学诗五忌

天香百合

学诗五忌

一、格弱：
　　诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，最后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。’自注云：刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：‘城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。’白之词曰：‘红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。’其格力风调，岂薛能所可彷佛。”于此可知格调之不可不讲也。

二、字俗：
　　诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，
如老杜诗云：
“峡口惊猿闻一个”、
“两个黄鹂鸣翠柳。”
又
“楼头吃酒楼下卧”、
“梅熟许同许老吃”。
诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。

三、才浮：
　　诗贵含意不尽，藏才不露，否则即为才浮。
如白乐天《宫怨》云：
泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
又王昌龄《宫怨》云：
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。
二诗用意，何等含蓄。

四、理短：
　　诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。
如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，但夜半非撞钟之时。
又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。
又严维诗云：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。

五、意杂：
　　诗意须如联珠贯串，一线到底。若一诗之中，上句谈天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义绝不相关，即为意杂。是亦学者所宜深戒也。


绝诗四忌

　　何谓绝诗四忌，曰：可加可减，可多可少；可彼可此，可上可下是也。学者于律诗四忌，又知趋避矣。故再以绝诗四忌示之，仍分述如下：
一、可加可减：
　　如五绝之诗，加二字为七绝。七绝之诗，减二字为五绝之类。

二、可多可少：
　　如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。

三、可彼可此：
　　如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗，可移而咏风月之类。

四、可上可下：
　　如七绝仄起押韵之句，与第四句同为仄仄平平仄仄平，苟其不分层次，上句与下句可以互易之类。


律诗四忌

　　何谓律诗四忌？一曰不工，二日不贯；三曰不自然；四曰不典雅。初学作诗者，于前述种种忌病，既已领会，则尤当注意此四忌也。今述如下。

一、不工：
　　律诗最重对偶，苟对偶之句，配搭不匀，便不工矣。

二、不贯：
　　律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起，承，转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。

三、不自然：
　　律诗于立意、造句，炼字，修辞，诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义同句，生拍硬截。便不自然矣。

四、不典雅：
　　律诗宜善于运用古典，若只将迎眸、屈指、好将、从教、称字，铺张字面，便不典雅矣。


（摘自《诗词园地》）

一湖秋月

短小精悍、言简意赅，实为学诗者借鉴宝典！

天香百合

学习的好资料，发来与大家共享。

天香百合

一湖秋月 发表于 2017-2-27 13:31
短小精悍、言简意赅，实为学诗者借鉴宝典！

半山人

好帖子，谢谢分享~

吾波

拜读欣赏，学习点赞，转发辛苦，问好天香百合！

紫村

学习院长之佳文，吾应时习之，温故而自新，赞百合院长！

天香百合

半山人 发表于 2017-3-7 08:06
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天香百合

吾波 发表于 2017-4-2 21:24
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天香百合

紫村 发表于 2017-4-12 03:25
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好学

努力学习，受益非浅。谢谢老师分享！

单佳

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李开唐

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