文/王锡民
偶然读到峡谷幽兰写的诗歌《我喜欢的树》，竟连续读了两遍。
“我喜欢的树/在光线下卷曲/在暗里，劲拔/或制造吸力”……
生活中的树有诸多的实用功能，与油盐酱醋茶对应的是桌椅板凳床，诗人在这里变一般意义上的实用为背靠大树好乘凉的“诗用”，且有新意上的“点突破“。为什么这么说呢，首先是树荫的因素，人们不说背靠电线杆子乘凉，不说背靠一根筷子或一根筋乘凉，原因就在这里。进一步的追问是，卷曲意味着遮荫能力的减弱，难道诗人喜欢的是一棵漏光的树吗？诗人没有给出答案，与此同时，诗人却毫不含糊地亮出自己的观点，即“乘凉，不应是寄生性的”，这样的观点不能说是对傍权力或傍大款式的乘凉的批判，但至少是一种抵触，一种对传统乘凉话语语义裹挟的挣脱。诗人明确地表露，她心目中的树是一棵具有鲜明个性的树，一棵暗里较劲的树，一棵与暗物质有同等威力的树。能够制造吸力，一棵树就等于一个黑洞。
“我喜欢的树/在杏林河畔/树叶，哗啦哗啦作诗/树汁，滴答滴答/滴入血液”，杏林喻指树的医者身份，这是一棵能够两手抓的树，随意就可例举一堆人的名子，郭沫若，鲁迅，大卫，还有村医梁文权等，他们左手写诗，右手开方，左右开弓，好不惬意。
“每当七夕来临/我就含住一根树枝/感受它的质感和膨胀”，七夕虽然不是年轻人的专利，但留有余香的手却鲜有松树皮，峡谷幽兰已见到第三代人，按北方人开玩笑的说法，她已走进“他奶奶的部落”，就是这样一个奶奶，让一棵树结满了温馨甜蜜的果实，每一个果壳都是一个想象的空间。
爱情的永恒在于它没有时间和空间的界限，年龄更不是爱情的高压线，读到这里我不知道是生活唤醒了树，还是树唤醒了生活，有时候，介入一点朦胧就会让一首诗即刻脱俗，峡谷幽兰做到了这一点。反复揣摩插入嘴里的树枝，它的质感，它的膨胀，不知不觉就会把读者引入只可意会的本能性的回忆里，而能够带来奇妙快感的诗歌，一定是有生命力的诗歌。
“ 我的树/土生土长/我的梦/正坐在枝上”，操着浓重河北地方口音的峡谷幽兰，没有将她的树弄成天上的神树，她的树就在身旁，接地气又土生土长。一棵树，有人想靠也无可非议，但诗人的梦却是坐在枝上，像骑马那样去驾驭一棵树的旅行。“诗人形单影只地写作……夜色潜入房中。再有一个简单音节就足以让世界欢呼雀跃，但是，那个夜晚已没有地方可以容纳一个词了。那时，诗人回到内心，寻找灵光一闪。”就让奥克塔维奥·帕斯的这段话，为《我喜欢的树》的延伸阅读做个结尾吧。
2017年1月2日
附《我喜欢的树》
文/峡谷幽兰
我喜欢的树，在光线下卷曲
在暗里，劲拔
或制造吸力
我喜欢的树，在杏林河畔
树叶，哗啦哗啦作诗
树汁，滴答滴答
滴入血液
每当七夕来临，我就含住一根树枝
感受它的质感和膨胀
我的树，土生土长
我的梦，正坐在枝上
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