月初六，阴雨了一段后新晴，阳光正好。

   “闭关”了好些日子，午后戴好口罩想出门溜达溜达，别辜负了好天气。平日里正值节后归途热闹的高峰，如今叫新病毒弄得到处关门闭户，像唱空城计一样。下得楼来，街道静悄悄的，直奔正新建尚未完工的院大门。大门建在刚修也未通行的马路旁，对面有个乡村小铺，前不着村后不着店，平日里就人流不多，甚是安全，这是我此行溜达的目标。现下嘴巴都淡出鸟味来，且去这个小店采购点槟榔嚼嚼，顺便跟老板娘唠唠嗑，看看自己还知不知道说话了。

    远远望去，窗没开，门紧闭。才这些日子，地菜子、还有些不知名的野草都长到那小店门口了，不由诗兴上来，随口吟道：莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉。

    既是嘴巴淡出鸟味来，也没其他娱乐了，就嚼嚼汪曾祺的文章吧。

    都说读汪老文字口齿留香，今天野外一个人晒太阳，也记不得老汪许多的散文和短篇了，好在诗词依稀记得一些，便作口香糖使用吧，比如上面那首，同样嗜酒的我，就很喜欢。

    常人对汪老的散文、小说是称赞有加，特别是那个《受戒》、《大淖记事》更是推崇备至，我一如既往，独爱短小的东西，就像汪老的诗词，觉得也不失他独有的精彩。

    说实话，汪曾祺全集我是没读过。有事没事要去把一个人的文章统统拜读下来，真没这个雅兴，而诗歌就不同了，好像随时随地、一首两首的就可看可诵可下酒，再加上汪老没有那些所谓印象派、意识流这类的玩意，比较亲民，我喜欢。

    介绍汪老诗词的单行本好像找不到。记得只有金实秋先生出了本《汪曾祺诗词选评》，很系统地梳理了一遍，是广陵书社2016年出版的。书有点小贵，揣钱去书店，半路还是换了瓶“浏阳河大曲”回来了，反正网络上不少他的大作，勤快点收集就是了。

    金实秋把汪老的诗歌分为酬赠、题画、庆贺、感怀、自寿、乡情、忆旧、游踪八个部分收集，特点是针对创作背景、源流等进行了选评，这是网络上没有的，也是小酒喝不出来的，如果晓得今天我专门嚼汪老的诗歌，那天“浏阳河大曲”无论如何也是不会喝的了，不过也好，看了人家的评论就受其影响，就难有自己的思想和看法了。赵炎秋教授在《让阅读与书写成为一种生活习惯》里就说：“……过早地阅读别人的研究成果，有可能无形地被别人思想和结论框住，跟在别人屁股后面走。”我还是走自己的路罢。

    汪老的诗歌和他的散文一样好读，后期作品尤其这样，这个变化是老而弥坚使炉火纯青、还是环境影响产生改变，或是兼而有之，我不敢下此定论，但比较前后作品，晚年的旧体少了许多，更淡泊、通俗、也口语化了，而咀嚼起来“忆”味十足 。就像《我的家乡在高邮》：“我的家乡在高邮，/风吹湖水浪悠悠。/岸上栽的是垂杨柳，/树下卧的是黑水牛。//我的家乡在高邮，/春是春来秋是秋。/八月十五连枝藕，/九月初五闷芋头。//我的家乡在高邮，/女伢子的眼睛乌溜溜。/不是人物长得秀，/怎会出一个风流才子秦少游?//我的家乡在高邮，/花团锦绣在前头。/百样的花儿都不丑，/单要一朵五月端阳通红灼亮的红石榴!”

    或是我的“牛舍”门可罗雀的孤独，或是野店苔痕一寸深的寂寞，这时候读诗歌才更韵味，所以《昆明的雨》能张口便来。这首诗是汪老写在昆明求学的时候。

    我以为，如果说汪老小说散文师承沈从文，那么诗歌受闻一多先生的影响则是很大的。他的《闻一多先生上课》就对他非常崇拜：“能够像闻先生那样讲唐诗的，并世无第二人。”据说，就嗜酒这件事上，汪老也从闻一多先生那里找到了理论依据：“闻先生点燃烟斗，打开笔记，开讲:‘痛饮酒，熟读《离骚》，乃可以为名士。’”写到这里，我想，当初我书钱换酒也是值了，至少做了半回名士，待会就去读《离骚》，彻底名士一回。

    也别名士了，我们还是说诗歌，说汪曾祺的诗。我特别喜欢他1986年写的《巴特尔要离开家乡》：“大雁飞在天上，/影子留在地上。/巴特尔要离开家乡，/心里充满忧伤。//巴特尔躺在圈儿河旁，/闻着草原的清香。/圈儿河流了一前晌，/还没有流出家乡。”

    读这样一首诗，“大学者不觉浅，小学生不觉深”，自己心灵深处的某根弦一下子就被击中了，共鸣起来。汪老没有故弄玄虚，取景皆惯见，论事也寻常，就这些寻常事物，牵系着的却是那么深刻的蕴含。

    记得有个叫李春龙的诗人论读诗歌时就说过这样一句话（原语待查正）：“喜欢一读就明白什么意思，再读还会有更深层意思的语言，不喜欢反复读后终于明白是什么意思的语言。你又不是苏东坡、曹雪芹，凭什么让我反复揣摩你到底要表达什么意思，没那闲功夫。具体一点说，就是准确、干净、直抵人心吧。”

    我不懂诗歌，觉得汪老的诗歌我喜欢，也就是李诗人说出了我心里话，无论是新诗，还是那首“野店苔痕一寸深”莫不如此。

    现在，好像口齿留香了，该回家了。我想春暖花开，路通了，这里该车水马龙了，野店苔痕将不复存在，幸好，此时此刻我把汪老的诗歌留在了寂静的这里。

陈志源

莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。

陈志源

此刻我把汪老的诗歌留在了寂静的这里。
欣赏佳评！创作愉快！

蓝雪花

作品发错板块。移动散文板块。

蓝雪花

文章运笔沉静，有个人独到的感悟视角。欣赏！问好！

香儿

现下嘴巴都淡出鸟味来，且去这个小店采购点槟榔嚼嚼，顺便跟老板娘唠唠嗑，看看自己还知不知道说话了。

香儿

书有点小贵，揣钱去书店，半路还是换了瓶“浏阳河大曲”回来了，反正网络上不少他的大作，勤快点收集就是了。

香儿

我想春暖花开，路通了，这里该车水马龙了，野店苔痕将不复存在，幸好，此时此刻我把汪老的诗歌留在了寂静的这里。
精彩

香儿

牛老的幽默无时不再，诙谐而自然。欣赏佳作

在水之湄

远远望去，窗没开，门紧闭。才这些日子，地菜子、还有些不知名的野草都长到那小店门口了，不由诗兴上来，随口吟道：莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉。

在水之湄

金实秋把汪老的诗歌分为酬赠、题画、庆贺、感怀、自寿、乡情、忆旧、游踪八个部分收集，特点是针对创作背景、源流等进行了选评，这是网络上没有的，也是小酒喝不出来的，如果晓得今天我专门嚼汪老的诗歌，那天“浏阳河大曲”无论如何也是不会喝的了，

在水之湄

读这样一首诗，“大学者不觉浅，小学生不觉深”，自己心灵深处的某根弦一下子就被击中了，共鸣起来。汪老没有故弄玄虚，取景皆惯见，论事也寻常，就这些寻常事物，牵系着的却是那么深刻的蕴含。


精彩，

在水之湄

我不懂诗歌，觉得汪老的诗歌我喜欢，也就是李诗人说出了我心里话，无论是新诗，还是那首“野店苔痕一寸深”莫不如此。

在水之湄

现在，好像口齿留香了，该回家了。我想春暖花开，路通了，这里该车水马龙了，野店苔痕将不复存在，幸好，此时此刻我把汪老的诗歌留在了寂静的这里。


欣赏老师文字生香的篇章，遥祝新年快乐，万事如意！

风萧^易水

这是正月初六，阴雨了一段后新晴，阳光正好。
   “闭关”了好些日子，午后戴好口罩想出门溜达溜达，别辜负了好天气。平日里正值节后归途热闹的高峰，如今叫新病毒弄得到处关门闭户，像唱空城计一样。下得楼来，街道静悄悄的，直奔正新建尚未完工的院大门。大门建在刚修也未通行的马路旁，对面有个乡村小铺，前不着村后不着店，平日里就人流不多，甚是安全，这是我此行溜达的目标。现下嘴巴都淡出鸟味来，且去这个小店采购点槟榔嚼嚼，顺便跟老板娘唠唠嗑，看看自己还知不知道说话了。

风萧^易水

远远望去，窗没开，门紧闭。才这些日子，地菜子、还有些不知名的野草都长到那小店门口了，不由诗兴上来，随口吟道：莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉。
    既是嘴巴淡出鸟味来，也没其他娱乐了，就嚼嚼汪曾祺的文章吧。
    都说读汪老文字口齿留香，今天野外一个人晒太阳，也记不得老汪许多的散文和短篇了，好在诗词依稀记得一些，便作口香糖使用吧，比如上面那首，同样嗜酒的我，就很喜欢。
    常人对汪老的散文、小说是称赞有加，特别是那个《受戒》、《大淖记事》更是推崇备至，我一如既往，独爱短小的东西，就像汪老的诗词，觉得也不失他独有的精彩。

风萧^易水

说实话，汪曾祺全集我是没读过。有事没事要去把一个人的文章统统拜读下来，真没这个雅兴，而诗歌就不同了，好像随时随地、一首两首的就可看可诵可下酒，再加上汪老没有那些所谓印象派、意识流这类的玩意，比较亲民，我喜欢。
    介绍汪老诗词的单行本好像找不到。记得只有金实秋先生出了本《汪曾祺诗词选评》，很系统地梳理了一遍，是广陵书社2016年出版的。书有点小贵，揣钱去书店，半路还是换了瓶“浏阳河大曲”回来了，反正网络上不少他的大作，勤快点收集就是了。
    金实秋把汪老的诗歌分为酬赠、题画、庆贺、感怀、自寿、乡情、忆旧、游踪八个部分收集，特点是针对创作背景、源流等进行了选评，这是网络上没有的，也是小酒喝不出来的，如果晓得今天我专门嚼汪老的诗歌，那天“浏阳河大曲”无论如何也是不会喝的了，不过也好，看了人家的评论就受其影响，就难有自己的思想和看法了。赵炎秋教授在《让阅读与书写成为一种生活习惯》里就说：“……过早地阅读别人的研究成果，有可能无形地被别人思想和结论框住，跟在别人屁股后面走。”我还是走自己的路罢。

风萧^易水

汪老的诗歌和他的散文一样好读，后期作品尤其这样，这个变化是老而弥坚使炉火纯青、还是环境影响产生改变，或是兼而有之，我不敢下此定论，但比较前后作品，晚年的旧体少了许多，更淡泊、通俗、也口语化了，而咀嚼起来“忆”味十足 。就像《我的家乡在高邮》：“我的家乡在高邮，/风吹湖水浪悠悠。/岸上栽的是垂杨柳，/树下卧的是黑水牛。//我的家乡在高邮，/春是春来秋是秋。/八月十五连枝藕，/九月初五闷芋头。//我的家乡在高邮，/女伢子的眼睛乌溜溜。/不是人物长得秀，/怎会出一个风流才子秦少游?//我的家乡在高邮，/花团锦绣在前头。/百样的花儿都不丑，/单要一朵五月端阳通红灼亮的红石榴!”

风萧^易水

或是我的“牛舍”门可罗雀的孤独，或是野店苔痕一寸深的寂寞，这时候读诗歌才更韵味，所以《昆明的雨》能张口便来。这首诗是汪老写在昆明求学的时候。
    我以为，如果说汪老小说散文师承沈从文，那么诗歌受闻一多先生的影响则是很大的。他的《闻一多先生上课》就对他非常崇拜：“能够像闻先生那样讲唐诗的，并世无第二人。”据说，就嗜酒这件事上，汪老也从闻一多先生那里找到了理论依据：“闻先生点燃烟斗，打开笔记，开讲:‘痛饮酒，熟读《离骚》，乃可以为名士。’”写到这里，我想，当初我书钱换酒也是值了，至少做了半回名士，待会就去读《离骚》，彻底名士一回。

风萧^易水

也别名士了，我们还是说诗歌，说汪曾祺的诗。我特别喜欢他1986年写的《巴特尔要离开家乡》：“大雁飞在天上，/影子留在地上。/巴特尔要离开家乡，/心里充满忧伤。//巴特尔躺在圈儿河旁，/闻着草原的清香。/圈儿河流了一前晌，/还没有流出家乡。”
    读这样一首诗，“大学者不觉浅，小学生不觉深”，自己心灵深处的某根弦一下子就被击中了，共鸣起来。汪老没有故弄玄虚，取景皆惯见，论事也寻常，就这些寻常事物，牵系着的却是那么深刻的蕴含。
    记得有个叫李春龙的诗人论读诗歌时就说过这样一句话（原语待查正）：“喜欢一读就明白什么意思，再读还会有更深层意思的语言，不喜欢反复读后终于明白是什么意思的语言。你又不是苏东坡、曹雪芹，凭什么让我反复揣摩你到底要表达什么意思，没那闲功夫。具体一点说，就是准确、干净、直抵人心吧。”