一砚残雨写心愁 ——李清照词赏析（十一）

崔长平

一砚残雨写心愁（十一）

——李清照词赏析

■崔长平

    自宋高宗建炎元年（1127年）南渡以后，李清照的个人命运与国家命运紧紧地联系在一起，她历经了国破家亡、仓惶南渡、夫君病亡、乱世流荡。命运多变而悲苦，经历曲折而坎坷，生活沉重而凄清，情感孤单而落寞。灾难，接踵而至；打击，愈来愈重。所有这些，早已使李清照疲惫不堪、身心憔悴。此时，她的生活，更需要照顾；她的情感，更需要慰藉。宋高宗绍兴二年（1132年），也就是赵明诚辞世的第三年，时年四十九岁的李清照再次走入婚姻围城。

　　当时，身在杭州的李清照遇到了时任右承奉郎、监诸军审计司的张汝舟。张汝舟能说会道、巧舌如簧，极尽假意奉承之能事。他乘人之危、投机取巧，向身染重病的李清照频频示好，而李清照也被他的殷勤款曲、怜香惜玉之假象所迷惑，终而大胆地冲破封建礼教的桎梏，委身于一个心怀不良的伪君子。结婚不久，张汝舟可憎的本来面目便暴露无遗，他只不过是想占有李清照身边的书籍文物。当他发现一直觊觎的书籍文物所剩无几而且李清照视若生命、不愿拿出时，便对她恶语相向，继而拳脚相加。“曾经沧海难为水”的李清照心存高洁、才华横溢，对此不堪忍受，决心“身既怀臭之可嫌，惟求脱去”。于是，她以张汝舟“妄增举数入官”之罪诉至公堂。原来，新婚不久的张汝州心满意足、得意洋洋，在得意忘形之下，将自己在科考场上如何作弊、如何蒙混过关、如何得以擢升等详细内情拿来向李清照一一夸耀，这在封建时代绝对是欺君罔上、大逆不道的。但依照宋代条律，妻子告发丈夫，无论对错，都有两年的牢狱之苦。最终，尽管解除了婚约，张汝舟也被远徙柳州，但李清照也随之入狱。不过，在亲朋好友多方面的疏通帮助下，九天之后，李清照即被释放。至此，不足百天的第二次婚姻旋告终结，但它在李清照心头留下的伤痕与阴影再难弥合与消除。事过之后，她在给翰林院学士綦崇礼的信中简要地说明了误嫁的过程：“既尔苍皇，因成造次，信彼如簧之说，惑兹似锦之言。弟既可欺，持官文书来辄信。身几欲死，非玉镜架亦安知，僶俛难言，优柔莫决，呻吟未定，强以同归。”由此看来，这次婚姻之中杂糅了太多的欺骗、误解和痛苦，因为李清照是在身处困境、出于无奈、优柔寡断的情况下“强以同归”的。她在致朋友的信中对此追悔莫及，“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。”李清照何其纯洁、何其高雅、何其刚烈，宁愿身陷囹圄，也不肯与“驵侩之下材”为伴！但此后，李清照一直忧心不安，担心自己的名誉因此而被世人所污。她在写给一位亲戚的信中说：“清照敢不省过知惭，扪心识愧。责全责智，已难逃万世之讥；败德败名，何以见中朝之士”；“虽南山之竹，岂能穷多口之谈？惟智者之言，可以止无根之谤”。

　　就这样，身负国破之仇、家毁之恨、人亡之悲、颠簸之苦、诟谤之忧，李清照默然地投身于《金石录》的编纂之中，同时也凄然地走入了她的晚景。

　　从她的《摊破浣溪沙》一词中，我们就可以感受到李清照孤苦悲凉、多灾多病的后期生活，尽管她表现出的是一种恬淡怡然的心境：

　　病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

　　身染沉疴、抱病在床、为时已久，病中的词人已是面容清癯、两鬓斑白，但再多的苦恼和悲伤都已于事无补，与其长吁短叹、自怨自艾，倒不如静卧在床，闲看月影写窗纱。这样既可以修身养性、利于医病，也可以平复心绪、消磨时光。首起两句，尽管词人“病起萧萧两鬓华”，但没有就此继续展开，去写枯槁的病容或抒发惆怅，而是笔锋一转，由沉郁之境跃至超然之境，“卧看残月上窗纱”。此时此地，可见词人在无奈的折磨中，已经学会了达观与淡定。

　　“豆蔻连梢煎熟水，莫分茶”，“豆蔻”，多年生常绿草本植物，多产岭南，秋季结实，扁球形，可入药，有香味，性辛温，可用于化湿消痞、行气温中、开胃消食。这种植物连枝生，故而古人谈及“豆蔻”时常用“豆蔻连梢”一语，如：“江南豆蔻生连枝”（梁简文帝诗），“豆蔻梢头二月初”（唐杜牧诗），“蛮江豆蔻影连梢”（宋张良臣词）。“熟水”，乃宋人常用的饮料之一，其中就有豆蔻水，这里指的就是豆蔻熟水。“莫分茶”，意为不饮茶，茶性凉，与豆蔻性正相反，故忌之。当是时，词人斜卧在床、静中望月、以药代茶、独享宁谧，也可谓险象环生、纷扰迭至的社会里一方清净的天地了。

　　“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”两个对句，表现了词人恬静而乐观的心态。闲暇时，于书中求乐；落雨时，向景中觅趣。读书与赏景，皆是词人一生的喜好。在宋金刀兵相见的战事稍有稳定之时，在一波三折、熬神累心的婚变之后，李清照找到了暂时的平静，因此在这首词中也表现出了她少有的舒畅与闲雅。

　　结句中的“木犀”即是桂花。众所周知，李清照一生钟爱梅花，但她对桂花也是喜爱有加、欣羡不已，在她的《鹧鸪天》和另一首《摊破浣溪沙》中曾给予桂花高度的褒扬和赞美，并引以自喻。她不惜笔墨地描写桂花：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”，“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明”，而且将桂花冠之以“花中第一流”。词中的“终日向人多酝藉，木犀花”，则把木犀花完全拟人化，成为与之终日相伴的闺中好友。原本是病中孤单寂寞、无以为伴、整日看花，却说成是桂花失偶、对人依恋、“终日向人”。这种新颖奇巧的比拟，给人一种“横看成岭侧成峰”的别样意境。桂花细弱、暗淡青黄、幽香暗送，著以“蕴藉”二字，更显得柔性如水、花香沁人。

　　宋高宗绍兴四年（1134年），金兵与伪齐军大举南下、联合攻宋，宋高宗赵构再次弃都而逃，李清照也自临安南下避祸，又一次仓惶踏上逃难之途。那年，她卜居浙江金华。正是“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”的日子里，有人邀她去附近的风景名胜地——双溪去赏游，李清照长叹一声，写下了《武陵春》一词：

　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

　　“风住尘香花已尽”，词人起拍就避开了正面描写风狂雨横、落红成阵、门掩黄昏的暮春景象，而是选取另一个截面来运笔：狂风已住、残红满地；花落泥水、香入尘土。春意阑珊之时，唯留下一抹浅淡的尘香。正如几经丧乱、艰辛备尝的词人一般，此时也是青丝雪染、玉容渐消、形体羸弱，已经到了“难堪雨藉，不耐风揉”的悲凉境地。“风住尘香”四个字，极其凝炼而含蓄，也正是因为含蓄委婉，反而扩展了想象空间，能使人从中品味出更加丰富的情感蕴藉。

　　“日晚倦梳头”一句，是以外在的表象来体现内心情感的波动，说明词人心中极为苦闷、心灰意冷，因而表现出倦怠慵懒的外化神态。词人以首起二句，勾画了一个风谢春红、零落成泥、尘掩余香、日晚迟起、身懒神倦的情境，为接下来的“物是人非事事休，欲语泪先流”两句进行必要的铺陈。她睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到人生如斯，了然无趣，心如槁木，万事皆休。如果说前两句含蓄的话，后两句则颇为真率。含蓄，是因为此情无处可诉；真率，是因为明知无处相诉，也不得不诉。看似相悖，实则相成。

　　“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，听人说金华郊外的双溪春意尚好，词人也不禁游兴顿起，打算去春溪泛舟、游赏玩乐，忘情于山水之间。从“闻说”到“也拟”，表现出词人的情绪略微高扬，情感色彩也随之而素朗，然而词意也到了蓄势待发的地步。随即，一如缓流之水忽至断崖，飞流直下、势不可遏：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。”急转而下又格外沉重的情绪，犹如泉水激石，泠泠余音，久久回绕。整个下片，词人使用“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚词，使词意前后穿连起来，且一波三折、起伏有致、渐趋深入。词人在避难途中触目所见，流民如潮、怨声载道；景象破败、物是人非，这种国愁、家愁、情愁交织在一起，恐怕是一只小舟难以承载的。

                                                                                                                                                                                 （待续）

莲花王子

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崔长平

莲花王子 发表于 2014-10-3 17:12

                               
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