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本帖最后由 四面八方 于 2021-8-27 09:09 编辑
玩诗㈡ 文/王维宝
㈡ 咱起初写的是自由诗，每次发进诗歌网以后诗友们说我的诗句多有重复，太直白，表现手法单一，缺乏想象力、张力如何如何。自己本乃前来学习的，当然接受诗友门提出的建议，极力争取下一次不犯同样的错误，同时也在精心赏读别人作品，吸收营养。后来发现，有作者的诗歌不是一般的不直白，一首十来行的诗，看上去很顺溜，但读过N遍也没搞明白说个啥意思，哪怕是大概的。此时开始怀疑我的智商，怀疑教过我语文的老师是否体育专业的，自己的阅读理解能力怎就如此低下？发来一首您看看，出处略去吧：
像一朵白云飘落在你的手里
假如你读懂了 假如你为此感动了
从此我不再寻找 从此我做你背后的影子
记得那年在诗歌界先后经历了多场风暴，比如残疾的农民诗人余秀华《穿过中国去睡你》引出一场风。不久又有是食指跟余秀华的隔时空喊话，升级成旋风。从此对自由诗失去了一半兴趣，又看到那些古诗词挺好，另一半兴趣突发奇想：咱也玩一把古诗词，下面是当年的处女填词：
渔家傲.参加双修活动有感 学校秋来风景异，修身养性练才艺。讲书画歌揉太极。奇不奇？校长教咱修心体。 孙子读书小学里，早送晚接督学习。骑单行步也健体。耳顺时，其乐融融天伦恣。
有句老话“无知便无畏”，咱就把它挂在网上了，有人跟帖“你这是哪路词牌，知道用韵、平仄、体例吗？”哈哈，这些都是新鲜玩意儿，回喏“欢迎指教”。这位诗友不仅很专业更热情，点拨了一通，包括诗歌的分类，诗词的用韵，平仄、对仗，建议我先写绝句，再写律诗，到后来再学习填词。还告诉我网上有好多学习诗词的资料，可以关键词搜索。 “与君一席话，胜读十年书。”我脑洞打开，从此走进了写诗填词的天地，太感谢这位未曾谋面的诗友了。后来在老年大学里侯祥雍老师送给我一本超值精装典藏版《诗词格律全集》，爱不释手，细读慢嚼，写诗词时一遇到问题就搬来，不知翻过多少遍。 有人把学习写格律诗词之难比作“带着镣铐跳舞”不无道理，写格律诗词不仅有着基础性规矩，还有一些忌讳，比如：孤平、挤韵、撞韵。这些琐碎的问题对初学者而言，有时真的难以搞定。 诗词讲究形式与内容的统一，许多时候形式的制约与内容的表达简直就是熊掌鱼翅难以兼得，甚至水火不相容。倘若你痴迷不悟，闹不好走魔入火，坐卧不安，夜不能寐，绞尽脑汁，掏尽五脏六腑。 尽管格律诗词如此有板有眼，却不乏花样，翻新之术，换个口味体验写作的乐趣。 有次我收到一首“七绝”，他的第一联、第二联内格律没问题，但两联之间却“失粘”，以为“出格”，要求作者纠正。对方回答出人意外“我写的是折腰体”，赶紧回话对方“以后要注明”以掩饰自己的孤陋寡闻。 都说律绝规矩严厉，其实也可变通，“进退格”便是；对联平仄就不一定非得马蹄韵，允许“一三五不论，二四六分明”；为了避免“孤平”还可以“拗救”呢。 都说一首诗只能押一个韵，可就有人压两个韵，错了吗，没错，人家又辩解了：只在首、末行用了邻韵的叫“飞雁格”，还分“出雁格”、“入雁格”。如果交替用邻韵，名曰“葫芦格”、“辘轳格”，好玩吧！ 用韵，当然说的是古韵（平水韵、词林正韵）和新韵（中华新韵、中华通韵）。有人认为古韵好，也有人认为新韵好，暂且不管，只是有的人不让新韵中使用这些“进退格”，他们的理由是新韵已经没有了邻韵，不见滴： ⑴新韵的十二齐、十三支在通韵中合为“四衣”，于是新韵中的十二齐、十三支是邻韵； ⑵新韵中的“十一庚”在通韵中分解为“十四英”“十五雍”，于是通韵中的“十四英”“十五雍”是邻韵； ⑶新韵中的“十二齐”在通韵中分出“六迂”“十六儿”，于是通韵中的“六迂”“十六儿”是邻韵。 ⑷新韵中的“二波”“三皆”经过重新组合在通韵中得到“二喔”“三鹅”，于是这几个组合无论在新韵还是通韵都是邻韵。 窃以为，既然两种新韵中都存在邻韵，就可以使用退格律绝，好处明摆着：继承近代诗词进退格的香火；提高新韵诗词爱好者的学习兴趣，何乐而不为？ 格律诗词还有好多诗友一起玩的“节目”单：“和诗”“接龙”，同题诗、同图诗、借句诗，还有字母格、双龙格，各种造型填词，好多呢。文友们一起嗨起来，你接我续，一唱多和，热火朝天，乐哉悠哉。（待续）
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