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本帖最后由 马林 于 2020-7-6 08:29 编辑
经典文学每周一词(诗)活动第18期出题:青玉案
本期出题:马 林
一、词牌概况
《青玉案》作为宋代著名词调之一,为宋人首创,是北宋时期的“时调新声”。调名源自东汉末年张衡的《四愁诗》“美人赠我锦绣缎,何以报之青玉案。”一句。此诗以一种情诗的形式,寄托了自己的政治抱负,抒发了忧国忧民的情怀。基于此,其本身便有政治不得意、满腹愁苦无奈的声情内涵。在后人的创作中,所传达的情感大多绵长悠远、温婉、悲凉,通过格律声韵的组合转化,使其更加迂回曲折。首次面世之作为北宋兼有豪放、婉约二派之长的著名词人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》,因以巧妙的构思、深婉的情怀、凄清的氛围,而在词坛上赢得了极高的声誉。同时,这又是一首抒发怀才不遇、仕宦不达的愁苦之作,也相应印证了其声情内涵与张衡诗具有内在的一致性。
此调的别名有:“横塘路”,来源于贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》首句;“一年春”,来源于北宋政治家、文学家欧阳修《青玉案·一年春事都来几》首句;“西湖路”,来源于南宋诗人韩淲《青玉案·苏公堤上西湖路》首句。另有“青莲池上客”、“谢师恩”等。
《青玉案》调篇幅精悍短小,寓情质朴独特,不仅适合秦楼楚馆里的唱词,表达缠绵悱侧的感情,亦可表达仕途之沉浮,符合士大夫的审美诉求。其风格的综合性,应是在宋金元词坛上长久不衰的重要原因。
二、格律说明
正体,双调六十七字,前后段各六句、五仄韵。以贺铸《青玉案·淩波不过横塘路》为代表。此外,还有12种别体,其区别多为个别句子的添字或减字,在用韵、章法上则无大异,皆为仄韵格,符合贺铸词的格律模式:(1)双调六十七字,前后段各六句、四仄韵。以北宋著名文学家苏轼《青玉案·和贺方回韵送伯固归吴中故居》为代表。(2)双调六十八字,前后段各六句、四仄韵。以南宋词人李弥逊《青玉案·杨花尽教难拘管》为代表。(3)双调六十六字,前后段各六句、四仄韵。以北宋词人毛滂《青玉案·新凉》为代表。(4)双调六十六字,前后段各六句、五仄韵。以南宋词人史达祖《青玉案·蕙花老尽离骚句》为代表。(5)双调六十六字,前后段各六句,五仄韵、一叠韵。以南宋著名词人张炎《青玉案·万红梅里幽深处》为代表。(6)双调六十八字,前后段各六句、四仄韵。以南宋诗人吴潜《青玉案·人生南北如歧路》为代表。(7)双调六十九字,前后段各六句、四仄韵。以南宋爱国名臣、文学家胡铨《青玉案·宜霜开尽秋光老》为代表。(8)双调六十七字,前后段各六句、四仄韵。以北宋末(南宋初)女词人,婉约派大家李清照《青玉案·征鞍不见邯郸路》为代表。(9)双调六十八字,前后段各六句、四仄韵。以北宋词人曹组《青玉案·碧山锦树明秋霁》为代表。(10)双调六十八字,前后段各五句、五仄韵。以北宋词人毛滂《青玉案·今宵月好来同看》为代表。(11)双调六十六字,前后段各六句、五仄韵。以南宋著名词人赵长卿《青玉案·恍如辽鹤归华表》为代表。(12)双调六十八字,前段五句四仄韵,后段六句四仄韵。以赵长卿《青玉案·梅黄又见纤纤雨》为代表。
三、词谱格律
正体:(钦定词谱)
中平中仄平平仄。仄中仄、平平仄。
淩波不过横塘路。但目送、芳尘去。
中仄中平平仄仄?中平中仄,中平中仄。中仄平平仄。
锦瑟年华谁与度?月楼花院,绮窗朱户。惟有春知处。
中平中仄平平仄。中仄平平仄平仄。
碧云冉冉蘅皋暮。彩笔空题断肠句。
中仄中平平仄仄?中平中仄,中平中仄。中仄平平仄。
试问闲愁知几许?一川烟草,满城风絮。梅子黄时雨。
注:(1)“中”表示可平可仄。(2)红色“仄”为韵脚。(3)句式:七字句为2/2/3或4/3,五字句为2/3,四字句为2/2。(4)对仗及其他要求,见下五“其他说明(二)”。
四、典范例词
青玉案·凌波不过横塘路
作者:贺铸(宋)
淩波不过横塘路。但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度?月楼花院,绮窗朱户。惟有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮。彩笔空题断肠句。
试问闲愁知几许?一川烟草,满城风絮。梅子黄时雨。
五、其他说明
陶老师在诗词高研班上曾祥解了清末民初著名学者王国维《人间词话》中言及的三种境界:第一种为“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。”第二种为“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”第三种为“众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”这最高境界(第三种),即是取自南宋爱国将领、豪放派大家辛弃疾词《青玉案·元夕 》。所谓人之成大事业者,必皆经历的三种境界,尽管是借词喻事,与文学赏析本无交涉,但该词牌因之增色不少,却是不争之事实。为有此感,今概其辛词“元夕”之要并结合上四之典范例词,试析《青玉案》词调特色如次。
(一)《青玉案·元夕》简析:
有说此词原不可解,一解便成蛇足,是恐破坏了那万金无价的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然故,这里并非为其释意也,实为该词牌填写之小引也。
1、原文。东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
2、简析。上片写正月十五的晚上,满城灯火,尽情狂欢的景象。“东风夜放花千树。更吹落,星如雨。”一簇簇礼花飞向天空,后又像星雨一样散落下来。一开始就把人带进“火树银花”的节日狂欢之中。“宝马雕车香满路。”达官显贵也携带家眷出门观灯。跟下句的“鱼龙舞”构成万民同欢的景象。“凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。”“凤箫”是排箫一类的吹奏乐器,这里泛指音乐;“玉壶”指明月;“鱼龙”是灯笼的形状。是说,在月华下,灯火辉煌,沉浸在节日里的人通宵达旦载歌载舞。
下片仍写“元夕”的欢乐,且一对意中人在大街巧遇的场景。只不过上片写的是整个场面,下片是具体的人,通过其一波三折的感情起伏,把个人的欢乐自然地融入了节日的欢乐之中。“蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。”这句写的是元宵观灯的女人,她们穿着美丽的衣服,戴着漂亮的手饰,欢天喜地朝前奔去,所过之处,阵阵暗香随风飘来。“雪柳”指玉簪之类的头饰。“众里寻他千百度。”(这人)对着众多走过的女人一一辨认,但没有一个是他所等待的意中人。“蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”偶一回头,却发现自己的心上人站立在昏黑的幽僻之处。
3、意格。此处“灯火阑珊”虽有灯火渐渐散尽的意思,但这里说的是天空飘洒下来的礼花,快接近地面时早已熄灭散尽,即使头上有流光溢彩,站立的地方却仍在昏暗之中。同时也说,站在灯火阑珊处的那个人,是对他自己的一种写照。根据历史背景可知,当时的他不受重用,文韬武略施展不出,惆怅之感油然而生,所以只能在一旁孤芳自赏。就像站在热闹氛围之外的那个人一样,给人一种清高不落俗套的感觉,体现了受冷落后不肯同流合污的高士之风。
这首《青玉案·元夕》构思精妙,语言精致,含蓄婉转,余味无穷。与北宋婉约派代表人物晏殊和柳永相比,在艺术成就上自有千秋。从开头起,就极力渲染元宵佳节的热闹景象:满城灯火,满街游人,火树银花,通宵歌舞。然而作者的意图不在写景,而是为了反衬“灯火阑珊处”的那个人的与众不同。此词描绘了元宵佳节通宵灯火的热闹场景,晚清政治家、文学家梁启超谓“自怜幽独,伤心人别有怀抱。”认为此词有寄托,可谓知音。上片写元夕之夜灯火辉煌,游人如云的热闹场面,下片写不慕荣华,甘守寂寞的一位美人形象,寄托着作者理想人格的化身。可见,王国维把这种境界称之为成大事业者、大学问者的第三种境界,确是真知灼见。
4、烘染。古代写上元灯节的词不计其数,辛弃疾的这首,却没人说可有可无。好就好在这“烘染”二字上:东风还未催开百花,却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花,而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火,先冲上云霄,后自空中而落,好似陨星雨。“花千树”描绘五光十色的彩灯缀满街巷,似一夜间被春风吹开的千树繁花一样(此化用唐朝诗人岑参的“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”)。然后是车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏,极为繁华热闹,令人目不暇接。其间的“宝”、“雕”、“凤”、“玉”,种种丽字,只是为了给那灯宵的气氛助神、助境,大概那境界本非笔墨所能传写,幸亏还有这些美好的字眼,聊为助意而已。上述对词中的女主人公言外的赞美 ,为下文作了很好的铺垫:游女们个个雾鬓云鬟,戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳,行走过程中不停地说笑,在她们走后,只有衣香还在暗中飘散。但这些丽者,都非作者意中关切之人。(蓦然回首)而那个人——却在不远处一角的残灯旁边(被人冷落的地方)还未归去,似有所待!这一瞬间,是人生精神的凝结和升华,是悲喜莫名的感激铭篆。—读到末幅煞拍,才恍然大悟:那上片的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾,那下片的惹人眼花缭乱的一队队丽人群女,原来都只是为了这一个意中之人而设。倘无此人,这一切又有什么意义与趣味呢!
5、呼应。此词句句相应,环环相扣。特别指出的是,首出“一夜”二字,已为寻她千百度作了铺垫,末出“灯火阑珊”,使其前后呼应,文意一体。作者笔墨之细,写心之苦,至矣尽矣。
(二)特点与要求:
本调写作要求上虽不算太严,但对仗多,有拗句。再者,形式上多为春、冬两季用之,秋、夏偶有。望留意。
1、内容。适宜抒写幽咽的情调,韵部宜选上去声韵部。全词除了韵脚句外,其他的句子都用仄声字收脚,呈现了拗怒的声容,包含了欲吞还吐的情调。适合感怀、记事、咏物。
2、句法。它原是上下片相同,只上片第二句变成三字一断的叠句,跌宕生姿。下片则无此断叠,而是一连三个七字排句,可排比,可变幻,总随词人之意。但排句之势是一气呵成的,单单等到排比完了,才逼出煞拍的警策句。
3、对仗。开篇两个三言句,属于自由对仗式,可对可不对。上下片的两个四言句式,必须对仗。下片前两个七字句宜对仗,第三个七字句可排比。需强调的是,对能者而言,对仗后可使句式更加完美,故要求应对尽对。
4、手法。该词牌虽属中调,但兼有小令和慢词的特性。贺词是用小令笔法加以赋化的联合运用,形成了词的整体架构:上片起句“横塘路”借“芳尘、花月、朱户”一路收窄视角向“春”这个“图(点)”聚焦,即由全局——向局部——向点推挽,在细节描写上运用赋笔深化主题意象。辛词是以长调笔法填小令,将主题进一步虚化后拓展转化为理念,加深主题意象。这是两种填写中调的不同方法。
5、节构。(1)首句确立表意之象,贺词为横塘路,辛词为花千树。之后内容在此意象之下展开。(2)接拍为三字一断的两个短句,有跌宕生姿之效,例用流水句补充上拍。(3)词的主旨句在第三拍上,此处展示题旨。贺词为:“锦瑟年华谁与度”,辛词为:“宝马雕车香满路”。(4)主题内容是从题旨以下到过片二句。将主题意境细化,描写上运用赋笔深化主题。(5)核心意境内容在下片的第二拍的七言句上,贺词是“若问闲情都几许”,辛词是“众里寻他千百度”。此处作为核心意境,以承接上面主题内容深化主题,并为下结句作铺垫。(6)推出自己要表达的主观思想,使主题具象化、画面化,情绪化。
六、发帖要求
1、体裁:词牌《青玉案》,题目自拟,内容不限,新旧韵不限,格式为上述第三条所列双调正体,词谱:钦定词谱。
2、作品发到经典文学网格律诗词版,选择主题分类【每周一词(诗)】并按照以上第四条典范例词排版。同一次活动,同一作者的参加篇数不限。
格律诗词版发帖网址:https://bbs.izhwy.com/forum.php?mod=forumdisplay&fid=616
3、发帖时间:本周一至周日(7月6日一7月12日)
经典文学
二〇二〇年七月六日
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