经典文学每周一词（诗）活动第77期出题：纱窗恨

青山依旧

经典文学每周一词（诗）活动第77期出题：纱窗恨

本期出题：黄显德

  一、词牌简介

  纱窗恨，唐教坊曲名，后用作词牌名。

  纱窗：蒙纱的窗户。这里指古代女子的居室。唐刘方平《春怨》诗：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。”调名咏闺怨。毛文锡词有“月照纱窗，恨依依”句，取以为名。纱窗恨，本意即咏月照纱窗时，闺中妇女满含愁怨伤怀之幽恨。调见五代后蜀赵崇祚《花间集》所辑毛文锡词。此调有说乃毛文锡自度曲，但无凿据。最早出处亦云不一，终无定论。

  二、格律说明

  正体，双调四十一字，前段四句两仄韵、两平韵，后段四句两平韵。以毛文锡《纱窗恨·新春燕子还来至》为代表。此词前段起句乃间入仄韵，非本韵也。《词律》于第二句注“换平”者误。谱内可平可仄参校下词。

  变体，双调四十二字，前段四句两仄韵、两平韵，后段四句两平韵，以毛文锡《纱窗恨·双双蝶翅涂铅粉》为代表。此词后段第三句较前词多一字，宋词谓之添字，元曲谓之衬字。

  三、词谱格式

  正体：《钦定词谱》

  格律对照例词：毛文锡《纱窗恨·新春燕子还来至》

  平平仄仄平平仄。仄平平。

  新春燕子还来至。一双飞。

  仄平中仄平平仄。仄平平。

  垒巢泥湿时时坠。涴人衣。

  仄平仄、仄中平仄，中中中、中仄平平。

  后园里、看百花发，香风拂、绣户金扉。

  仄仄平平，仄平平。

  月照纱窗，恨依依。

  说明：词牌格律与对照例词交错排列。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。

  四、典范例词

   纱窗恨·新春燕子还来至

  作者：毛文锡

  新春燕子还来至。一双飞。

  垒巢泥湿时时坠。涴人衣。

  后园里、看百花发，香风拂、绣户金扉。

  月照纱窗，恨依依。

  五、其他说明

  此调，难度不大，易填写。除平韵外，须注意前段两仄韵,且平韵与仄韵属同一韵部。后段第一句后四字着一领字，领起后三字和后段第二句前三字，且这两个三字句对仗。

  六、发帖要求

  1、体裁：词牌《纱窗恨》，题目自拟，内容不限，新旧韵不限，格式为上述第三条所列正体。词谱：钦定词谱。

  2、作品发到经典文学网格律诗词版，选择主题分类【每周一词（诗）】并按照上述第四条典范例词排版。同一次活动，同一作者的参加篇数不限。

  经典文学网网址：

  https://bbs.izhwy.com/forum.php?mod=forumdisplay&fid=616

  3、发帖时间：本周一至周日（8月30日——9月5日）

　　　　

　　　　             经典文学

　　　　　　       二〇二一年八月三十日

友情提醒：

1、每周一词（诗）活动作品，于周日晚上由辅评老师精选汇总，并推荐经典文学中华文艺微信平台展示。

2、老师版主们点评作品所指正之处，请作者及时修改并回帖主评老师，以便主评老师审核通过。

3、作品经过格律检测过关，但用词生拼硬凑、起承转合不到位的，不纳入汇总。

4、作品发帖没有选择【每周一词（诗）】主题分类的，不纳入汇总。

5、未按排版要求发帖的，不纳入汇总。

6、活动作品于每周日晚汇总，作品须在周日晚七点前发表至格律诗词版，过期不再纳入汇总。

天香百合

草木皆春 发表于 2021-9-1 11:03
谢谢天香老师详细回复，受益匪浅！
是的，熟悉格律的诗友，目前创作律诗时会注意挤韵、撞韵，但做活韵者 ...

是的，
撞韵，在律词中都要避免。
挤韵，律诗肯定要避免的。词中挤韵可以，但也不可过度频繁，偶尔一两句无妨。

草木皆春

黄老师出题简洁完整，辛苦了！

另外提两个常见问题：
1.本词第三句"垒、泥、时"，分别与仄平韵同韵，是否算作挤韵？
2.在诗友词作中，偶有非韵脚处用韵，也叫撞韵吧？

青山依旧

纳入2021年8月30日中华文艺微信平台发布，微信公众号：QQ228220518.

天香百合

出题规范，欣赏，问好。

人人喜喜

欣赏学习，问好。

香儿

出题规范，期待佳作。

马林

黄老师出题辛苦了，问好

天香百合

草木皆春 发表于 2021-8-30 09:13
黄老师出题简洁完整，辛苦了！

另外提两个常见问题：

挤韵 只是针对律诗而言，填词时，如果对自己要求高的作者，为 了句子节奏音感之美，也会注意句中尽量不用韵脚的。
、
撞韵，就是不用韵的那一句（七绝的第三句，七律三、五、七句）最后一个字用了与韵脚同韵母的仄声字。 从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成读音涩口，不宜。

至于你说的有些诗友撞韵了，有些是不懂得撞韵，所以发生。有些是懂撞韵，在诗中发生了，有可能是作者把死韵做成了活韵。
例如：

天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。
最是一年好去处， 绝胜烟柳满皇都。

　　 ——韩愈·七绝·初春小雨

在这首诗中，'处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键在哪里？关键在第二句的“近却无”。这一句的句读重心落在了第五个字'近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。

再例如：

京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸， 明月何时照我还。

　　 ——王安石·七绝·泊船瓜洲

在这首诗中“江南岸”是典型的挤韵，可是我们却感觉不到挤韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键是最后的'岸’是个浅意开口音字，从而把挤韵的伤害消于无形。同样，这里'岸’字还撞韵了。但作者在紧接着的第四句用“照我还”，把诗句做成了“活韵”，同样把“撞韵”的伤害消于无形。为我们留下了一首千古绝唱。

草木皆春

天香百合 发表于 2021-9-1 10:19
挤韵 只是针对律诗而言，填词时，如果对自己要求高的作者，为 了句子节奏音感之美，也会注意句中尽量不用 ...

谢谢天香老师详细回复，受益匪浅！
是的，熟悉格律的诗友，目前创作律诗时会注意挤韵、撞韵，但做活韵者少，对八病九戒是否纯熟也难说。
此提出在词作中常见的现象，就是说撞韵是要避免的，要求高者也应避免挤韵。对吧？想必，这也是诗友们要关心的问题。