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本帖最后由 张三醉 于 2015-12-28 23:07 编辑
【文学评论】笔墨纸砚诗中画 ——流沙先生精品小诗艺术欣赏 文/张三醉
读了很多年诗，直到今天，水平还是有限，前些日子买了本什么现代诗优秀先锋作品选，鄱了几页，就丢了。我是怎么也看不下去。那里面的大多数文字，我不把它当诗，其一，我读不出什么诗的意义，其二，每一首诗，都有不同的人喜欢，我是那个不喜欢那类文字的人。诗歌的词语乱叠、晦涩也是可以的，但必须要表达出一个主题情绪或意义。有人会说了，三醉，你娃子不懂，我这一通整下来的乱句子是为了表达我内心苦闷、孤寂、在现在生活压力大下的悲惶，你娃怎么就是不懂？那么，我想说，不是你内心苦闷、孤寂、悲惶，是文字被你整得内心苦闷、孤寂、悲惶了。艾略特的诗也是乱乱的一堆语言，可他给了我们明确的诗歌意义，他的乱原来就是不乱，这才是高明。再说，你那种玩文字的诗，还是一个人欣赏吧，这个人是谁，也许你自己也欣赏不了，不信，你自己给自己的诗写一篇赏析让大家学学，反正我自然是没法读下去了。 我们读者读诗，总的来说还是喜欢语言精练、明白，诗意表达清淅的诗。 流沙先生的诗，我读过几十首，总结来说，我觉得流沙先生不是一个为了写诗而写诗的人，在他的诗里，没有太多刻意要表达什么的墨迹，就是那么灵想到了，诗句成了。随意而生，是流沙老师诗歌的一个特色。
文字 [流沙]
墨,异香阵阵 字，疏疏落落 瞳孔正一点一点 被笔墨的鼠标轻轻点开 色，浓浓淡淡 线，起起伏伏 心浪敲打着头颅的键盘 让墨晕在思绪屏幕上幻想 形，有点得意 神，没有入化 这不是梦中踩出的脚印 又会是谁悄悄插入的模板 收藏夹，爬满的 满是宋元明清的藤蔓 枝繁叶茂 遮住了脸庞 重启，必须重启 不再让藤蔓肆意粘贴 用清醒 贴上一个自己的签条
流沙先生《文字》这首诗深深吸引了我,令人眼前一亮，这诗所表达的不过是一个写书法的琐事，但他把他对书法领悟的独特的感受真实地传达给了我们。 流沙先生的诗的第二个特色是画意美，可能也与他从事书法有关吧，我不可得知，因为从没有与流沙先生见过面，不理解他的生活经历。但他的诗的本身给了我这样的直视。
深秋 [流沙]
日西斜 秋风凉 风把影子拉长 渔火里 月落乌啼满天霜
月满弓 秋夜长 夜把思绪拉长 星光下 夜半钟声愁人肠
美江南 [流沙]
看不够烟雨蒙蒙 柳丝悠扬
走不尽庭院深深 百回千转 不知道长廊曲折有多长
凭栏独赏 细雨中迷恋江南 你的剪影似图画 几分温柔几分沧桑 好一个美江南
听不够琵琶声声
云燕低唱 唱不尽吴侬软语 余音绕梁 不知道缠绵思绪有多长 举杯微醺 月色中沉醉江南 你的容颜若桃花 几分羞涩几分端庄
好一个美江南
《深秋》这首诗，准确的题目应该是深秋之夜或深秋夜景才对，哈哈，流沙先生不要怪我给你改诗的题目。我之所以说你不是为了写诗而写诗的人，就是这个原因。 当然，这并不妨碍我欣赏这首诗，这首诗是从日西斜的一个秋日的傍晚着笔，铺衬出秋日美美的意景，并借用古诗名句升华意景。这首诗的画面很好看。日西斜、秋风凉的句子，也颇有借鉴古道西风瘦马的意景，这体现了流沙先生对古典文学颇有研究。 《美江南》这首诗的画面更好看，这首诗从解析景观的角度看，无外乎就是：烟雨柳丝庭院、深深长廊曲折、凭栏琵琶云燕、举杯微醺月色，但沉醉的美江南的画美景致就是这样突出来了。这首诗比《深秋》还要更胜一筹。你的剪影似图画、几分温柔几分沧桑，这种拟人的主客体转换处理得相当精彩。 下面我们再读四首流沙先生的小诗：
记忆 [流沙]
记忆 抽打着时间的陀螺 试图还原 曾经的对错 把时间逼上绝路
风月 [流沙]
池塘 在午夜酣然入睡 月 悄悄潜入其中 趁着夜色静静梳洗 圆润的身材 皎洁的肤色 风 痴迷的看着，想着 一脚踏空 跌入池中 月 羞涩的逃跑了
墨韵 [流沙]
墨如酒 蕴香迷醉 梦醒时 狼藉一片
墨如雾 弥漫缭绕 恍惚中 烟云几许
墨如风 欲静不能 刹那间 意象万千
笔墨纸砚 [流沙]
笔 藏头护尾 力写性情的方正
墨 砥身砺行 感怀心路的里程
纸 素面朝天 倾听灵感的歌声
砚 沉声静气 独守思想的单纯
读完这四首小诗，加上前面分析过的诗歌，我想，不用我再啰嗦了，大家都明白了流沙先生的诗歌的第三个特色是语言精炼。 | 
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