中国楹联学会—联律通则

半山人

中国楹联学会—联律通则

(修订稿)

自2007年6月1日公布以来，《联律通则（试行）》得到各级楹联学会及广大联友的普遍关注和支持。经过一年多的实践，学会在广泛吸纳各方面意见、建议的基础上，对《联律通则》又作了认真的修改。在中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议上，得到了一致认同。中楹会决定从2008年10月1日起正式实施《联律通则》（修订稿）。
　　《联律通则》（修订稿），是对千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述进行梳理、规范，凝聚着我国楹联人的聪明才智。他的制定和实施，是近年来楹联学术理论研究的重要成果，是我国楹联文化发展进程中的一件大事，必将对楹联文化事业的健康发展带来生机。在楹联创作、评审、鉴赏的实践中，必须坚持联律的严肃性和权威性。中楹会同时希望广大联友继续关注《联律通则》（修订稿），使其不断充实和完善。

引　　言

　　楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。
　　为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，形成了《联律通则(试行)》。
　　在一年多的实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》(修订稿)。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。

第一章  基本规则

第一条　字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
第二条　词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
第三条　结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，  以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
第四条　节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
第五条　平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之(3)，  或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
第六条　形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

第二章　传统对格

第七条　对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，：音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。
第八条　用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。
第九条　使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。
第十条　避忌问题。(1)忌合掌。(2)忌不规则重字。(3)仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。
第三章　词性对从宽范围

第十一条　允许不同词性相对的范围大致包括：(1)形容词和动词(尤其不及物动词)；(2)在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；(3)按句法结构充当状语的词；(4)同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；(5)某些成序列(或系列)的事物名目，两种序列(或系列)之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
第十二条　巧对、趣对、借对(或借音或借义)、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。

第四章　附　则

第十三条　本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。
第十四条　本通则自2008年1 0月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则(试行)》同时废止。

半山人

希望大家经常学习之.很有道理.

半山转达帖,仅供参考~

山水qq

谢谢提供！问好！{:soso_e181:}

半山人

山水qq 发表于 2015-9-24 08:42
谢谢提供！问好！

问好!

祝节日快乐~

张三醉

学习了，致谢半山人老师。