诗意，无形中有了颜色 ——访经典文学2018年度十佳精英版主马林

香儿

诗意，无形中有了颜色

——访经典文学2018年度十佳精英版主马林

采访人：孙淑香

【马林先生近照】


【马林先生简介】

    马林，男，网名了了，山东省寿光市人，本科学历，高级政工师。中华诗词学会会员，中国楹联学会会员。当代百强诗人，《当代百强诗人诗选》副主编、经典文学网古典文学区版主。已发表作品500余篇，其中300余篇入编全国发行类书刊。

【访谈实录】

    孙淑香：马先生好，祝贺先生被评为经典文学网2018年度十佳精英版主，对此先生有何感想？
    马林：这事说起来惭愧，是既出乎意料，又诚惶诚恐。因我担任版主时间尚不足半年，属新手上路，虽尽力履职，但许多方面做得还很不够，这是一。二是，经典文学网是全国纯文学网站的佼佼者，自己这半斤八两，唯恐让网站的几位老师和名家见笑了，有道是盛名之下其实难副。自己也仅把这看做是一种鼓励，今后还望各位老师多多指教。

    孙淑香：先生在经典文学网发表过许多作品，能否简单说一下您是怎样走上诗词创作这条路的吗？
   马林：好的。我对诗词的爱好始自上世纪七十年代学生时期。记得高一暑假期间的语文作业，其中一道题是关于写诗的，老师给判了个“甲+”，动力源于此。但受上世纪八、九十年代功利思潮的影响，基本没再把它当回事。直到2004年，偶然遇到一位创作格律诗词的朋友，闲谈之间勾起了我的往事并开始了自学历程。大略算来，真正与诗词结缘，也就十多年的时间吧。

    孙淑香：前期我看到了先生发在经典文学网上的两篇文章，一篇是《怎样才能更好地读懂近体诗》，另一篇是《作诗无古今，唯造平淡难》。先生可否介绍一下这方面的心得吗？
    马林：可以。对于格律诗词，尽管爱好者众，但在理论方面却很少有人念及。即便有一定功力的创作者，同时涉及理论的也不是很多，深入研究的就更少。原因主要在于所谓的“无用”。个人观点，精通理论的，未必能写出好诗；但缺乏理论支撑的，肯定到不了更高层次。譬如唐宋八大诗人李白、杜甫、白居易、杜牧、李商隐、苏轼、王安石、陆游，等等，不仅其作品独树一帜，对诗理的研究也都具很高造诣，这自不待言。本人写的这些东西，都是有感而发，不见得是什么高论，与“研究”更是相去甚远。但通过翻阅大量相关文章，使自己对格律诗词的理解和鉴赏能力，无疑提高了一大截。对于其他诗者而言，此类作品很难具体说有什么价值，但至少可以从中得到某些启示，这点应该是能够确定的。然而，面对千年来博大精深的格律诗词课题，自己的点滴体会，论据和结论定有许多值得商榷之处，且有班门弄斧之嫌，见笑了。
    这里特别需要说明的是，经典文学网举办的格律诗词高级研修班，如春风，似甘霖，给我的诗词人生又添上了浓浓的一笔。幸遇经典文学网，感谢陶老师和孙老师、章老师，借此机会一并感谢各位同仁和诗友。

    孙淑香：格律诗词这一文体，经隋唐以来千年锤炼，其形式和地位是不容置疑的。
    马林：是的。在我初始创作的两年多时间里，种种原因作品存留的很少，也不记得写过几百篇练笔之作了。不论多少，总觉心虚。有时也与业内人士逗逗乐，但众说纷纭，莫衷一是。由此也带来了许多的困惑。自然而然地多了点取巧心念——幻想着“笼中鸟”如果没了笼子，一夜之间岂不就展翅高飞了？！由此也引发了我对格律诗词创新方面的学习和思考。
    经过半年多的时间，在较系统地浏览了历代诗韵沿革史，包括《切韵》《唐韵》《广韵》《平水韵》《中原音韵》《词林正韵》《中华新韵》《现代诗韵》之后，我写了《近体诗创新浅析》一文，发表在了当地某中学校刊和某微刊上，引起了许多议论。经综合各方面观点，我对格律诗词的创新又有了“进一步”认识——实话实说，就是基本又回到了原点。直到在报刊上正式发表作品后，自己那颗浮躁的心才算沉下来。特别是去年参加了经典文学网举办的第五期格律诗词高级研修班后，明白了此前许多未知的东西，创作内容、意境等都有了不同程度的提高，理论上也有了新的认识。

    孙淑香：说到格律诗词的改革创新，其实千年来就一直没有停过。先生在这方面有什么收获吗？
    马林：是这样，许多未竟之事都是“不撞南墙不回头”。几经反复，自己深刻认识到：古典诗词之美，最根本的是天人合一，凝炼典雅，朴实敦厚，含蓄委婉，诗体与内容的高度和谐。而格律诗词的文言文体式，对于白话文的现代人来说，其创作难度——加上社会环境和读者因素——比之古时确实大了许多。风花雪月，品茗斗酒，幽径古寺，宫妃隐士等，是古代格律诗词的主角。而肯德基，优惠券，驱逐舰，特朗普等新词如何入诗，仍没有很好的解决办法，说是世纪难题也不为过。从近百年来的格律诗词创作看，稍为像样点的还是那些仿古类作品，而大多数所谓的“新作”，因脱离了固有的语境，格律虽工，也只不过是徒具形式罢了，远不如现代人写的杂体诗、打油诗、顺口溜来得生动活泼。
    再就是，创作手法上的独巧性和高度凝炼的文字，构成了格律诗词“美”的内核，但这也正是现代“快餐文化”所排斥的。就是说，在写景、状物、述志、言情时采用的点染、虚实、疏密、动静、浓淡、雅俗、巧拙、曲直、隐现、离合等辩证思维过程中的遣词用句，与当下语境、白话文及生活节奏、对外交流等，在功用上是不很合拍的。从目前业界的研究成果看，似乎还没有什么成熟的可改变的东西。内容决定形式，形式适应内容，削足适履的创新大都会以“夹生饭”收场。从上世纪80年代中后期始，30多年来历次所谓的革新研讨会成果，每每如雾里看花，哼的也大都是“葬花吟”或“咏叹调”，几无建树可言。所以我认为，这一文体自有其独特之处，思维上可包罗万象，具象上不可成为“大杂烩”，它本身就是个“千年不断创新”的产物，某种程度上几已定型，改无再改。至于某些时代概念如何融入，有无必要融入，对于一般诗词爱好者而言并不特别重要。

    孙淑香：从社会层面上说，写格律诗词的人不少，而同时对理论感兴趣的人确实不多。请先生谈谈对自己的作品是如何把握的？
    马林：诗是文学的最高形式，而格律诗词又是集大成者。这一文体的特色，就在于它的“格律”形式。从我个人的经历看，诗友们也多有过“突破”的冲动，千年史上也不乏其人，但成功的例子并不多。即使有些可变通的方面，我认为非诗词大家，应“知之但不为之”，更无必要为之。譬如拗救，李白也写过几篇拗救的作品，但他自称是有意为之。再譬如律诗绝句的句式节拍，只有做到联内出句与对句一致，节奏感才强。邻联节拍相异也是如此。有些名作特别是绝句虽有不一致的，但这总在少数。我的意思是说，绝大多数格律诗词爱好者，形式规范方面应严格按照“最完美”来要求自己，起码在业界认可你是“大师”之前应该是这样。这半年我之所以偏重于写格律诗，而填词较少，一方面觉得功力和精力都还不够，另方面是它的“框框”更具挑战性。因而尽量做到不犯诗病，也极少考虑变通，一切“按部就班”。再就是摆正格律与意境的关系。我理解的意境第一，应是以格律为前提的。反之，没了这“框框”，拟或满脑子都是“宽“念，动辄“破规”，也就不能称其为格律诗词了。意境是抽象的，可以打造，可以多角度、多方法展现，拼的是功力，是长期的积累。而“框框”则是具体的，是不可随意的。框框与意境，两者相得益彰，轻一不可。

    孙淑香：所言极是，先生对自己的作品把握得很精妙，对于诗词创作，先生下一步的方向是什么？
    马林：自己现在所从事的工作，日常事务还比较繁杂，“朋友圈”内爱好诗词曲赋的人也比较少，外力相对不足。作为业余爱好，很大程度上还在于陶冶情操，自娱自乐。非常欣赏陶老师说过的那句话：“文学不是我们的命，但是我们的根”。至于在创作特色方面，我以为：一首诗好不好，不仅要看合不合规矩，创作手法是否严谨，还要看它有无趣味。“趣者，生气灵机之谓也。”下步考虑多往这方面使使劲：更好地把理与趣熔于一炉，寓教于乐，给人以启迪；更好地把人们从千变万化的事物中引发的审美愉悦，通过叙事过程较好体现出来；更好地把个人的审美取向，所要表达的情感，使读者得到的特定审美感受等几个方面糅合起来；更好地把自然景象，以独特视角，通过逻辑思维勾画出来。谢谢！

    孙淑香：感谢马林先生接受我的采访。祝先生2019年里笔耕丰盈，佳作连连。


附：马林先生代表作（点击可阅）

1、格律诗一组

2、五言排侓40句 餐馆有寄

3、马林近体诗作品30首（第一页）

4、马林近体诗作品30首（第二页）

5、七律·回乡路

莲花王子

我理解的意境第一，应是以格律为前提的。反之，没了这“框框”，拟或满脑子都是“宽“念，动辄“破规”，也就不能称其为格律诗词了。意境是抽象的，可以打造，可以多角度、多方法展现，拼的是功力，是长期的积累。而“框框”则是具体的，是不可随意的。框框与意境，两者相得益彰，轻一不可。

精彩

莲花王子

精彩访谈，二位辛苦了，问好。

风萧^易水

这里特别需要说明的是，经典文学网举办的格律诗词高级研修班，如春风，似甘霖，给我的诗词人生又添上了浓浓的一笔。幸遇经典文学网，感谢陶老师和孙老师、章老师，借此机会一并感谢各位同仁和诗友。

风萧^易水

诗是文学的最高形式，而格律诗词又是集大成者。

风萧^易水

非常欣赏陶老师说过的那句话：“文学不是我们的命，但是我们的根”。

风萧^易水

拜读欣赏二位老师精彩访谈，分享精彩，受益匪浅，二位老师辛苦了，遥祝二位老师2019年佳作连连

好学

恭喜二位老师获十佳精英版主殊荣，拜读二位老师的精彩访谈，欣赏老师们的才华，祝2019再创佳绩。

人人喜喜

精彩访谈，二位老师辛苦了，问好。

天香百合

我理解的意境第一，应是以格律为前提的。反之，没了这“框框”，拟或满脑子都是“宽“念，动辄“破规”，也就不能称其为格律诗词了。意境是抽象的，可以打造，可以多角度、多方法展现，拼的是功力，是长期的积累。而“框框”则是具体的，是不可随意的。框框与意境，两者相得益彰，轻一不可。

非常赞同先生的观点

寅叶子

祝贺两位老师获奖，欣赏精彩访谈

海天一色

欣赏两位老师的精彩访谈！

单佳

纳入1月18日经典文学微信平台发布，公众号：QQ228220518.

完白潮人

赞赏、学习！

大漠箫寒

访谈精彩，受益匪浅，问候二位老师。

在水之湄

这里特别需要说明的是，经典文学网举办的格律诗词高级研修班，如春风，似甘霖，给我的诗词人生又添上了浓浓的一笔。

在水之湄

我以为：一首诗好不好，不仅要看合不合规矩，创作手法是否严谨，还要看它有无趣味。“趣者，生气灵机之谓也。”下步考虑多往这方面使使劲：更好地把理与趣熔于一炉，寓教于乐，给人以启迪；更好地把人们从千变万化的事物中引发的审美愉悦，通过叙事过程较好体现出来；更好地把个人的审美取向，所要表达的情感，使读者得到的特定审美感受等几个方面糅合起来；更好地把自然景象，以独特视角，通过逻辑思维勾画出来。

精彩，

在水之湄

欣赏两位老师的精彩访谈，受益匪浅，遥祝冬日安暖！

马林

在水之湄 发表于 2019-1-18 19:39
欣赏两位老师的精彩访谈，受益匪浅，遥祝冬日安暖！

谢谢刘老师临帖鼓励，问好

马林

大漠箫寒 发表于 2019-1-18 18:53
访谈精彩，受益匪浅，问候二位老师。

谢谢但老师临帖鼓励，问好