近体诗的禁忌

天香百合

近体诗的禁忌

　　近体诗的禁忌，具体是指在写作过程中诗人应该避免出现的诗基本错误。下面根据自己经常见到的总结几点：

　　１，立意不明，一诗多意。

　　有一首写农村的诗歌：“街宽路净早脱贫，院绿楼红景物新。万木冲天分左右，千花铺地扮冬春。九龙照壁招商驻，四座牌坊待客临。合作医疗民受惠，儿童无有辍学人。”此诗并列八种现象——街路宽、院楼新、万木冲天、千花铺地、照壁招商、牌坊待客、合作医疗，儿童上学。这种种景观犹如珠，并排并列，不分主次，意多而散。

　　２，缺少意象，多政治术语，多诗词专业用词。

　　诗是形象的语言艺术，它不同于政论，必须有诗味，有意境。林纾说：“意境者，文之母也。”意象是意境的基础，有情有景才产生意象。意境，则是比意象高越一级的美学范畴。意境由意象构成的，缺少意象就谈不上意境。

　　３，失粘、失对、出律，对仗不工，偏枯。

　　律诗的平仄格律，是运用汉语中的四声交换、对应规律，在音调上起到抑扬顿挫，富有音乐美的作用。律诗应严守平仄格律的粘对规律。有些诗友写诗注意内容，忽视格律要求，造成失粘失对，多处出律，应特别注意。对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联(三、四句)、颈联(五、六句)对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。诗友们写律诗时，对仗不工不严的情况较多：①词性不同。②平仄未相反。③对仗出现偏枯。何谓偏枯?指对偶句中的两物对一物，或以一意对两意，或种事物对属事物，显得不工整。如“燕王买骏骨，渭老得熊罴。”(杜甫）“骏骨”为一物，“熊罴”为两物。

　　４，诗中词语多处犯复，或犯题，音步结构应变不变。

　　梁章钜《退庵随笔》云：“作近体诗前后复字须避”。诗要求词语精炼而意丰，诗友们写诗时往往忽略。如：《甘肃行》：“驼铃阵阵走祁连，座座碉搂立漠间。旧日阳关沙场在。今朝烽燧已无烟。雄关远望昆仑雪，石窟仍偎半月泉。大漠流沙难锁住，春风已度玉门关。”此诗立意不错，但犯复多处，“阳关、雄关、玉门关”“立漠、大漠、流沙”等。音步指词或词组间因表达语意而拖长语音形成的间隔。它具有节奏美。齐梁以后，随诗歌律化的深入，音乐感的加强，五言诗与七言诗音步均有甲式与乙式。五言(甲)二I一I二，(乙)二，I二I一。七言(甲)二I二I一I二I，(乙)二I二I二I一I。要求二联之内音步相同，两联的音步上下要相异。

　　５，出韵，合掌，章法欠周。

　　今人写律诗，中华诗词学会提倡用新声新韵，也可用平水韵，允许双轨制。但一首诗中不能混用。用新声韵写律诗，也必须在二、四、六、八句句尾押平声韵，一韵到底。首句如为平声收，亦应押平声韵。有些诗友写律诗忽略这些要求，造成“出韵”现象的很多。
合掌是指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。合掌有三种情况：１，一联内用同义字、同一字相对。如“皆、尽”、“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。２，对句部分词语意思相同，也是合掌。如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。３，“事异意同”。即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。章法欠周主要是在不遵守章法、格律而随意作诗这种现象比较普遍，而且大多数是对章法，格律不懂的诗人。


（摘自《诗词园地》）

天香百合

为了丰富大家的诗词知识，提高大家的创作水平，特摘录部分创作诗词所必须撑握的资料，供大家参考，相信对求知若渴的诗友们会有所帮助。

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