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经典文学副总编孙淑香女士 《水调歌头·清明》赏析
文/陶士凯
孙淑香女士简介
孙淑香，女，笔名香儿，天津人，著名诗人、作家、文学评论家。经典文学副总编，中国诗歌学会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员。 曾任《流金岁月·才子文选》《香远益清·才女文选》《世纪风采·诗人诗选》《世纪风范·作家文选》《经典文学·诗歌精选》《文学经典·诗文精选》《水墨凝妆·经典诗人诗选》《风华绝代·经典作家文选》等十二本书籍主编及《当代实力派诗人诗选》《当代实力派作家文选》《当代影响力诗人作家文选》《中国当代知名诗人诗选》《中国当代知名作家文选》《中国诗歌名家》《中国诗词名家》《中国散文名家》等一百余本书籍副主编。 孙淑香女士的文学成就，人民网、新华网、凤凰网、头条网、搜狐网等近百家权威网站均曾报道。
孙淑香女士作品
水调歌头·清明
风细春波软，水暖柳条轻。
落红如雨，忍将春梦化浮萍。
叶底黄鹂百啭，啼尽人间恩怨，岁月总无凭。
脉脉斜晖里，转眼又清明。
忆故园，伤往事，叹飘零。
高堂难再，松柏空负女儿情。
肠断荒阶碧草，魂断寒星冷月，千里泣孤茔。
长恨阴阳隔，生死两伶仃。
《水调歌头·清明》赏析
（一）词牌简介 水调歌头，词牌名，以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵，另有变体七种。代表作品有苏轼《水调歌头·明月几时有》等。
（二）作品赏析 风细春波软，水暖柳条轻。 点评：以对偶句起笔，描绘了清丽的春景，开篇精彩，用字考究。用“细”描写风，借鉴南宋柳永词《蝶恋花·伫倚危楼风细细》，用“软”描写波，借鉴清朝左辅《浪淘沙·水软橹声柔》，用“暖”描写水，借鉴北宋苏东坡诗句“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”用“轻”描写柳条，借鉴唐代戎昱诗句“风卷寒云暮雪晴，江烟洗尽柳条轻。”均化典于无痕。 落红如雨，忍将春梦化浮萍。 点评：“落红”，即落花，此处指飘落的桃花。“忍将”，就是不忍，北宋宋祁“解把清香贻密坐，忍将芳意付萧晨。”世人赞美桃之夭妖，有谁怜惜桃花之归宿？正所谓“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”纵有千般春梦，终随流水而去，不忍又如何？
叶底黄鹂百啭，啼尽人间恩怨，岁月总无凭。 点评：“叶底”，可见枝繁叶茂，只闻黄鹂之声，不见黄鹂之影。“黄鹂百啭”，本是赏心悦目，却引起伤春的无限遐思。“啼尽”，黄鹂啼尽的不是美好春光，而是人间恩怨，此时，人亦鹂乎？问悠悠岁月，何能自主？叹人世沧桑，总是无凭。
脉脉斜晖里，转眼又清明。 点评：本句回答了上句的“岁月总无凭”，也承接了前句的“忍将春梦化浮萍”。伫立于“风细”“水暖”之际，沉浸于“落红如雨”之时，天色已晚，斜晖脉脉，此情此境，恍如唐代温庭筠诗句“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”但是温庭筠的下句是“肠断白蘋洲”，写尽思念之苦，而这里是“转眼又清明”，开启缅怀之痛。至此，上阕写完，为下阕的抒情奠定了忧伤的基调，留下了厚重的空间。
忆故园，伤往事，叹飘零。 点评：用“忆”“伤”“叹”三个动词开启下阕，一唱三叹，荡气回肠，用字精炼，过片自然。回忆故园，往事历历，点点滴滴，皆是伤痛，时值清明之际，却又飘零在外，更添伤怀。
高堂难再，松柏空负女儿情。 点评：“高堂”，此处指父母，语出唐代李白诗句“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”“难再”，难以再现，唯有午夜梦回。高堂离世，本该清明祭奠，怎奈身在天涯，只有寄托坟前松柏守护。然而松柏森森，安能替代子女之情？
肠断荒阶碧草，魂断寒星冷月，千里泣孤茔。 点评：两个“断”字，不是意思的重复，如苏东坡《水调歌头》诗句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”。从“肠断”到“魂断”，肠断伤身，魂断伤情，情感凄楚，层层递进。遥想荒阶碧草之处，寒星冷月之时，孤茔千里，岂不悲哉？唐代杜甫《蜀相》诗句“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”至此，我们终于理解上阕的“叶底黄鹂百啭，啼尽人间恩怨”。黄鹂百啭，唤不回绵延亲情。此外，杜甫用“映阶”，此处用“荒阶”，更平添了几分凄凉。“千里泣孤茔”，聊聊五字，撕心裂肺。一个“泣”字，悲痛欲绝。让我们不由得想起苏东坡《江城子》诗句“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
长恨阴阳隔，生死两伶仃。 点评：南朝江淹《别赋》诗句“黯然销魂者，唯别而已矣。”伤离别，更哪堪阴阳永隔。“长恨”，即千古遗恨，唐代白居易诗句“长恨春归无觅处，不知转入此中来。”只是伤春惜春之恨；五代李煜诗句“胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。”只是追思佳丽之恨；西汉杨雄《剧秦美新》云：“所怀不章，长恨黄泉。”唯有黄泉之恨，才是人世间最凄苦之长恨。“生死两伶仃”，“两”字，一是指高堂，一是指自己。高堂去也，无人守护，纵有松柏相守，也是“空负女儿情”。而自己，再也不能享受膝下承欢之情，床前尽孝之愿，空自“伤往事”“叹飘零”。天地苍茫，阴阳相隔，岁月无凭，空留遗憾。父母在，人生尚有来处；父母去，人生只剩归途。
（三）作品总评 中国是诗歌的国度，也是重视孝道的国度。古往今来，无数的悼亡诗、祭祀诗，不乏感人肺腑之佳作。孙淑香女士的《水调歌头·清明》，深得宋词之精髓，堪称当代诗词之典范，窃以为，可与宋词比肩。 1、布局精致。上阕1至4句，“风细”“水暖”“落红”等句，描绘了春光如画，这是起句；5至9句，借“黄鹂啼尽人间恩怨”，道出本词主旨“清明”，这是承句。下阕1至4句，用“忆”“伤”“叹”三个短句过片，直抒胸臆“松柏空负女儿情”，这是转句；5至9句，用两个“断”字，一个“泣”字，寄托了绵绵哀思，用“长恨”抒发了阴阳相隔的无奈，用“两伶仃”表达了无限的人生之痛。行文至此，戛然而止，击穿无数读者的心。 2、语言精练。孔子云：“言之无文，行而不远。”本词的“细”“软”“暖”“轻”“忆”“伤”“叹”“断”“泣”等字，用字精准，实乃锤炼所得。 3、行文晓畅。作诗填词，忌讳用字生硬。本词语言，一唱三叹，如行云流水。 4、韵脚精准。韵脚用在诗句中，不可牵强附会。本词韵脚，浑然天成，恰如其分。 5、意象准确。本词上阕的“浮萍”“黄鹂”，引发了韶华易逝、岁月无凭的感叹；下阕的“松柏”“荒阶碧草”“寒星冷月”，营造了“千里泣孤茔”的氛围。 6、意境深远。意象选择精准，才有如画的意境。先是“风细春波软，水暖柳条轻”的美好春光，继而延伸到“落红如雨，忍将春梦化浮萍”的忧伤情怀，再到“松柏空负女儿情”的飘零之悲，最后是“肠断荒阶碧草，魂断寒星冷月”的追思之痛。四组意境，历历在目，穿透人心。 7、情感真挚。王国维云：“词家多以景寓情”。本词寓情于景，借景抒情，以赤子之心，抒缅怀之悲，寄哀思于清明。 8、锤炼佳句。一首好诗，必有好句。屈原《离骚》之“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”白居易《琵琶行》之“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”苏东坡《水调歌头》之“但愿人长久，千里共婵娟。”李煜《虞美人》之“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”而本词之“风细春波软，水暖柳条轻。”“落红如雨，忍将春梦化浮萍。”“长恨阴阳隔，生死两伶仃。”皆佳句也。 9、格调高远。《人间词话》云：“人能于诗词中不为美刺投赠怀古咏史之篇，不使隶事之句，不用装饰之字，则于此道已过半矣。”意思是：如果写诗填词时能够不写美刺、投赠、怀古、咏史等题材，不使用典故，不堆砌辞藻，那么对作诗之道的理解就过半了。本词格调高远，无矫揉造作之态，避无病呻吟之浅，句句清新，句句晓畅，句句水到渠成，句句情景交融。 10、笔透人生。古今诗作，歌功颂德者有之，空喊口号者有之，文字游戏者有之，小我情怀者有之，当今更甚。唯有直面人生、直面人性之作，才能引发他人共鸣。
在文学边缘化的时代，在格律诗词日渐凋零的年代，读罢孙淑香女士的《水调歌头·清明》，不仅感动于词中的语言艺术和人生百味，更感叹于格律诗词的复苏和回归。我相信，这首词，在中国当代诗词史上，必将留下光辉的印记。
二〇一九年四月七日
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