对联学习简明教程——第四讲

天香百合

第四讲　深入了解“平仄相谐”要素

　　●第四讲学习内容：（1）马蹄韵及其“句中平仄规则”和“句脚平仄规则”、“平仄杆”（2）整体平衡观及活用声律规则（3）了解机巧联的声律问题（4）了解古四声问题

第一节　关于“马蹄韵”

一、马蹄韵及其“句中平仄规则”

　　马蹄韵是湖南大学余德泉教授在其专著《对联格律》中提出的对联声律规则，已被楹联界广泛接受和运用。马蹄韵规则最基本的原理就是“平平仄仄两两交替”，因状如马蹄的节奏而得名。
　　马蹄韵规则包括“句中平仄规则”和多分句联的“句脚平仄规则”，句中平仄规则的主要内容就是在第二讲第三节中已经讨论过的“135不论，246分明”规则的相关内容，建议联友回头再复习一遍。

　　关于句中平仄规则，除了前面重点介绍的“135不论，246分明”规则外，有不少作品严格遵循了“两平两仄”交替，且上下联平仄字字相反，成为声律上的“工对”。但是，“135不论，246分明”作为相对意义上的声律宽对，从美学和联评角度，和工对具有同等地位。
　　以下是几个声律工对的例子：

　　春来眼际
　　喜上眉梢

　　大地春风劲
　　长征战鼓催

　　处处明山秀水
　　家家笑语欢歌

　　春回大地诗行绿
　　日耀长天画卷红

　　凡思炼就千秋句
　　胜地留存万代歌

　　春回大地山欢水笑
　　日暖神州物阜民丰

　　瑞雪纷飞大地萌春意
　　东风浩荡神州跃巨龙

　　此外，5、7言联作中还有一种来自律诗的常见平仄格式：

　　平平平仄仄
　　仄仄仄平平

　　仄仄平平平仄仄
　　平平仄仄仄平平

　　例：
　　清音歌盛世
　　妙笔著华章

　　陌上春来花似锦
　　庭前鹊闹客如云

　　虎跃龙腾全民歌盛会
　　羊欢马啸胜纪上新阶（第二分句）

　　盛世长春喜看东方腾紫气
　　神州大治欢呼法制振雄风（第二分句）

　　当然，也有很多在此格式基础上遵循“135不论，246分明”而作了变化的声律宽对，不再举例。

二、马蹄韵“句脚平仄规则”和“平仄杆”

　　马蹄韵句脚平仄规则要求分句的句脚平仄应尽量做到“平平仄仄两两交替”。例如：

　　申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（眉雄梦力：平平仄仄）
　　促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（步艳邦心：仄仄平平）

　　马蹄韵如何规定各种分句数量联作的句脚平仄格式？这里引入“平仄杆”的概念。
　　以上联为例，马蹄韵句脚平仄有两种排列规则（下联平仄和上联相反即可）：

　　第一种“平仄杆”：……平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
　　第二种“平仄杆”：……仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

　　不管多少分句的联作，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

　　句脚平仄举例：

　　二句联：

　　门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄）
　　阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平）

　　爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄）
　　梅花晓天时，朵朵欢心。（平平）

　　三句联：

　　申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）
　　兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平）

　　勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄）
　　法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）

　　四句联：

　　九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄）
　　三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平）

　　申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄）
　　促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平）

　　五句联以上以此类推，不再举例。

　　余德泉教授是在对大量明清两代对联作品进行统计分析的基础上提出马蹄韵规则的。前人的对联作品大多数都有意无意地遵循了马蹄韵规则。有些虽然不是所有分句都严格遵循两两交替，但其中部分是遵循的；有的划分为几个部分来考察，每个部分仍然遵循了马蹄韵规则。感兴趣的读者建议阅读余教授的原著。

　　现代对联的句脚平仄偶有打破两两交替的例子：

　　金枝玉叶双建花开艳如国色芳若天香根系防城港
　　　　　仄　　　平　　　仄　　　平　　　　仄
　　（2003年8月防城港市楹联学会征联出句）

　　世纪坛上视际六合侍祭列祖试寄情思示计春秋事记历史誓继先烈势济中华
　　（2002年世纪坛征联。句脚：仄平仄平平仄仄平。后六个分句符合马蹄韵规则。）

　　必须注意：马蹄韵“平平仄仄两两交替”原理在句中平仄和句脚平仄规则中的含义是有区别的，其区别在于句中平仄可以“135不论”，而句脚平仄规则要求必须“两平两仄交替”。

　　马蹄韵句脚平仄规则是目前应用最广泛的规则，许多正规赛事都用它作评选标准，建议联友在创作时尽量遵循。在联意需要时可以适当变化，一般情况四个分句以上应避免一平一仄交替或所有分句同韵。三个分句时，上联“仄平仄”，下联“平仄平”是允许的。

第二节　树立整体平衡观，活用声律规则

　　由于对联字数不定，内容宽泛，技巧格式多种多样，因此无法用格律诗词那么严格的声律来约束对联创作，“句中偶数位应该平仄交替”只是一个原则性的规则，不能一概而论。古今流传的优秀对联作品中，出律之作并不鲜见，包括三平尾、孤平、联脚上平下仄的例子都有。学员在掌握一般规则基础上，还需要从以下几个方面学会活用规则。

一、划分语义节奏，灵活安排平仄交替

　　语义节奏在朗读时有明显停顿，使得完整的联句被分割，形同多分句联。这种情况可以分开来安排平仄交替。带领字的联句朗读时也有明显停顿，领字也可算作一个单独的节奏。这里只举一些非领字联的例子。

　　山青水秀春艳
　　　平　仄　仄
　　花好月圆谷香
　　　仄　平　平

　　6言句的这种情况可以通过调换前四字的两个双字词来满足整句平仄交替的要求（水秀山清春艳，月圆花好谷香），但是大众化的春联还是使用习惯的词汇顺序为好。因为朗读时第四字后有明显停顿，并且后两字一般会降低语速，因此4、6位未作平仄交替对音韵美感的影响并不大。下例类似：

　　福临寿星门第
　　　平　平　仄
　　春到致富人家（2、4位没有交替，无不可）
　　　仄　仄　平

　　春到处乾坤锦绣
　　　　仄　平　仄
　　运来时门第生辉
　　　　平　仄　平
　　前三字类似领字的作用。此例决不能划分为“运来/时门/第生/辉”的节奏！

　　以下例子请大家自己分析：

　　羊歌拜拜情切切
　　猴舞翩翩意浓浓

　　飞雪迎春千家暖
　　东风送暖万户春（此例在大众化春联中或用语义节奏来解释无不可，赛事中建议慎用）

　　八言以上一般拆分为两个以上的完整分句，略举几例：

　　春满人间百花吐艳
　　福临小院四季长安

　　户迎春春桃妆绿柳
　　门有喜喜鹊闹红梅

　　白雪映红梅春回大地
　　凯歌偕丽日福满人间

　　春风得意草木增秀色
　　时雨润心山河添笑颜（此例在大众化春联中或用语义节奏来解释无不可，赛事中建议慎用）

二、运用整体平衡概念，保证节奏点平仄相反

　　当对联中必须使用偶数位没有平仄交替的成语、成句、专用名词时，或因联意需要无法做到上下联偶数位平仄相反时，可将整个词看成一个节奏，尽量做到节奏的尾字（节奏点）有平仄交替，上下联节奏点平仄相反，以求得上下联声律的整体平衡。甚至三平尾对三仄尾也可以。

　　四面花果然好样
　　　　平　　　仄
　　一肚草格外大声
　　　　仄　　　平

　　与有肝胆人共事
　　　　　　平　仄
　　从无字句处读书
　　　　　　仄　平

　　三吴明清第一街水陆两旺驰誉五湖四海
　　　　　平　　平　　　仄　仄　　　仄
　　千载华夏不二地市肆双雄来朋万国九州
　　　　　仄　　仄　　　平　平　　　平

　　春夏秋冬八百标兵四十年电波荧屏荟锦绣
　　　　　平　　　平　　平　　　平　　仄
　　东西南北数千志士九万里雄关漫道铸辉煌
　　　　　仄　　　仄　　仄　　　仄　　平

　　小康有望老百姓全凭三个代表
　　　　　仄　　仄　平　　　仄
　　大地回春新千年更看九州风云
　　　　　平　　平　仄　　　平

　　以下两例属于可以不受声律限制的机巧联（前者为异字同音技巧，后者为复字叠字技巧）。下一节将专门讨论机巧联的声律问题，这里仅用来说明声律的整体平衡。其中最后的四言句遵循了严格的“两两交替”规则，使得整幅联语读起来仍然抑扬顿挫，琅琅上口。

　　羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒
　　燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝（2003中华世纪坛征联一等奖）

　　风声雨声读书声声声入耳
　　国事家事天下事事事关心

　　全平对全仄是一种极端的例子，原则上也认为上下联声律是平衡的：

　　逝水载往事此去不返
　　新人说真情常来重游

三、以联意为重，允许适当“出律”

　　需要说明的是，虽然古今都不乏其例，但以下例子初学者仍然不宜刻意模仿。这些例子中的大部分都能找到上下联整体声律平衡的理由，但已非本教材论及的范围。

　　高谈阔论参天地
　　　平　仄　平
　　顾此失彼问鬼神
　　　仄　仄　仄
　　（联嵌“高参”“顾问”，是一幅讽喻联。其中下联“彼”出律实因成语不可换字。）

　　愿作春蚕，丝未尽，吐未止；
　　　仄　平　　　仄　　　仄
　　甘当黄牛，日不落，走不停。
　　　平　平　　　仄　　　平

　　提高医疗质量
　　　平　平　仄
　　增进人民健康
　　　仄　平　平
　　此例虽然上联2、4位、下联4、6位无交替，且4位粘律，但因联意需要不宜换字，下联有“健”字的仄声过渡，无不可。

　　酒胆海样大
　　仄仄仄仄仄
　　诗才天比高（臧克家题李白纪念馆）
　　平平平仄平

　　花开三章清平调
　　平平平平平平仄
　　叶落一曲长恨歌（中楹会名誉会长马萧萧先生题杨妃墓）
　　仄仄仄仄平仄平

　　惟楚有材
　　于斯为盛（有名的岳麓书院联。联脚上平下仄）

　　两行北雁，避风雪以南来；
　　千古西乌，冲夜月而东去。（陈铧与朱熹对饮，忽见山雁南飞．陈乃为此联，朱极赏之。联脚上平下仄）

　　一物不知，以为深耻
　　遭人而问，少有宁日（清代著名学者阉若嘘自题。联脚同仄）

　　以下几个例子除了声律不够严谨，连词性也有不工之处，是典型的只注重联意合理、通顺的例子：

　　青年，中年，老年，三部人生曲；
　　学习，工作，事业，一支奋斗歌。

　　血洒老山，捐躯为谁？为九州十亿幸福；
　　身居猫洞，吃苦为啥？为千家万户团圆。

　　敌进我退，敌驻我扰，敌疲我打，敌退我追，游击战争操胜算；
　　大步进退，诱敌深入，集中兵力，各个击破，运动战中歼敌人。（毛泽东）

第三节　机巧联的声律问题

　　机巧联也称为特殊联格，是个比较宽泛的概念。联友可以从本站楹联仓库首页左边列出的名称中有一个大致的感性认识。但从平仄问题的角度，在如此多的机巧联中，哪些可以放宽声律要求？不外乎以下这些：

　　复字、叠字、回文、排列、数字、白话、谐趣、音韵（异字同音、同字异音、叠韵、双声、拟声）等。

　　这些机巧联中，有的仍然可以满足严格的声律规则，或者能满足上下联整体平衡的要求。都不能满足时，只要机巧自然、联意通顺，是允许出律的。以下分别举例，请学员自行分析其声律：

1、复字复词格：

　　风声雨声读书声声声入耳
　　国事家事天下事事事关心

　　眼珠子鼻孔子珠子还居孔子上
　　眉先生须后生后生更比先生强
　　此联同时还运用了双关、借义、顶针的手法。究其上下联平仄搭配，虽然有三仄尾、三平尾问题存在，仍然不失整体的平衡感。此联还有一个妙处是轻声字的存在，使得同一个字读起来字音也有变化，灵动而不呆板。几乎完全消除了呆板的三仄尾、三平尾的生硬感。

　　并非所有的复字联都出律，以下几个例子仍然是“二四六分明”：

　　鱼钓钓鱼鱼骇钓
　　马鞭鞭马马惊鞭

　　松下围棋松子每随棋子落
　　柳边垂钓柳丝常伴钓丝悬

　　碧天连水水连天水天一色
　　明月伴星星伴月星月交辉

　　望江楼望江流望江楼上望江流江流千古江楼千古
　　印月井印月影印月井中印月影月井万年月影万年
　　这是有名的今人对古对。但是细究平仄，对句印月井、印月影三连仄和上联协调并不好。如单纯追求平仄协调，将“印”改为“观”更好：

　　观月井观月影观月井边观月影月井万年月影万年
　　（能让上下联平仄字字相反，毕竟是件美事。）

2、叠字叠词格

　　此格也有不少合律的佳作：

　　绿绿红红处处莺莺燕燕
　　花花草草年年暮暮朝朝
　　（杭州西湖联）

　　马笼笼马马笼松笼松马跑
　　鸡罩罩鸡鸡罩破罩破鸡飞

　　九州万马跃千山山山壮丽
　　一夜三更分两岁岁岁平安
　　（央视2002春节征联一等奖。标准的“二四六分明”。在联格分类时，只要有一个字叠用也可以权且归入叠字格）

　　不合律的例子：
　　是是非非非非是是是非不分
　　正正反反反反正正正反一样
　　（写于十年动乱）

　　此联联脚上平下仄，下联除“一”外全仄，十分罕见。但是因写于特殊的年代，意义非常，联意的重要性远远大于平仄的协调。

　　朝朝朝朝朝朝朝朝落
　　长长长长长长长长清
　　“朝”分读cháo、zhāo，“长”分读zhǎng、cháng，根据不同读音，可有不同断句。但是怎么断都不是严格的马蹄韵。这里只讨论两种读法（换一个字来表示）：

　　朝潮朝朝潮朝潮朝落
　　长涨长长涨长涨长清

　　朝朝潮朝朝潮朝朝落
　　长长涨长长涨长长清
　　虽然不是严格的马蹄韵，但是整体平仄搭配仍然不失基本原则。上联好歹还有阴平、阳平的变化，不至于一个音调一读到底，那就更呆板了。

3、回文格（又称倒顺联）

　　合律的例子：

　　雪映梅花梅映雪　
　　莺萦柳浪柳萦莺
　　上下联各自回文，回文前后一模一样。

　　风送花香红满地
　　雨滋春树碧连天
　　从下联尾字开始倒读，回文后变成另外一副联语，意思有变：

　　天连碧树春滋雨
　　地满红香花送风

　　碧天连水水连天水天一色
　　明月伴星星伴月星月交辉
　　（部分回文）

　　马笼笼马马笼松笼松马跑
　　鸡罩罩鸡鸡罩破罩破鸡飞
　　（叠字格已举过此例，也是部分回文的例子）

　　客中客入画中画
　　楼外楼看山外山
　（杭州西湖：谢方山题三潭印月）
　　回文镶套。有部分回文：客中客，有整体回文。此联应这样断句：客中客入画中画。下联如果看字换一平声字则更完美。此种情况的联语整体平仄搭配是协调的。应归入合律的范围。

　　门生天子
　　天子门生
　（孙家鼎题门联。孙曾为同治和光绪师。）

　　2002
　　1991
　（所谓的数字回文）


　　不合律的例子：

　　上海自来水来自海上
　　仄仄仄平仄平仄仄仄
　　广为传播的回文句。本站楹联仓库已收录了20余个对句。
　　这种典型的回文格，其平仄也呈对称排列，这也是一种平衡。应对这样的句子，应该追求平仄字字相反的“境界”。字字同韵应坚决杜绝！大部分字词粘律也应该避免。此句可以这样断句：上海自来水来自海上。对应上海的词最好是个双平声，对应自来水的词最好是平仄平。经过筛选，满足这“苛刻”条件的竟然只有一句：

　　西湖游乐船乐游湖西
　　平平平仄平仄平平平

　　九曲桥下湖空空壶下桥取酒
　　陶宅院前酣醉醉汉前院摘桃
　　这是谐音回文格，异字同音，倒顺读音一样。平仄基本上也呈对称排列。

　　考官被官考
　　观众遭众观

4、排列格。排列格尚可分为“列品、组串、排比、分总”四种：

　　列品：连续列举三个以上类似的、或有联系的事物成联，所列举的事物之间不掺杂任何间隔词语。
　　组串：将一些本来没有联系的事物的名称按一定的规律串联起来，从而使之表示出某种意思。
　　排比：用三个或三个以上的结构相似、字数相等的平行短句，组合在一起表示相关的意思。
　　分总：类似列品法排列物品那样组句，但在表述时则有分述有总述；分总法有先总后分和先分后总两种形式。

　　合律的例子：

　　古道西风瘦马
　　小桥流水人家
　　（三组描写景物的两字词连续堆叠，一幅绝妙的水墨画跃然字里行间，堪称经典）

　　白沙白水白洋淀
　　黄海黄河黄浦江
　　（按今韵，白黄同平，但正好在1、3、5位置上，同平无妨）

　　酸甜苦辣咸香涩
　　柴米油盐酱醋茶
　　（典型的排列格）

　　不合律的例子：

　　三强韩赵魏
　　九章勾股弦
　　（传为著名数学家华罗庚所撰。“三强”为战国时韩赵魏三个强国，又隐喻科学家钱三强的名字，而“九章”为首次记载勾股定理的名著，而又为大气物理学家赵九章的名字。此联读起来十分顺畅，并没有因“粘律”造成任何不协调感。）

　　稻梁菽麦黍稷许多杂种不知谁是先生
　　诗书易礼春秋皆是正经何必问及老子
　　联脚上平下仄，但因联意一问一答，不能调换。

　　沧海日赤城霞峨眉雪巫峡云洞庭月彭蠡烟潇湘雨武夷峰庐山瀑布合宇宙奇观绘吾斋壁
　　少陵诗摩诘画左传文司马史薛涛笺右军帖南华经相如赋屈子离骚收古今绝艺置我山窗
　　（邓石如题碧山书屋）

5、数字格（本属镶嵌格的一种，因数量庞大而单列一类）

　　合律的数字格佳作很多，不再举例。这里只讨论不合律的情况。

　　一仓二府三角四端五家岭
　　六铺七里八方九尾十间头
　　（嵌一仓里、二府坪、三角洲、四端里、五家岭、六铺街、七里庙、八方亭、九尾冲、十间头十湖北长沙地名。）
　　为了嵌进如此多的带数字的地名，所费功夫已不小，平仄问题只能退居其次了。

　　一口能吞二泉三江四海五湖水
　　孤胆敢入十方百姓千家万户门
　　（经典谜语联）

　　三多斋三元斋三吉斋三三如九九如斋
　　四物散四逆散四磨散四四一六六一散
　　（‘九如斋’食品店，早年在湖北长沙最负盛名。但在该店创建之前，已有‘三吉斋’，‘三元斋’，‘三多斋’等店相继兴起。由于竞争不过九如斋，门庭渐趋冷落。联嵌乘法口诀，最后还用‘如九、九如’词序颠倒反复，当时都认为是绝对。但天下事总是“无独有偶”，居然有人能对出。用了四个中药汤头名，上下联对仗字字工稳，实为难得的妙联。）
　　这里所谓“字字工稳”，除了平仄方面的基本原则，还指上下联对嵌乘法口诀、数字相对、词性相对等因素，其中六对九是仄对仄，实为无奈，也大可不必再予追究。

　　三吴明清第一街水陆两旺驰誉五湖四海
　　平平平平仄平平仄仄仄仄平仄仄平仄仄（今韵）
　　平平平平仄仄平仄仄仄仄平仄仄平仄仄（古韵）

　　有名的苏州南浩街征联。此联并非要着意嵌进数字，整句联语的字词完全按照联意的需要自然而然平铺直叙，却在不经意间嵌进了6个数字（包括大写的“陆”）。这看似随意镶嵌的六个数字自然给对句者增加了相当的难度。但我们在这里要讨论的主要问题还是平仄搭配问题。尽管联句中的一个四连平和一个四连仄严重打破了马蹄韵“两两交替”基本规则，但是读来仍然行云流水，并没有十分别扭的感觉。这归功于整体平仄的搭配：水陆两旺四连仄和三吴明清四连平遥相呼应，此间加入了适当的平仄变化，最后四字落脚于标准的马蹄韵，以铿锵的双仄声收尾！整体平仄搭配仍然具有相当强的平衡感。

　　应对这样的出句，对句的平仄应如何安排？很简单，保证节奏点平仄相反，最好是整句字字相反！我们来看看已获得优秀奖的其中几个对句（平仄标注按今韵，后六字可以不断句，为了分析的方便而断）：

　　三吴明清第一街水陆两旺驰誉五湖四海
　　平平平平仄平平仄仄仄仄平仄仄平仄仄（今韵）

　　百业诚信无双埠工商共荣振邦万代千秋
　　仄仄平仄平平仄平平仄平仄平仄仄平平

　　百业今古无双地琼玖十坊流风万载千秋
　　仄仄平仄平平仄平仄平平平平仄仄平平

　　百艺荟萃新八景俯拾九华流连万客千宾
　　仄仄仄仄平仄仄仄平仄平平平仄仄平平

　　赤县俯仰诸黄祚穹苍青荧寄情丹旆蓝图（以颜色对数字，另辟蹊径）
　　仄仄仄仄平平仄平平平平仄平平仄平平

　　千载华夏不二地市肆双雄来朋万国九州
　　平仄平仄平仄仄仄仄平平平平仄平仄平

6、白话格（即口语化对联）

　　以下只举不合律的例子。

　　搬嘴弄舌说风道雨哪个女子似我那泼水夫人
　　张口闭眼喷云吐雾谁家男人像你这烧火先生
　　（某妇人劝其夫戒烟联）
　　像这样不顾及上仄下平基本原则的白话联并不多！其中喷云吐雾可改为吐雾喷云，但既然是口语化的，倒过来反而不顺口了。

　　你看这般人以假作真才上台就变脸色
　　他同那件事非名即利未出脚煞费苦心
　　（贵州贵阳吉祥寺戏台联）

　　休来休来哪知为人这样苦
　　完了完了自惭所学竟无成
　　（某文士自挽联）

　　凭咱这点切实功夫不怕二三人是少数
　　看你一团孩子脾气谁说四十岁为中年
　　（丁文江贺胡适四十寿）

7、谐趣格（不合律的例子）：

　　管他三七二十一
　　醉我三百六十五

　　池中莲苞攥红拳——打谁
　　岸上麻叶伸绿掌——要啥
　　（传为纪昀对乾隆）

　　大小姐洗黑白菜
　　高矮子吃热凉粉

　　师娘登楼望南北
　　弟子行路吃东西

8、音韵格

　　此格不再举更多的例子。一个最典型的例子就是2003中华世纪坛征联一等奖：

　　羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒
　　燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝

　　出句前7字连平，单独看是单调的，但是对句做到了与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感。

第四节　古四声问题（简单考核）

　　古汉语中有部分汉字的平仄归类和现代汉语不同，古汉语的平仄归类称为“古声”或“古韵”。在前人的对联作品中，有些字用“今声”（普通话）来判别是不合声律的。今天仍有不少人习惯使用古声创作对联。近年在大部分正式征联大赛中大多都允许使用古声，但是古声、今声不能在一幅联作中混用。

　　今天我们学习对联，不要求学习用古四声撰联，但是对古四声应有所了解，便于判别前人联作中的声律运用情况，同时便于鉴赏今人使用古声创作的对联。

　　古四声：平、上、去、入。较为通行的标准是《平水韵部》。在《平水韵部》中，所有的汉字被分为：上平、下平、上声、去声、入声。其中，上平和下平在对联中归入“平声”，上声、去声、入声在对联中都归入“仄声”。

　　今四声与古四声大致的对应关系：

　　今声-古声
　　-----------
　　上平-阴平（极少数除外）
　　下平-阳平（极少数除外）
　　上声-上声（极少数除外）
　　去声-去声（极少数除外）
　　入声-分别并入今声的上声、去声、平声中

　　从这个对应关系可以看出，差别最大的是古四声中的入声，其中最关键的又是归入今四声平声中的那部分字，因为这些字从古代的仄声变成了今天的平声。下面是“古仄（入声）转今平”的常用字列表：

　　Ｂ：八捌拔白薄雹逼别勃渤脖舶伯魄（落魄）柏（柏林）泊博搏拨剥箔瘪鳖憋蹩铂
　　Ｃ：擦插察拆吃出戳撮
　　Ｄ：答搭达得德滴迪的度独读狄涤敌笛跌谍蝶碟迭叠督毒笃犊渎椟咄铎夺掇（揣度）
　　Ｅ：额
　　Ｆ：发罚乏伐筏阀佛缚（缚药）服伏弗拂福幅袱蝠
　　Ｇ：割胳格阁搁疙鸽革隔刮郭国咯骼膈嗝聒蝈
　　Ｈ：哈喝合盒涸核黑忽惚滑猾活蛤（蛤蟆）劾嘿豁
　　Ｊ：疾迹积激击缉绩及汲极级圾急嫉辑集给藉籍脊棘即亟夹颊截杰竭碣揭捷睫婕洁结拮接节劫掬鞠菊桔局掘崛倔撅厥獗决诀抉角（角色）觉谲爵噱攫
　　Ｋ：嗑瞌壳咳哭窟
　　Ｌ：拉邋
　　Ｐ：拍劈撇泼扑仆璞瀑
　　Ｑ：七染漆戚掐曲缺阙
　　Ｓ：塞杀刹煞勺芍舌折失湿虱十拾石食蚀实什识叔孰熟塾赎淑刷说俗缩
　　Ｔ：踏（踏实）塌遢踢剔贴帖突凸秃托脱
　　Ｗ：挖屋
　　Ｘ：膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉锡夕汐习席袭檄侠狭峡匣狎辖瞎挟叶（叶韵）胁协歇蝎薛学穴削
　　Ｙ：鸭押一壹揖约曰
　　Ｚ：杂匝凿则责帻泽择贼炸（油炸）铡闸轧（轧钢）扎札摘宅翟着（着急）蛰螫折哲蜇摺辄辙只（一只）织汁直值植殖侄执职踯粥轴妯逐烛竹筑竺卓桌捉拙琢啄灼酌茁浊濯

　　此表可用于查询对联中的入声字。如能记住当然最好。记不住也没关系，可以这样来判别：如果在古联中看见应当用仄声字的地方却用了普通话读音为平声的字，那么这些字多半是入声字。不放心的话可以查询上表，上表中没有时可到《平水韵部》中再查。

　　例：
　　因荷而得藕（得。古声平平平仄仄合律）
　　有幸不须梅

　　鳦鸟传长发（发。古声仄仄平平仄合律）
　　苍龙协永绥（协。古声平平仄仄平合律）

天香百合

为了丰富大家的对联知识，提高大家的创作水平，特摘录部分创作对联所必须撑握的资料，供大家参考，相信对求知若渴的诗友们会有所帮助。

单佳

纳入1月15日经典文学微信平台发布，公众号：QQ228220518.