《明天》 《孤独者》（附诗歌创作谈）
本帖最后由 蓝雪花 于 2020-10-9 18:51 编辑明天
文/若新
行走在寂静的深处
用利剑划破夜的肌肤
渗出一道灰白
在剑痕裂开时塞进
今天的浅薄平淡
昨天的是与非
前天的痛楚 愉悦
还有前天的前天的 沧桑厚重
连同日月精华
婆娑的树影
深浅不一的脚印
再寻一条大河
来一次大浪淘沙
金子装进 下一个日子
2020年10月7日
孤独者
文/若新
白云寄居在天空
夜沉寂在黑色里
我却在孤独地寻觅自己
找不到渡船 疲惫惨淡
竹杖芒鞋敲响远山叠嶂
栈道跌落深谷
连同胆怯 懒惰
金戈铁马翻阅大漠狂沙
驼铃喊不来
隐匿的自己
仗剑天涯
七尺双刃挑开我前世的坟头
白骨不是自己的模样
岁月累弯了腰
阳光残碎了一地魂梦
我仍然不知自己蒙昧在
世界的哪一个角落
2020年10月8日
潜心领悟，诗意远方——诗歌创作浅谈
文/若新
写了几十年古诗词，忽然转写现代诗歌，有一种解放的感觉。
卸下了镣铐，自由行走在诗句中，并不是想象中的轻松。这样的自由，一旦掌控不好，诗歌就会成为分行排列的普通文字。
与古诗词相比，现代诗歌的文本没有了段落、行数、字数、韵脚的约束，因而文本的内容与意境，稍有欠缺就会失去诗意。所以说现代诗歌的自由是相对的，其中潜藏着一种自我约束。经过一段时间的学习与创作，对现代诗歌有了进一步的了解与一些自己的体会。
首先是抒情的控制。情感抒发是诗歌的本质，是诗歌的灵魂，但线性的直抒胸臆，简单呈现，让读者瞬间一览无余，会减少诗歌的诗意与美感。这就要求诗者要有节制的抒情，不能把所有的自然感觉，直白道出，需要隐秘抒情、含蓄抒情。
其次是意象的运用。巧妙地营造意象是诗歌创作的核心，可以说一首诗的好坏，很大程度上取决于主观的“意”和客观的“象”的有机融合。在意象运用上，《乡愁》这首诗非常具有代表性，余光中先生在诗中选用了非常简单普通的邮票、船票、坟墓、海峡四个具体的意象，营造了沉重的乡愁情怀氛围，从而引起了读者的共鸣，并深深地感染、打动了诸多读者。
另外，诗歌的高度与境界，也是诗歌创作中应该值得注意与重视的。一首好的诗歌不能无病呻吟，不能写的太平实、太浅显、太平庸。尤其应该自觉摒弃低俗、下流的文字垃圾。同时亦不能故弄玄虚，让读者不知所云。深刻的内涵，不是靠晦涩的词语，冷僻的句子来呈现。而是靠诗者深厚的文化底蕴与对生活的敏锐观察以及对人生的感悟，凝练而成。
至于诗歌的语言、音律、意境等一些诗歌的共性元素，也是诗者在诗歌创作中，应予以注意并巧妙运用的。
现在，诗歌虽然已融入我的生活，并且像吃饭一样日常化了，但却很难创作出一首自己满意的诗作。因此，我将在诗歌创作的道路上不断学习与探索，只为能更优美诗意地抒发情感，升华人生。
二〇二〇年十月九日
本帖最后由 蓝雪花 于 2020-10-10 00:35 编辑
先读两首诗：
《蜕变学入门》
远处，白象似的群山
早已各就各位，就仿佛
在你和世界之间，并无任何距离
需要在拉近，或夹紧。
乌鸦的呱叫，像一次随意的涂抹，
在你的记忆里划出
一道比深蓝还准确的印痕。
当然，通常情况下我们很谨慎，
不会去问，你练习过走神吗？
因为强大的走神并不来自
已知的各种审美效果。
它能治愈一切，但前提是
你必须爱上白色的阅读。
要不要现在就测试一下？
世界的传记，寂静如白蟒正在度假。
一抬头，这片雪地
不知何时已进化成雪原，
反光比三小时前更刺激了。
沿着比原始更起伏，所有的
空白都获得了新的质感：
就如同迟来的人已看不出
你刚退下的皮，比常见的
蜕皮更冰冷，更银白，且摸上去
一点也不像一般的蛇皮。
《水手刀》
长春藤一样热带的情丝，挥一挥手即断了，挥沉了处子般的款摆着绿的岛，挥沉了半个夜的星星，挥出一程风雨来，一把古老的水手刀，被离别磨亮，被用于寂寞，被用于欢乐，被用于航向一切逆风的，桅蓬与绳索……
——————————————————————
我抹去了作者的名字，是相信大部分诗歌创作者能够读懂它们，并不是因为作者的姓名。但我深信在这些认为自己读懂了的人当中，和那些读不懂的人一样，大部分并不能真正读懂它们。但这与国学有关么？？
——————————————————————
“晦涩之于诗，是其质地的规定性之一，也是区别于其它文体的独有品性。它似乎可以成为艺术上的‘一种幻想的权力手段’，这幻想伸长了手搅乱现实，丢弃现实，搓揉出新的超现实。而事实上，它考验了诗人的‘诗’想能力，乃至于成为一个诗人的‘诗歌意志’。说白了，晦涩也是关乎诗的秘密的一个出口，是诗的一次洞察。如此，我们才可以走进诗的内部。诗的晦涩是一种很让人艳羡的东西，犹如风的无声与老人的沉默。它必然跟诗人的清醒有关，否则，它是无用的。”
“很少有诗人的晦涩是为了晦涩本身之可喜，如象征主义者所据为理的。考察我的诗的时候，我发觉，当他们晦涩时，那是命意复杂。或如命意明显时，我愿意把清楚的表现牺牲一点，以得到速度，密度，色彩和诗的音乐性。”在这里，路易·麦克尼斯谈及了一种处理诗意或意蕴的英国技艺，那就是从形式元素入手语句，俗常句子的剔除，节奏乃至对于诗行排列都可以作“晦涩”的处理。
——夏汉：诗，及其本体的洞察——《诗的晦涩》辨析
当我读了“死亡派”创始人超过百行的现代诗歌代表作、以及更多读不懂的现代诗歌作品后，我深知自己读不懂它们，是和那些站在诗歌门外的文学爱好者、或者自以为深谙诗学的诗歌创作者、理不清一首充满诗歌技艺的作品与一篇胡言乱语的分行的区别，有着本质的不同——因为我确定自己是技不如人并更愿意藉此为诗歌付出不懈的努力和追寻。
连同日月精华
婆娑的树影
深浅不一的脚印
再寻一条大河
来一次大浪淘沙
金子装进 下一个日子{:handshake:}
欣赏！ 金戈铁马翻阅大漠狂沙
驼铃喊不来
隐匿的自己
仗剑天涯
七尺双刃挑开我前世的坟头
白骨不是自己的模样{:handshake:}
赞赏！问好！ 白云寄居在天空
夜沉寂在黑色里
我却在孤独地寻觅自己
找不到渡船 疲惫惨淡
佳作欣赏！ 现在，诗歌虽然已融入我的生活，并且像吃饭一样日常化了，但却很难创作出一首自己满意的诗作。因此，我将在诗歌创作的道路上不断学习与探索，只为能更优美诗意地抒发情感，升华人生。
欣赏佳作！谢谢！ 赞赏若新老师的诗学观点。从前段时间初读老师的作品，从词采、修辞的熟稔运用便知国学基础的丰厚，从破题行笔的走势便知布局的合意，从节奏的掌控、物象的筛取和诗意的起承转合便知古韵基础的扎实，从作品合理的情景交融便知想象的翅膀足以拓展出营构得意境。
同时，生活阅历的丰富及真情不虚不妄的落墨，使得作品在理念上凸显了真实和能够给读者带来启迪的快感。
另外，诗歌是作者与读者之间语言交流上升到艺术层面的体现，是现实与思想契合并有清晰表达的对话，那些所谓深奥的作品、那些被有一定国学基础者两、三遍之内难解其意的作品，本身是诗歌病态的体现。故弄玄虚、自言自语、无迹可寻、不知所云的所谓作品本身就不是作品，也折射着创作者诗学水平的低下。他们惟有用东拼西凑的晦涩之言掩盖其诗学能力的不足。
路过随感浅言，未有它意、它指，旨在交流两句。
祝老师在现代诗歌创作和理论上，与百尺竿头、更进一步！{:handshake:} 再寻一条大河
来一次大浪淘沙
金子装进 下一个日子 写诗我不在行，但我喜欢读诗，拜读了 佳作欣赏！问好！ 行走在寂静的深处
用利剑划破夜的肌肤
渗出一道灰白 金戈铁马翻阅大漠狂沙
驼铃喊不来
隐匿的自己 与古诗词相比，现代诗歌的文本没有了段落、行数、字数、韵脚的约束，因而文本的内容与意境，稍有欠缺就会失去诗意。 行走在寂静的深处
用利剑划破夜的肌肤
渗出一道灰白
在剑痕裂开时塞进
今天的浅薄平淡
昨天的是与非
前天的痛楚 愉悦
还有前天的前天的 沧桑厚重
连同日月精华
婆娑的树影
深浅不一的脚印
再寻一条大河
来一次大浪淘沙
金子装进 下一个日子
欣赏老师佳作。 白云寄居在天空
夜沉寂在黑色里
我却在孤独地寻觅自己
找不到渡船 疲惫惨淡
竹杖芒鞋敲响远山叠嶂
栈道跌落深谷
连同胆怯 懒惰
金戈铁马翻阅大漠狂沙
驼铃喊不来
隐匿的自己
仗剑天涯
七尺双刃挑开我前世的坟头
白骨不是自己的模样
岁月累弯了腰
阳光残碎了一地魂梦
我仍然不知自己蒙昧在
世界的哪一个角落
欣赏老师佳作及创作浅谈，受教。问好！ 行走在寂静的深处
用利剑划破夜的肌肤
渗出一道灰白
欣赏！ 再寻一条大河
来一次大浪淘沙
金子装进 下一个日子
欣赏！ 金戈铁马翻阅大漠狂沙
驼铃喊不来
隐匿的自己
欣赏！ 意境深远！欣赏佳作！问好祝福！{:handshake:} 行走在寂静的深处
用利剑划破夜的肌肤
渗出一道灰白
在剑痕裂开时塞进
今天的浅薄平淡
昨天的是与非
前天的痛楚 愉悦
还有前天的前天的 沧桑厚重 白云寄居在天空
夜沉寂在黑色里
我却在孤独地寻觅自己
找不到渡船 疲惫惨淡