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本帖最后由 天香百合 于 2018-11-21 20:28 编辑
关于一三五不论，二四六分明以及拗救
1、什么是拗句？
在格律规定可平可仄之外的字位，若更动了平仄，便出律了，这样的诗句叫做“拗句”（除特拗句外）。特拗句下面会讲解。
2，什么叫拗救？
前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但要注意补救的字一点要在指定的位置，更不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律！如何拗救后面会讲解。
3，什么叫做特拗句子？
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。
这种格式的特点是：五言第三、四两字的平仄互换位置，七言第五、六两字的平仄互换位置。这种写法已经千年有余，最先是江西派的诗人创立的，以后诗界就认可了
注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。七言举例
例句是：任是深山更深处
原格是：仄仄平平平仄仄
更改后：平仄平平仄平仄
这就是特拗句，但我要重申：如果你写成了特拗句式，五言的第一个字，七言的第三个字就不得再任意了。（七言的第一字可以任意）。
4，什么叫做尾三平？
尾三平又称“三平足”或“三平脚”，是指对句结尾连用了三个平声字，此为律诗的忌讳，应当杜绝。即在七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平了；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平了，造成收尾三字均为平声的情况。如：
花枝欲动春风寒。（王维）
平平仄仄平平平。
又如：
春光绣画秦川明。（杜牧）
平平仄仄平平平。
“三平尾”在古诗中较多，近体诗被认为是诗家“大忌”，主要是从诗歌的音律上考虑，如果犯了“忌”，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了诗歌的音律美。近体诗忌三平尾。
5，什么叫尾三仄？
尾三仄就是指出句结尾连用三个仄声字，也叫“三仄脚”，七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字应平而仄了，写成了“仄仄平平仄仄仄”；五言律句“平平平仄仄”中，第三字应平而仄了，写成了“平平仄仄仄”，造成收尾三字均为仄声的情况。如：
依法修行可入道
仄仄平平仄仄仄
修改一下：
依法修行能入道
仄仄平平平仄仄
三平尾和三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌。
6，什么叫做犯孤平？
格律诗的一个句子中，全句除韵脚平声字以外，句子中只剩下一个平声字了，这叫做“犯孤平”。
此概念针对七言诗，五言诗没有那么严格，不可误会。五言只有一种句式是孤平，即五言“平平仄仄平”句型，第一字用了仄声，成了“仄平仄仄平”，这就是孤平，但可以拗救。稍后讲解。
现在诗界里关于五言句式孤平的问题众说纷纭，如下请看例句
野店正分泊
仄仄仄平仄：不是孤平！
野火烧不尽
仄仄平仄仄：不是孤平
高阁客竟去
平仄仄仄仄：不是孤平！（阁入声字，仄）
到家日已曛
仄平仄仄平：孤平！
只应伴月归
仄平仄仄平：孤平！
他的意思是说：除了尾字平声外，前四个字里面只有第二个字是平声，定为孤平，其它的就不是孤平了。其它的句式是不是孤平？我想有待研究。
在网页里、论坛里对五言格式的孤平、三平尾、三仄尾讲的五花八门，不知道听谁的好，有一些人凭个人意识在讲，找了一些古诗做例句。古诗本身就有很多不讲究格式的，怎么能够做例句？我个人认为，只有句子中有两个平声连在一起的句子最好，读起来最有韵味。大家请注意正格，如下：
格式是这样规定的：
五言：
中平平仄仄
中仄仄平平
中仄平平仄
平平仄仄平
这是四个分句，每一句都有两个平声在一起
中字表示可平可仄
大家就按照格式写吧，这样不会引起纷争。 不过“平平仄仄平”可以一拗三救，救了以后，也有两个平声字在一起了 ，仄平平仄平
现在我们来讨论一下七言句式的孤平问题：
原格式“仄仄平平仄仄平”，如把第三字变动了，就成了“仄仄仄平仄仄平”，第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声字，故称孤平。一般来说可以“救”，即在适当的位置上、补回某个平声字，使平，仄声的比例恢复大体上的平衡。
还有一个句式是：原格式“平平仄仄平平仄”，如果把第五字变动了，就成了“中平仄仄仄平仄”，第五六七就成了两仄夹一平，也意味着孤平。如：既一个平声难以发挥其平声的声调，第六个字，为了避免“犯孤平”，某些句子的“一、三、五”诸字也不能不论， 凡是“仄平仄”的句子，要注意不能犯孤平。如何防止？二四六字是“仄平仄”时，第三字或第五字中必须有个平声。如
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
对于诗的格式不熟练的人暂时不用，对于诗的格式熟练的人可以用，好表达诗意，表达作者的思想感情，特别是有一些名词，地名，典故，年代，人名，等等，特别是有一些名词，地名，典故，年代，人名，等等，不懂拗救，不方便用诗词检测仪器，，必须学懂，凡是通过拗救的句子，就算合律。
7，孤仄，同孤平一样的道理。 但是，孤仄在格律诗里面还算不上大忌，放的宽一些。
8，四连平和四连仄，即连续四个发平音的字，或者连续四个发仄音的字。持续高音和持续低音，对声韵有妨害，不可。
9， “一、三、五不论，二、四、六分明”怎么解释？
这是一个概括性的句子，不是说所有句式中一、三、五的地方都不要论，在特定的环境下有几处第一、三、五字的地方还是要论的，不然，就会出现“三平尾”、“三仄尾”以及“孤平”现象。下面我会讲到的。“二、四、六分明”是一种很严谨的说法，即句中的第二、四、六字不得随意出格。关于第二个字，无能是五言还是七言，目前还没有可以随意变动的例子，
关于第四个字，只有五言的“仄仄平平仄”第四字拗了，在对句的第三字补救；七言的第四字，目前还没有可以随意变动的例子，
关于第六字，七言有两种变动的例子，如特拗句“仄仄平平平仄仄”句子中的五六字调换了位置，称为五拗六救，还有七言的“平平仄仄平平仄”第六字出格了，必须在对句的第五字补救。如何补救，下面我会详细讲解。
10，分句式讲解一、三、五不论，二、四、六分明
五言：
a,平平仄仄平 这一句的第一字不可以随意，随意了就成了中平仄仄平，是孤平，如果第一字变动了，要在第三字补上一个平声字。如果第三字变动了是小拗，写诗的时候不好换字就算了。 第五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明。
b，仄仄平平仄 第一个字可以随意，写成 中仄平平仄；第三个字不可随意，万一第三字随意了，第四个字没有随意，就算了，也不补救；第五个字是韵脚，更不可随意；（有押仄韵的，下面同，即使是白脚，也不可以随意）。第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明，万一第四个字变动了，要在对句（下一句）的第三个字补救。
c，平平平仄仄 第一个字可以随意，写成 中平平仄仄；第三个字不可随意，随意了就成了三仄尾；万一第三字变动了，第四字补上一个平声，是特拗，特拗以后，第一字就不准再随意了；第五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意。二、四要分明。（第四字变动，除特拗句外）
d，仄仄仄平平 第一个字可以随意，写成中仄仄平平；第三个字不可随意，随意了就成了三平尾；第五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意。二、四要分明。
七言：
(a)仄仄平平仄仄平 第一个字可以随意，写成 中仄平平仄仄平；第三个字不可随意，随意了就成了孤平；如果第三字变动了，要在第五字补上一个平声字；第五字变动了是小拗，写诗的时候不好换字就算了； 第七个字是韵脚，更不可随意，
第二、四、六个字不准随意。二、四、六要分明。
(b)平平仄仄平平仄 第一、三字可以随意，写成 中平中仄平平仄；第五个字不可随意，万一第五字随意了，要在对句（下一句）的第五字补上一个平声字；也有人不主张补救，第七个字是韵脚，更不可随意；第二、四、六个字不准随意。二、四、六要分明。
(c)仄仄平平平仄仄 、第一、三字可以随意，写成 中仄中平平仄仄。第五个字不准随意，随意了，就成了三仄尾，万一第五字变动了，就在第六字补上一个平声，是特拗，特拗以后，第三字就不准再随意了；但是，第一字还可以随意。第七个字是韵脚，更不可随意；第二、四、六字不准随意。二、四、六要分明。（第六字变动，除特拗句外）
(d)平平仄仄仄平平 第一、三字可以随意，写成 中平中仄仄平平； 第五个字不可随意，随意了就成了三平尾；第七个字是韵脚，更不可随意；第二、四、六字不准随意。二、四、六要分明。
11，格式（指的正格）可平可仄的地方是怎样规定的：
五言：
平平仄仄平
中仄平平仄
中平平仄仄
中仄仄平平
七言：
(a)中仄平平仄仄平
(b)中平中仄平平仄
(c)中仄中平平仄仄
(d)中平中仄仄平平、
12，律诗中出现了拗句，一般要补救，这就是“拗救”。拗救一般有以下几种方法：
a、孤平拗救。在五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句式中，五言第一字、七言第三字必须用平声，否则叫做“犯孤平”。但是，如果五言第一字、七言第三字用了仄声，怎么办？可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的改用平声，这就把孤平救过来了。这种救法，五言（简称一拗三救），七言（简称三拗五救）。也叫本句自救，如：
五言
不敢高声语，
恐惊天上人。（李白）
平平仄仄平（正格）
仄平平仄平（自救格）
第三字救了第一字，（也称为一拗三救）
七言
未到晓钟犹是春（贾岛）
仄仄平平仄仄平（正格)
仄仄仄平平仄平（自救格）
第五字救了第三字，（也称为三拗五救）
b、特拗必救。
在五言“平平平仄仄”和七言“仄仄平平平仄仄”的句式中，若五言第三字、七言第五字用仄声，那么五言第四字、七言第六字必须改为平声，成为“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”。这也是本句自救。如：
五言
仍邻故乡水，（李白）
平平平仄仄，（正格）
平平仄平仄，（自救格）
七言
千载琵琶作胡语，（杜甫）
仄仄平平平仄仄，（正格）
仄仄平平仄平仄，（自救）意思是在本句救
这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句即第七句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其它联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。
c，大拗必救。
在出句五言“仄仄平平仄”和七言“平平仄仄平平仄”句型中，五言第四字、七言第六字用了仄声（或五言的三四两字都用了仄声），就在对句五言的第三字、七言的第五字改用平声来补偿。看举例：
原格式：
“仄仄平平仄，平平仄仄平”
变格式：
“仄仄平仄仄，平平平仄平”
这一种是出句的第四字拗了，到对句的第三字补救。
还有一种与这种基本相同：
原格式：
“仄仄平平仄，平平仄仄平”
变格式：
“仄仄仄仄仄，平平平仄平”
这一种是出句的第三、四字都拗了，也是到对句的第三字补救。
如果“仄仄平平仄”，只有第三个字变动了，不要救，
我们再来看七言的大拗如何补救：
原格式：
“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”
补救后：
“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。
就是出句的第六个字拗了，在对句的第五个字补救。就是出句的第六个字拗了，在对句的第五个字补救。
如果“平平仄仄平平仄”第五字出格，也用同样的方法补救（即在对句的第五字补救）。最好不出格，补救太麻烦。但是，王力先生说，可以不补救
关于第五个字出格，目前有两派意见
一个是补救，一个是不补救
要补救就在对句的第五字补救
请看对句相救。如：
野火烧不尽，（出句四字拗）
仄仄平平仄，（原格式）
仄仄平仄仄，（拗格式）
春风吹又生。（对句救出句）
平平仄仄平。（原格式）
平平平仄平。（对句三字救）
d，对句救出句，然后又本句自救，如下：
紫竹夜宿雨，出句三四字拗
仄仄平平仄，正格
仄仄仄仄仄，变格
媚娘红绣妆。对句救出句又自救
平平仄仄平。正格
仄平平仄平。救出句又自救格
媚娘红绣妆，是本句自救，即一拗三救，“红”字即救了出句的“夜、宿”又救了本句的“媚”字，这个实在太复杂，大家知道就行了，不要模仿。衣服上的补巴打多了，总是不好看。一首是里面的拗救最好不要超过两处。
再如
回乡偶书 [唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
“不”“客”二字拗，“何”字救。半拗可救可不救。这一句是“仄仄平平仄仄平”，第五字写成了平声，是小拗，可以不救。
b,还有一种句式是“平平仄仄平平仄”的第五个字出格了，过去也叫小拗，现在很多论文加以了评论，不可出格，出格了要在对句的第五个字补救，（目前成了两派意见）。王力先生得意见：在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，（没有很清楚地说明是该补救还是不该补救）。
c,“平平仄仄平”的第三字字出格了，是小拗，可以不救。
d,另外，五言的“仄仄平平仄”，第四个字没有出格， 只有第三个字出格了，可以不救。我们写诗，尽量不要用拗句。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋格律律诗的了解，是有帮助的。律绝诗里可以有拗句，包括新韵和古韵，但填词不允许有不合词谱的拗句。
目前，有两种不需要争议的句子，少数人有异议，现在解释如下：
七言的“平平仄仄平平仄”，可以写成“中平中仄平平仄”，但有人说：根据孤平的道理，一个句子除了韵脚平声外，句中只有一个平声了，就是孤平。依据此理推断“中平中仄平平仄”就是孤仄。其实是错误的，格律诗中重平不重仄，少一个仄声可以，少一个平声不行。
再就是五言的“仄仄仄平平”，有人拿孤平的依据推断，可以算孤平。这种说法是错误的，句子中只要有连续的两个平声，就可以发出雅韵，对声韵不仅没有影响，而且还有帮助。
所谓有影响，就是句子中一个平声被几个仄声所夹，这个平声字难以发挥其声韵。现在两个平声在一起，是最好不过的了。孤平的理论最先是王力先生提出来的，只不过是他当时没有把五言的特殊情况分开来说而已
关于三平尾和三仄尾的讨论
目前，很多人写文章评论，说过去有很多三平尾和三仄尾的诗句，而且是名篇，谁敢否认它不是名篇？其原因是唐宋时期是古体诗过渡到格律诗的阶段，古体诗是不讲究格式的，那个时期的确有一部分诗有三平尾和三仄尾的。自此以后，在元、明、清各时期，这种情况就不多了，毕竟遵照格式的诗是大部分。
古体诗分唐以前的古体诗和唐以后的古体诗，如：悯农（二首） [唐]李绅
春种一粒粟，秋成万颗籽。
四海无闲田，农夫犹饿死。
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声。近体诗认为：三平尾和三仄尾用在句末，显得持续高音和持续低音，对音韵有影响，用在句子前面或者中间可以，因为后面有不同的声律调节，仍可起伏跌宕，达到声韵美的效果，古人对声韵的研究是十分精深的。
（摘自《诗词园地》）
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