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本帖最后由 青山依旧 于 2020-9-7 08:15 编辑
经典文学每周一词（诗）活动第27期出题：渔家傲
本期出题：黄显德
一、词牌简介
渔家傲，词牌名，又名“渔歌子”“渔父词”等。渔家傲，作为曲调，原是用于佛曲、道曲。《能改斋漫录》卷二：“南方释子作‘渔父’‘拨棹子’‘渔家傲’‘千秋岁’唱道之辞。”明蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。渔家傲词牌，在唐朝、五代词中没有出现过，到北宋唯独晏殊、欧阳修填此调多。《词谱》卷十四说：此调始自晏殊，因词有“神仙一曲渔家傲”句，取以为名。 还有一说，渔家傲词牌创调者当为北宋范仲淹。 《乐府纪闻》：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作‘渔歌子’。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名“渔父词”，其调之曲拍，不传于后世。而唐宋词人，又多有“渔家乐”之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与“渔家乐”无二致也。 《东轩笔录》云：“范文正守边日，作‘渔家傲’乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为‘穷塞主’之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作‘渔家傲’一首以送之。”是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳。
二、格律说明
渔家傲词牌，正体，双调，六十二字。前后段各五句，五仄韵。此调，以晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》为正体，宋元人俱如此填。若周紫芝词之叠韵者，杜安世词之三声叶韵者，蔡伸词之添字者，皆变体也。外有十二个月鼓子词，其十一月、十二月起句多一字。欧阳修词云，“十一月，新阳排寿宴”，“十二月，严凝天地闭”。此皆因月令故多一字，非添字体也。 按宋杜安世词前段第一、二句“每到春来长如病，玉容瘦与薄妆称”，“如”字平声，“薄”字仄声。结句“奈向后期全无定”，“向”字仄声，“期”字平声。后段第二句“花间众禽愁难听”，“禽”字平声。第三句“天赋多情翻成恨”，“成”字平声。每句俱作拗体。又元凌彦翀词前段起句“采芝步入南山道”，“芝”字平声，“步”字、“入”字俱仄声，俱与此词平仄全异。 又晏词别首前段起句“幽鹭慢来窥品格”，“幽”字平声。欧阳修有一词第二句“叶笼花罩鸳鸯侣”，“叶”字仄声，“花”字平声。另一首词后段起句“愁倚画楼无计奈”，“愁”字平声，“画”字仄声。第二句“乱红飘过秋塘外”，“乱”字仄声。再一首后段第三句“肠断楼南金锁户”，“肠”字平声。杜安世词后段第四句“有谁问”，“有”字仄声。俱与此词平仄小异，谱内可平可仄据之，馀参所采诸词句法同者。 变体一，双调，六十二字。前后段各五句，四仄韵，一叠韵。以周紫芝《渔家傲·遇坎乘流随分了》为代表。此与晏词同，惟前后段第四句用叠韵异。见《竹坡词》。采入以备一体。 变体二，双调，六十二字。前后段各五句，两平韵，三叶韵。以杜安世《渔家傲·疏雨才收淡净天》为代表。此调用三声叶，《寿域词》二首皆然。其一首前段第四句“春色尽”，“色”字仄声。第五句“腊梅枝上樱桃嫩”，“枝”字平声。后段第二句“熏馀乍厌锦衾温”，“熏”字平声，“乍”字仄声。第三句“消减玉肌谁与问”，“消”字平声，“玉”字仄声。谱内可平可仄据此。此词一先韵本部三声叶，而“远”、“怨”、“断”三字间通十四愿、十五翰者，以元、寒、先古韵本通也。别首十二文本部三声叶，而间通十一轸、十四愿者，亦以真、文、元古韵本通耳，与曲韵平仄互叶者不同。 变体三，双调，六十六字。前后段各六句，五仄韵。以蔡伸《渔家傲·烟锁池塘秋欲暮》为代表。此见《友古集》。校晏词，前后段第二句各添二字，摊破作两句，名“添字渔家傲”，其调近“蝶恋花”，惟以前后多第五句三字为分别也。
三、词谱格式 正体，双调，六十二字。前后段各五句，五仄韵。以晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》为正体。 正体：《钦定词谱》
中中中中平中仄，中平中仄中平仄。 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。 中仄中平平仄仄。平中仄，中中中中平平仄。 求得浅欢风日好。齐揭调，神仙一曲渔家傲。
中仄中平平仄仄，中平中中平平仄。 绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。 中仄中平平中仄。中中仄，中平中仄平平仄。 莫惜醉来开口笑。须信道，人间万事何时了。
说明：词牌格律与对照例词交错排列。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。
四、其他说明
渔家傲，始自北宋，为常年用词，但多为春、冬两季用之，夏、秋少用，望谨记。亦多用于奔放豪迈、激情洋溢之版本。 此调为重头曲，每段实由仄仄平平平仄仄与平平仄仄平平仄句式重叠，第三句下嵌入一个三字句平仄仄句式组成；每句用韵，与仄韵诗迥异。其基本句式为七字句，因仄声韵密集，故于流畅中有低沉压抑之声情。此调，似由两首七言仄韵绝句构成，只是在第三句下增添一个三字入韵句。另，七言句第一三字平仄虽可通融，故如杨慎词，于后半第三句作仄平平仄平平仄，则非初学者所宜法矣。 宋人用此调者甚众。范仲淹词为此调之名篇，被誉为“穷塞主之词”，词风豪健而又悲慨，最能体现此调特色。继范仲淹之后，李清照之词亦为名篇“天接云涛连晓雾”，是较为豪迈的一首。这一首比起她婉约的一首要明显的好：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。”词人在前一首，翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处，下片交代海中仙山为词人之归宿。前后呼应，结构缜密，大气磅礴。 欧阳修用此调作十二月鼓子词，以咏十二月之节序风物；又另有十余首以写景、应歌或酬赠，使题材得以开拓。 周邦彦两首，注明为般涉调，其一用入声韵，词情婉约：“几日轻阴寒恻恻，东风急处花成积。醉踏阳春怀故国。归未得，黄鹂久往如相识。赖有蛾眉能暖客，长歌屡劝金杯侧。歌罢月痕来照席。贪欢适，帘前重露成涓滴。” 此调因声律近于七言仄韵诗体，力求避免以诗法入词。范词虽然豪健，但写边地感慨生动流畅，意脉贯串，善以意象达意，无以诗为词之感。陈克一词写闺情，甚为清新婉美，是此调难得之佳作：“宝瑟尘生郎去后。绿窗闲却春风手。浅色宫罗新染就。睛时候。裁缝细意花枝斗。象尺熏炉移永昼。粉香渑渑蔷薇透。晚景看来浑似旧。沉吟久，个侬争得知人瘦。” 此调，填写要求较高，对仗虽不多，但句法较硬。 （1）此调句句押韵，一韵到底。入韵字须用去声，否则，其韵味顿失。 （2）上下片起首两个七字句，大多为对仗。不过，因上下片第一、三两句格律一样，故也有二、三句对仗者，但多有不从。 （3）上下片第四句，三字，不可叠句，也不可叠韵。不过，也有叠句叠韵者，但多有不从。 （4）上下片第四句语气必须与结句语气相连贯，一旦分离，将大大失去此调之韵味。
五、典范例词
渔家傲·秋思 作者：范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
渔家傲·天接云涛连晓雾 作者：李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。
六、发帖要求
1、体裁：词牌《渔家傲》，题目自拟，内容不限，新旧韵不限，格式为上述第三条所列双调正体，词谱：钦定词谱。 2、作品发到经典文学网格律诗词版，选择主题分类【每周一词（诗）】并按照以上第五条典范例词排版。同一次活动，同一作者的参加篇数不限。 经典文学网格律诗词版发帖网址： 3、发帖时间：本周一至周日（9月7日一9月13日）
经典文学 二〇二〇年九月七日
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