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[诗词赏析] 诗歌的形式演变与韵律节奏 ——李白为什么破坏格律?

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发表于 2018-8-25 01:38:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

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[特别说明:此文系本人阅读叶嘉莹诗词著作读书笔记]

诗歌的形式演变与韵律节奏
——李白为什么破坏格律?

一、形式演变
(一)四言、骚体、楚歌体
诗歌最早是四言的。后来有了《离骚》,为骚体;有了《九歌》,为楚歌体。
(二)乐府诗
1. 概念
再后来又有了乐府诗。乐府诗,起源于汉朝。
乐府,是汉朝专门负责音乐的部门。乐府把很多歌辞都配上音乐来唱,叫做乐府诗。歌辞的来源,很多是乐府从民间收集的。
2. 形式
乐府诗,有继承《诗经》四言体的,有继承楚歌体的,也有新兴于魏晋的五言体,以及杂言体。
乐府诗杂言体歌行,李太白写得特别好。
3. 唐朝的乐府诗
(1)旧题乐府
到了唐朝,乐府诗的有些音乐不存在了,但歌辞还在,题目也还在,这就是乐府旧题。
旧题乐府,是只模仿古乐府的题目而不模仿内容和风格。
比如《远别离》《古别离》《长别离》《生别离》,都是写别离的乐府旧题。李白就喜欢用乐府旧题来写他自己的新诗。
(2)新题乐府
是只模仿古乐府的内容和风格而不模仿题目。
比如杜甫《三吏》《三别》,白居易《卖炭翁》。
4. 古乐府的内容风格
内容反映民间疾苦。风格朴素,直接叙事。
(四)近体诗
近体诗形成于唐代,是建立声律节奏的固定形式,所以叫律诗。
它是经过很多人长时间的试验,渐渐固定下来,大家都认为好的诗歌形式。
二、韵律节奏对形式演变的影响
之所以有以上形式的演变,是因为文字特色所造成的。
中国文字单音节单形体,念起来比较平,没有轻音重音,因此就特别注意韵律和节奏。
三、韵律节奏对能力的要求
一个人,倘若果是真天才,果有李白的能力,什么事情都可以做,什么形式的文章都可以写。只要真的能创造性地给人们留下不朽的东西,岂止文章的格律可以打破,连道德的格律也一样可以打破!
如果不愿意按照死板的形式来写诗,要打破这种约束,自己去独创一种自由体,当然可以,但必须要有掌握声律节奏美的能力。没有这个能力而随便写,没有建立起有价值的东西,那就是破坏。
现在很多人写诗,主张自由地写,想怎么写就怎么写,想到哪里就写到哪里。其实他们连基本的格律都不懂,就这么做了,那怎么可以?这是搞破坏。
求学,是要下真功夫的。想速成,浮光掠影地看两本书,就把考试通过了。这能叫什么“造诣”?根本就不能做到“取之左右逢其原”。造诣,是达到一个高深的境界之后,才能够领略其中的种种微妙变化,才能够“取之左右逢其原”。
四、李白敢破坏格律,是因为打破之后有树立
打破之后有树立,是李白的过人之处。
(一)为什么要打破格律?
因为李白非常讨厌用死板的形式写诗,他要打破这个约束。之所以讨厌,是因为他的性格是“不羁”型的。
(二)凭什么能打破格律?
凭他过人的天分。
这个天分使他具有打破的能力和资格。
这个能力和资格,就是他掌握了声律节奏之美的原理和原则。他知道哪一句该长哪一句该短,哪一句声音该高一点哪一句该低一点,声音节奏控制得恰到好处。
他能够掌握声律节奏之美,是因为他掌握和运用文字的能力超强和想象力丰富。这,绝不是一般人所能有的。
他破坏格律,是在掌握了所有格律之后。他之所以敢破坏格律,是因为他已经领会到了格律的微妙境界。所以不管他怎么变化,中间都有一种美,这种美是诗歌节奏韵律的美。

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发表于 2018-8-25 08:28:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 天香百合 于 2018-8-25 08:31 编辑

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发表于 2018-8-25 08:33:07 | 显示全部楼层
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发表于 2018-8-25 14:03:03 | 显示全部楼层
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